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我們需要怎様的電影：上海国際電影節論壇対話録
唐麗君 等編 世界図書 2012年7月 p316/16開/平装 ISBN751004362X |
| 目録 | ||||
| 致中国電影的美好意愿 | ||||
| Part1 | 主席講壇 | |||
| 第一節 | 我們還需要什麼様的電影 | |||
| ……呉宇森 等 | ||||
| 第二節 | 做簡単的電影 | |||
| ……菲爾.阿格蘭徳 等 | ||||
| 第三節 | 都市電影与城市鏡像 | |||
| ……王家衛 陳丹青 | ||||
| Part2 | 産業論壇 | |||
| 第一節 | 中国電影与好莱塢合作新疆界 | |||
| ……熊暁鴿 等 | ||||
| 一 | 投資中国電影的瓶頸与未来 | |||
| 二 | 做踏実的企業才能与資本双贏 | |||
| 三 | 電影産業将成為世界電影的助推器 | |||
| 四 | IMAX新媒介，中美合作新境界 | |||
| 五 | 中国電影与中国足球一様得先学習国外先進的技術 | |||
| 六 | 中国是亜洲異軍突起的電影市場 | |||
| 七 | 華語影片海外発行中的利益得失 | |||
| 八 | 迪斯尼的海外本土化策略 | |||
| 九 | 中美合作得重視法律平等 | |||
| 十 | 全球都能听懂的未必是好故事 | |||
| 十一 | 打造全産業鏈的中国電影企業 | |||
| 十二 | 制作人必須保護導演的創作権利 | |||
| 十三 | 好莱塢的管理流程是最先進的 | |||
| 十四 | 如何平衡中美合作中的成本比例 | |||
| 第二節 | 新坐標：華語電影 青年制造 | |||
| ……何平 等 | ||||
| 第三節 | 3D魔方：造夢工業，電影、動画聯手打造 | |||
| ……何平 等 | ||||
| 一 | 現場対話 | |||
| 第四節 | 中国制造.中国電影市場需要怎様的電影 | |||
| ……張国立 王小帥 等 | ||||
| 一 | 人為割裂商業和芸術電影，是一个旧思路 | |||
| 二 | 找到你的基本観衆群 | |||
| 三 | 従方方面面開始武装自己 | |||
| 四 | 給芸術電影一个公平合理的市場空間 | |||
| 五 | 従発行、制片角度談中国市場的潜力与類型缺失 | |||
| 六 | 中国電影市場需要各種類型的電影人 | |||
| 七 | 従影院的反饋談中国電影市場的観衆結構与需求 | |||
| 八 | 消除南部差異 | |||
| 九 | 給不同類型的導演更多的空間 | |||
| 第五節 | 孵化軟実力.金融創新与電影成長 | |||
| ……王冉 朱雲来 等 | ||||
| 一 | 共同建立合法的電影市場 | |||
| 二 | 美国資本投資中国市場的策略 | |||
| 三 | 全球背景下融資的重要性和問題 | |||
| 四 | 香港特区政府如何為電影産業孵化創作良好的金融環境 | |||
| 五 | 電影行業需要更為体系化的管理 | |||
| 六 | 電影一定是綜合的投入 | |||
| 七 | 一定要放到全世界的平台来競争 | |||
| 八 | 向銀行与創意基金融資的風険与收益 | |||
| 九 | 投資電影需要担保和監理机構 | |||
| 十 | 現場対話 | |||
| 第六節 | 中外電影合作論壇：中国价値.金融危机下的中外電影合拍机遇与策略 | |||
| ……張恂 等 | ||||
| 一 | 政府主管部門対中外電影合拍的支持与鼓励 | |||
| 二 | 中国資源，世界共享；中国市場，世界共創 | |||
| 三 | 通過《梅蘭芳》感受中外電影合拍的優勢及弘揚中華文化的使命 | |||
| 四 | 中欧電影合拍如何走向大市場 | |||
| 五 | 分衆、分区域発行是必然趨勢 | |||
| 六 | 2008年的成功合拍案例帯来合作新契机 | |||
| 七 | 通過合拍尋找海派電影与欧美電影的交匯点 | |||
| 八 | 集聚世界資源，打造中国経典 | |||
| 第七節 | 中国原創小説与中国電影内容成長 | |||
| ……胡雪樺 等 | ||||
| 一 | 化文学創作力為影象生産力 | |||
| 二 | 文学改編劇需要天意 | |||
| 三 | 文学和電影是可以互相啓発的 | |||
| 四 | 導演和作家之間的相互傾听很重要 | |||
| 五 | 把有益的思考包装成易于接受的作品 | |||
| 六 | 従類型文学到類型化電影 | |||
| 七 | 導演和作家要協同作戦 | |||
| Part3 | 電影圓卓 | 第一節 | 電影作為媒介：電影営銷策略 | |
| ……汪涛 等 | ||||
| 一 | 品牌与電影談恋愛 | |||
| 二 | 植入广告：電影説故事，産品講策略 | |||
| 三 | 好莱塢品牌植入策略 | |||
| 四 | 電影導演如何平衡内容与品牌植入 | |||
| 五 | 現場対話 | |||
| 第二節 | 新浪潮50年.継承顛覆 | |||
| ……徐楓 等 | ||||
| 一 | 什麼是新浪潮 | |||
| 二 | 欧洲价値対中国電影的影響与阻碍 | |||
| 三 | 中国電影一直在経歴着新浪潮 | |||
| 四 | 香港也有新浪潮 | |||
| 五 | 无路可走才有新浪潮 | |||
| 六 | 新浪潮構成了電影史的分水嶺 | |||
| 七 | 現場対話 | |||
| 第三節 | 女性電影.另一種目光 | |||
| ……賈樟柯 等 | ||||
| 一 | 電影要発出真実而独特的声音 | |||
| 二 | 女性導演為什麼非要拍女性的故事 | |||
| 三 | 拍電影是个自然的過程 | |||
| 四 | 要拍好電影，而不僅僅是拍完 | |||
| 五 | 電影不分性別 | |||
| 六 | 女性導演的崛起是華語電影導演非常重要的部分 | |||
| 七 | 現場対話 | |||
| 第四節 | 市場与立場.年軽力量向左走，向右走：亜洲新人奨特別呈現 | |||
| ……李詩才 等 | ||||
| 一 | 文芸片其実比商業片更容易 | |||
| 二 | 中国電影市場需要健全的机制 | |||
| 三 | 文芸片不能成為逃避技術的幌子 | |||
| 四 | 我要做的是含有很高芸術属性的商品 | |||
| 五 | 市場与立場有関 | |||
| 六 | 現場対話 | |||
| 七 | 与亜洲新人奨評審対話 | |||
| 第五節 | 亜洲区域合作的多元形式 | |||
| ……王中磊 等 | ||||
| 一 | 亜洲式的契約精神有助于亜洲合拍 | |||
| 二 | 亜洲合作与好莱塢合作的核心不同 | |||
| 三 | 韓国与中国合作的空間 | |||
| 四 | 印度電影文化及合拍潜力 | |||
| 五 | 以市場分銷的概念実現合拍 | |||
| 六 | 抓住合拍的激情部分 | |||
| 七 | 現場対話 | |||
| Part4 | 電影大師班 | |||
| 第一節 | 劇本：電影成功的第一歩 | |||
| ……李宏宇 等 | ||||
| 一 | 現場対話 | |||
| 第二節 | 做自己的電影 | |||
| ……讓-米歇爾.付東 等 | ||||
| 一 | 現場対話 | |||
| 第三節 | 劇本，電影的基石 | |||
| ……蔡志琴 等 | ||||
| 一 | 現場対話 | |||
| 第四節 | 将創意伝達給投資人 | |||
| ……蔡志琴 等 | ||||
| 一 | 現場対話 | |||
| 第五節 | 謝晋電影与一个時代的寓言 | |||
| ……張頤武 等 | ||||
| 一 | 謝晋的成功在于他有怜憫之心 | |||
| 二 | 謝晋的電影是人生和芸術的合体 | |||
| 三 | 謝晋的一生都交給了電影 | |||
| 四 | 謝晋是国際電影大師 | |||
| 五 | 現場対話 | |||
| 第六節 | 融資第一歩.説服你的投資人 | |||
| ……魯沙納克.貝赫斯特.内扎徳 | ||||
| 第七節 | 大師孵化室，天才訓練営：SIFF年軽計劃双向通道 | |||
| ……馬蒂斯.沃特.克諾爾 | ||||
| Part5 | 国際電影節的故事 | |||
| 第一節 | 国際電影節主席高峰論壇 | |||
| ……埃里克.米卡 等 | ||||
| 一 | 東京国際電影節致力于亜洲以及青年電影推广 | |||
| 二 | 迪拜電影節，讓世界了解阿拉伯 | |||
| 三 | 上海国際電影節，一个迅速成長的孩子 | |||
| 四 | 夏威夷電影節，東西方的橋梁 | |||
| 五 | 釜山電影節，発現亜洲地区新電影、新導演 | |||
| 六 | 現場対話 | |||
| 七 | 電影造就偉大的電影節 | |||
| 八 | 電影節呈現世界多元性 | |||
| 九 | 鹿特丹電影節是一个“発現”的電影節 | |||
| 十 | 電影文化使我們変得更有人性 | |||
| 十一 | 厖大的市場体系是戛納電影節成功的重要支撑 | |||
| 十二 | 現場対話 | |||
| 出版後記 | ||||
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