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浙江戯劇史-芸苑芳菲
聶付生 著 中国戯劇 2008年12月 p624/32開/平装 ISBN7104027777 |
| 本書分為5編，包括浙江戯劇的起源、浙江戯劇的孕育、浙江戯劇的風行、浙江戯劇的発展高潮、浙江戯劇的転型。 | |
| 目録 | ||||
| 一 | 浙江的文化力与浙江戯劇 | |||
| 二 | “浙江戯劇”的範囲界説 | |||
| 三 | 本書研究的基本思路 | |||
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| 第一編 | 浙江戯劇的起源（河姆渡文化至北宋末，約公元前5000-1118） | |||
| 第一章 | 浙江戯劇発展的文化背景描述 | |||
| 第一節 | 浙江地域文化三精神 | |||
| 一 | 胆剣文化 | |||
| 二 | 智性文化 | |||
| 三 | 詩性文化 | |||
| 第二節 | 浙江的経済発展 | |||
| 第三節 | 浙江的宗教文化 | |||
| 一 | 浙江宗教発展概述 | |||
| 二 | 浙江文人対宗教的接受 | |||
| 三 | 浙江民間的宗教情結 | |||
| 第四節 | 浙江的人文習俗 | |||
| 一 | 浙江的廟会習俗 | |||
| 二 | 誕育、婚姻、喪葬習俗 | |||
| 三 | 浙江人的消費観念 | |||
| 第二章 | 浙江戯劇的起源 | |||
| 第一節 | 浙江的儺戯 | |||
| 第二節 | 浙江的歌舞戯 | |||
| 第三節 | 浙江的“官本雑劇” | |||
| 第二編 | 浙江戯劇的孕育（南宋之交至明初，1119-1464） | |||
| 第三章 | 南戯 | |||
| 第一節 | 従戯文到南戯 | |||
| 第二節 | 宋元南戯論述 | |||
| 一 | 宋元劇目概述 | |||
| 二 | 人生如歌与日常倫理 | |||
| 三 | 多線並進的結構芸術 | |||
| 四 | 丑角的美学意義 | |||
| 第三節 | 四大南戯 | |||
| 一 | 《荊釵記》-理性之光 | |||
| 二 | 《白兔記》郷民、郷土与郷情 | |||
| 三 | 《拜月亭記》豈一“情”字了得 | |||
| 四 | 《殺狗記》永遠的兄弟情 | |||
| 第四章 | 浙江雑劇 | |||
| 第一節 | 南戯的雑劇作家 | |||
| 第二節 | 浙江籍雑劇作家 | |||
| 第三節 | 鄭光祖的雑劇 | |||
| 一 | “方直”的仕途与多彩的芸術人生 | |||
| 二 | 知識分子的人生況味 | |||
| 三 | 女性主体意識的啓蒙 | |||
| 四 | 鄭光祖的詞曲芸術 | |||
| 第五章 | 南戯之祖-《琵琶記》 | |||
| 第一節 | 高明生平思想及創作 | |||
| 一 | 高明的生平 | |||
| 二 | 高明的思想 | |||
| 三 | 高明的創作 | |||
| 第二節 | 《琵琶記》文化図像的生成 | |||
| 一 | 封建士子的社会訴求与倫理道徳的矛盾 | |||
| 二 | 蔡伯喈的人生図式描述 | |||
| 三 | 趙五娘的崇高人格及其結局設定 | |||
| 第三節 | 《琵琶記》芸術的典範性 | |||
| 一 | ‘情従境転，一段真堪断腸” | |||
| 二 | “苦楽相錯，具見体裁” | |||
| 三 | “可師，可法，而不可及”的詞曲 | |||
| 第三編 | 浙江戯劇的風行(明代化至明末，1465-1644） | |||
| 第六章 | 浙江戯劇新体制的形成及条件 | |||
| 第一節 | 浙江戯劇文化環境的形成 | |||
| 一 | 浙江地方唱腔的風行及衰落 | |||
| 二 | 戯班的発展与浙江戯劇 | |||
| 三 | 浙江文人的交往与戯劇交流 | |||
| 第二節 | 浙江戯劇新体制 | |||
| 一 | 雑劇南戯化 | |||
| 二 | 南戯伝奇化 | |||
| 三 | 浙江戯劇的語言風格 | |||
| 第七章 | 浙江雑劇 | |||
| 第一節 | 越中雑劇作家群 | |||
| 一 | 越中雑劇作家群的形成 | |||
| 二 | 叶憲祖的雑劇 | |||
| 第二節 | 杭州雑劇作家 | |||
| 一 | 卓人月的雑劇 | |||
| 二 | 徐士俊的雑劇 | |||
| 三 | 博一臣的雑劇 | |||
| 四 | 《盛明雑劇》 | |||
| 第三節 | 嘉興雑劇作家 | |||
| 第四節 | 湖州雑劇作家 | |||
| 一 | 凌濛初的雑劇 | |||
| 二 | 茅維的雑劇 | |||
| 第八章 | 徐渭的戯劇創作 | |||
| 第一節 | 徐渭的生平、思想与創作 | |||
| 第二節 | 《四声猿》、《歌代嘯》雑劇 | |||
| 第九章 | 曲海詞山，于今為烈 | |||
| 第一節 | 成化至嘉靖年間的伝奇創作 | |||
| 一 | 歴史劇 | |||
| 二 | 《南西廂記》 | |||
| 三 | 教化劇 | |||
| 四 | 風情劇 | |||
| 第二節 | 臨川派在浙江的伝承 | |||
| 一 | 屠隆的伝奇 | |||
| 二 | 陳与郊的伝奇 | |||
| 三 | 周朝俊的伝奇 | |||
| 四 | 張叔楚等其他伝奇作家 | |||
| 第二節 | 呉江派在浙江的伝承 | |||
| 一 | 卜世臣的伝奇 | |||
| 二 | 叶憲祖伝奇 | |||
| 三 | 石盤的伝奇 | |||
| 四 | 李梅実及其伝奇作家 | |||
| 第十章 | 孟称舜的戯劇伝奇 | |||
| 第一節 | 孟称舜的生平、思想与創作 | |||
| 第二節 | 《桃花人面》及其雑劇 | |||
| 第三節 | 《嬌紅記》及其它伝奇 | |||
| 一 | 王嬌娘-“同心子”的典型 | |||
| 二 | 王嬌娘、申純的悲劇生成及其美学意義 | |||
| 三 | 《貞文記》、《二胥記》創作論略 | |||
| 四 | 簼詞遣調，雋倩入神 | |||
| 第四編 | 浙江戯劇的発展高潮（清順治至乾坤末年，1644-1795） | |||
| 第十一章 | 新語境下的浙江戯劇 | |||
| 第一節 | 清初至康乾間的浙江戯劇 | |||
| 一 | 清初至康乾間的社会状況及対戯劇的影響 | |||
| 二 | 清廷宮廷戯曲的興起 | |||
| 三 | 百花争艷的民間戯曲 | |||
| 第二節 | 清初至康乾間的浙江戯劇活動 | |||
| 一 | 文人士大夫間的戯劇活動 | |||
| 二 | 民間的戯劇活動 | |||
| 三 | 見証演劇繁栄的戯廟和戯台 | |||
| 第三節 | 清初至康乾間的浙江戯劇演出 | |||
| 一 | 風行的折子戯 | |||
| 二 | 舞台表演 | |||
| 三 | 舞美設計 | |||
| 第十二章 | 菁華与糟粕並陳的浙江戯劇 | |||
| 第一節 | 文人化的雑劇 | |||
| 一 | 由明入清的雑劇作家 | |||
| 二 | 順治、康熙朝雑劇作家 | |||
| 三 | 雍正、乾隆朝雑劇作家 | |||
| 四 | 浙江戯劇的文人化傾向 | |||
| 第二節 | 方興未艾的浙江伝奇 | |||
| 一 | “為世界有情人説法” | |||
| 二 | 教化劇的再度興起 | |||
| 三 | 関注民生的社会劇 | |||
| 四 | 其他題材的電影 | |||
| 第三節 | 範希哲和夏綸 | |||
| 一 | 範希哲的伝奇 | |||
| 二 | 夏綸与《新曲六種》 | |||
| 第十三章 | 李漁与《笠翁十種曲》 | |||
| 第一節 | 李漁的戯劇生活 | |||
| 一 | 趣味化、詩意化的日常生活 | |||
| 二 | 李漁的戯劇活動 | |||
| 三 | 李漁的文学創作 | |||
| 第二節 | 李漁的戯劇創作 | |||
| 一 | 娯楽本位-李漁戯劇創作的理論基石 | |||
| 二 | 遊走于風流与道学間的喜劇人物 | |||
| 三 | 趣味、戯謔式戯劇冲突 | |||
| 四 | 求新、尚奇、趨俗的審美旨趣 | |||
| 五 | 粗鄙和浅薄-喜劇創作的負面影響 | |||
| 第十四章 | 洪昇的劇作 | |||
| 第一節 | 洪昇的生平、思想和創作 | |||
| 一 | 坎坷的経歴 | |||
| 二 | 寄情于詞曲的創作 | |||
| 第二節 | 《長生殿》的文学本質 | |||
| 一 | 李楊愛情故事的演変 | |||
| 二 | 《長生殿》的情本思想 | |||
| 三 | 関于《長生殿》的芸術結尾 | |||
| 第三節 | 《長生殿》的芸術特色 | |||
| 一 | 以“情”為中心的選材原則 | |||
| 二 | 費尽心神的情節布局 | |||
| 三 | “排場之勝，无過于此” | |||
| 第四節 | 《長生殿》在清代的伝播 | |||
| 第五節 | 《四嬋娟》-作者的写心雑劇 | |||
| 第五編 | 浙江戯劇的転型（嘉慶朝至旧中国結束，1896-1949） | |||
| 第十五章 | 浙江戯劇的衰敗 | |||
| 第一節 | 嘉慶、道光間的伝奇、雑劇 | |||
| 第二節 | 辛亥革命前後的伝奇、雑劇 | |||
| 第三節 | 黄燮清和《倚晴楼七種曲》 | |||
| 第四節 | 洪炳文的戯劇創作 | |||
| 第五節 | 浙江雑劇伝奇的消亡期 | |||
| 第十六章 | 浙江地方戯的崛起 | |||
| 第一節 | 浙江地方戯的興起 | |||
| 一 | 乱彈和灘簧-浙江地方戯発展的新起点 | |||
| 二 | 二十至三十年的浙江地方戯 | |||
| 三 | 四十年代的浙江地方戯 | |||
| 第二節 | 浙江地方戯劇目 | |||
| 一 | 劇目概況 | |||
| 二 | 題材和審美趣味 | |||
| 三 | 作品挙隅 | |||
| 第三節 | 一枝独秀的越劇 | |||
| 一 | 艱難的起歩 | |||
| 二 | 群星璀璨的越劇女性 | |||
| 三 | 《祥林嫂》、《梁祝衰史》等越劇作品 | |||
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| 結語 | 浙江戯劇文化保護的思考（従改編成功的《張協状元》説起 | |||
| 主要参考文献 | ||||
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