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唐詩芸術講演録(含光盤)-大学名師講課実録
尚永亮 广西師範大学 2008年6月 p// ISBN756337499X |
| 目録 | ||||
| 開頭的話 | ||||
| 一 | 一代文学与文体代変 | |||
| 二 | 中国詩史的六大時段 | |||
| 三 | 唐宋詩的異同 | |||
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| 第一講 | 説声律（上） | |||
| 一 | 寓変化于整斉的近体詩 | |||
| 二 | 唐代詩歌的体式 | |||
| 三 | 音節和節奏 | |||
| 四 | 韻和韻部 | |||
| 五 | 調与平仄 | |||
| 六 | 近体詩従斉梁向唐代演進的三大趨勢 | |||
| 第二講 | 説声律（二） | |||
| 一 | 対立統一的五七言格律詩 | |||
| 二 | 几点規則和変化 | |||
| 三 | 唐律与斉梁詩之異同 | |||
| 四 | 格律詩的内蘊及芸術精神 | |||
| 五 | 対仗 | |||
| 第三講 | 説立意（上） | |||
| 一 | 意的作用 | |||
| 二 | 立意重深、新、奇、巧 | |||
| 三 | 力翻旧案的眼光 | |||
| 四 | 独出机杼的見解 | |||
| 五 | 几首同中見異的早春詩作 | |||
| 第四講 | 説立意（下） | |||
| 一 | 独特的観察視角 | |||
| 二 | 立意与練筆 | |||
| 三 | 在構思上下功夫 | |||
| 四 | 借抑揚以見意 | |||
| 第五講 | 説結構（上） | |||
| 一 | 詩歌的布局 | |||
| 二 | 起承転合与布局原則 | |||
| 三 | 開篇之法 | |||
| 四 | 結尾之法 | |||
| 五 | 中篇之法 | |||
| 六 | 起承転合結構之法与変通 | |||
| 第六講 | 説結構（下） | |||
| 一 | 詩歌的章法 | |||
| 二 | 章法新変 | |||
| 三 | 句法新変 | |||
| 四 | 結構変化対詩意的改変 | |||
| 五 | 宛曲其意，一波三折 | |||
| 第七講 | 説語言（上） | |||
| 一 | 含蓄与明快 | |||
| 二 | 詩歌語言的顛倒与重組 | |||
| 三 | 漢字的視覚性与自足性 | |||
| 四 | 唐詩中的用字 | |||
| 五 | 唐詩中的顔色字 | |||
| 第八講 | 説語言（中） | |||
| 一 | 煉句 | |||
| 二 | 超脱語法 | |||
| 三 | 事物原態的自由呈現 | |||
| 四 | 佳句与活句 | |||
| 五 | 唐代著名詩人的佳句 | |||
| 六 | 営造佳句之法 | |||
| 七 | 佳句的標准 | |||
| 第九講 | 説語言（下） | |||
| 一 | 打破節奏，以文為詩 | |||
| 二 | 貼近生活，以俗語入詩 | |||
| 三 | 韓詩的賦化傾向和険怪特点 | |||
| 四 | 李賀詩的語言創新 | |||
| 五 | 陌生化效果的得与失 | |||
| 第十講 | 説比興 | |||
| 一 | 切至和非類 | |||
| 二 | 本体和喩体 | |||
| 三 | 明喩、暗喩、借喩、曲喩、博喩 | |||
| 四 | 借物起興与興寄 | |||
| 五 | 几首比興寄托的佳作 | |||
| 六 | 比興与詩歌的多義性 | |||
| 第十一講 | 説剪裁 | |||
| 一 | 剪裁的意義 | |||
| 二 | 剪裁以突出重点 | |||
| 三 | 剪裁与詩歌風格 | |||
| 四 | 寓問于答与剪裁妙用 | |||
| 五 | 无字処皆其意与詩歌的缺省美 | |||
| 第十二講 | 説情景 | |||
| 一 | 主観之情与客観之景 | |||
| 二 | 移情于景与情景融合 | |||
| 三 | 情景互蔵其宅，哀楽正反為用 | |||
| 四 | 哀景托哀情 | |||
| 五 | 麗景襯哀情 | |||
| 六 | 以景結情、情寓景中 | |||
| 第十三講 | 説言意（上） | |||
| 一 | 言、意、象的関系 | |||
| 二 | 意象与物象 | |||
| 三 | 意象的類別劃分 | |||
| 四 | 意象的伝承性与象征性特点 | |||
| 五 | 特定象征 | |||
| 六 | 言外之意与象外之意 | |||
| 第十四講 | 説言意（下） | |||
| 一 | 言意的模糊性与朦朧性 | |||
| 二 | 二李詩的模糊性特点 | |||
| 三 | 言意与情理的関系 | |||
| 四 | 无理之妙 | |||
| 第十五講 | 説技巧（上） | |||
| 一 | 技巧法則与至法无法 | |||
| 二 | 定法与活法 | |||
| 三 | 收縮聚焦式 | |||
| 四 | 発散擴張式 | |||
| 五 | 歩歩推進式 | |||
| 第十六講 | 説技巧（下） | |||
| 一 | 視角挪移与時空切換 | |||
| 二 | 避実撃虚，従対面写来 | |||
| 三 | 杜詩的経典意義 | |||
| 第十七講 | 説時空（上） | |||
| 一 | 中国古人的時空観 | |||
| 二 | 仰観俯察的観照方式 | |||
| 三 | 平和静謐的観照氛囲 | |||
| 四 | 唐詩的闊大空間 | |||
| 五 | 流水与時間的象喩 | |||
| 第十八講 | 説時空（下） | |||
| 一 | 落花与時間的象喩 | |||
| 二 | 悲秋意識的深層内涵 | |||
| 三 | 唐詩中的時空交融与転換格律偶対促成的時空相伴 | |||
| 四 | 遠望与登高模式 | |||
| 五 | 登高佳作解析 | |||
| 第十九講 | 説詩画（上） | |||
| 一 | 詩画一律 | |||
| 二 | 形似与神似 | |||
| 三 | “詩画”的另一層含義 | |||
| 四 | 詩中有画与王維的詩画 | |||
| 五 | 線条与構図的応用 | |||
| 六 | 王詩的另一種画境 | |||
| 七 | 渲淡之法与禅宗的影響 | |||
| 第二十講 | 説詩画（中） | |||
| 一 | 王、謝山水詩的対照 | |||
| 二 | 構図布局与設色的差異 | |||
| 三 | 王詩之静態美与動態美 | |||
| 四 | 王詩的視角変換 | |||
| 五 | 以物観物的独特賓主関系 | |||
| 第二十一講 | 説詩画（下） | |||
| 一 | 詩画之別 | |||
| 二 | 歴時性与共時性 | |||
| 三 | 詩画優劣論 | |||
| 四 | 王維詩対画的超越与固守 | |||
| 五 | 詩中有画与宛然在目 | |||
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| 附録 | ||||
| 一 | 治学感言：術有専攻与无用之用 | |||
| 二 | 主要著作 | |||
| 三 | 主要論文 | |||
| 四 | 主要学術著作簡介 | |||
| 後記 | ||||
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