|
中国電影的類型研究-電影研究新思維書系
呉瓊 著 中国電影 2005年12月 p267/16開/平装 ISBN7-106-02385-X |
| 本書従1949-1988年新中国電影的発展歴史為線索，分析和論証新中国主流電影的六个主要電影類型体系-革命歴史片、工業片、農業片、反特片、通俗片、喜劇的類型特征和演変過程，回顧四十年来類型電影為適応社会主義意識形態的要求而進行的歴次改良。 | |
| 目録 | ||||
| 前言 | ||||
| 第一章 | 電影類型：作為慣例和経験的系統 | |||
| 一 | 類型是慣例系統 | |||
| 二 | 類型是経験系統 | |||
| 第二章 | 電影類型：公式化的叙事系統 | |||
| 一 | 類型人物 | |||
| 二 | 類型環境 | |||
| 三 | 類型冲突 | |||
| 四 | 叙事結構 | |||
| 第三章 | 電影類型：穏定和変化的系統 | |||
| 一 | 類型的穏定性 | |||
| 二 | 類型的変化与周期 | |||
| 第四章 | 電影類型：作為語言和符号的系統 | |||
| 一 | 電影類型与電影語言 | |||
| 二 | 類型電影的符号系統 | |||
| 三 | 類型作者与語言 | |||
| 第五章 | 電影類型：儀式、神話、意識形態策略 | |||
| 一 | 類型電影与文化儀式 | |||
| 二 | 類型電影与神話功能 | |||
| 三 | 類型電影与意識形態策略 | |||
| 四 | 新中国電影的意識形態策略 | |||
| 第六章 | 革命歴史片 | |||
| 一 | 類型早期歴史 | |||
| 二 | 類型神話功能 | |||
| 三 | 革命英雄人物 | |||
| 四 | 革命故事公式 | |||
| 五 | 従実験到古典的改変 | |||
| 六 | 古典英雄的改良：《董存瑞》 | |||
| 七 | 古典英雄和愛情：《柳堡的故事》 | |||
| 八 | 60-70年代：主流和非主流之間的変化 | |||
| 九 | 進入改良時期 | |||
| 十 | “第五代”電影人的貢献：質疑与顛覆（1984－1988年） | |||
| 第七章 | 工業片 | |||
| 一 | 原型：《橋》 | |||
| 二 | 人物慣例 | |||
| 三 | 意識形態冲突 | |||
| 四 | 類型実験時期 | |||
| 五 | 20世紀50年代中期的改良 | |||
| 六 | 古典慣例的反用：《上海姑娘》 | |||
| 七 | 在“大躍進”運動中崛起 | |||
| 八 | “躍進式”工業片：《春満人間》 | |||
| 九 | 農業社区中的工業片：《老兵新伝》 | |||
| 十 | “文革”話語的表述：《火紅的年代》 | |||
| 十一 | 古典慣例的回帰：《創業》 | |||
| 十二 | 新時期：従傷痕到改革 | |||
| 第八章 | 農業片 | |||
| 一 | 実験時期 | |||
| 二 | 公有制的神話 | |||
| 三 | 角色類型 | |||
| 四 | 叙事策略 | |||
| 五 | 古典時期的前衛之作：《洞簫横吹》 | |||
| 六 | 農業公式与浪漫喜劇的融合：《花好月圓》 | |||
| 七 | 従合作社到人民公社：《我們村里的年軽人》 | |||
| 八 | 中心人物：女性農民英雄 | |||
| 九 | 1966－1976年的農業社区：階級斗争、路線斗争、反走資派 | |||
| 十 | 1977－1981年：“傷痕”農業片 | |||
| 十一 | 20世紀80年代的主旋律：扶貧致富 | |||
| 十二 | 改革的深化：《人生》、《野井》、《老井》 | |||
| 第九章 | 反特片 | |||
| 一 | 冷戦時代的産物 | |||
| 二 | 実験時期：公式、人物与環境 | |||
| 三 | 孤胆英雄VS.女特務 | |||
| 四 | 驚険与浪漫的平衡:《寂静的山林》与《羊城暗哨》 | |||
| 五 | 20世紀60年代楽観主義的減弱 | |||
| 六 | 集体偵察英雄：《冰山上的来客》与《霓虹灯下的哨兵》 | |||
| 七 | 1975－1978年的復帰 | |||
| 八 | 従反特防間向打撃都市犯罪的演変 | |||
| 九 | 新時期：商業浪潮中的類型変化 | |||
| 十 | 復制好莱塢：“瘋狂”的都市犯罪 | |||
| 第十章 | 通俗劇 | |||
| 一 | 作為風格与類型的通俗劇 | |||
| 二 | 中国通俗劇与儒家倫理的結合 | |||
| 三 | “十七年”時期：従衰落到復興 | |||
| 四 | 名著改編的通俗劇：旧社会的悲劇 | |||
| 五 | 无産階級核心家庭作為叙事中心 | |||
| 六 | “傷痕”通俗劇与謝晋的“‘文革’三部曲” | |||
| 七 | 家庭通俗劇：《喜盈門》、《郷音》 | |||
| 八 | 社会通俗劇：《鄰居》 | |||
| 九 | 浪漫通俗劇：《廬山恋》 | |||
| 第十一章 | 喜劇 | |||
| 一 | 1949－1955年：失語状態 | |||
| 二 | 1956－1958年：諷刺喜劇 | |||
| （一） | 社会政治批判 | |||
| （二） | 文明道徳批判 | |||
| 三 | 1959年：歌頌性喜劇 | |||
| 四 | 1962－1963年：軽喜劇 | |||
| 五 | 新時期：喜劇的多様化 | |||
| （一） | 浪漫喜劇 | |||
| （二） | 改革喜劇 | |||
| （三） | 荒誕喜劇 | |||
| （四） | 系列喜劇 | |||
| 附録 | ||||
| 一 | 中国電影的類型代表作品及其作者 | |||
| 二 | 主要参考書目 | |||