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[bin1]鉄-（1979-2005）最有价値先鋒芸術評論-“价値重估”書系.第1輯
賈薇 編著 敦煌文芸 2006年6月 p541/16開/平装 ISBN7-80587-799-8 |
| 目録 | ||||
| 第一章 | 前衛芸術 | |||
| 一 | “後89”芸術中的无聊感和解構意識－“玩世写実主義”与“政治波普”潮流析 | 栗憲庭 | ||
| 二 | “拿肉麻当有趣”－在西方殖民与中国被殖民文化政策中的蔡国強 | 王南溟 | ||
| 三 | “天書”五解 | 賈方舟 | ||
| 四 | 《給我一个面具》：謝徳慶：几乎是一个聖人 | 邱志杰 | ||
| 五 | 《收租院》的復制与後現代主義 | 島子 | ||
| 六 | 《收租院》評論管見 | 王林 | ||
| 七 | 70後芸術：市場改変中国後的一代 | 朱其 | ||
| 八 | 90年代中国実験芸術的体制 | 皮力 | ||
| 九 | 90年代中国現代雕塑 | 冷林 | ||
| 十 | 奥利瓦不是中国芸術的救星 | 王林 | ||
| 十一 | 別期望人們都説[ni3]好－《与実験芸術家的談話（外国部分）序 | 楊小彦 | ||
| 十二 | 不向西方走，向[na3]里走？－答友人問 | 李小山 | ||
| 十三 | 厠所、[ka3]通与反抗的利潤－跨文化的芸術現実及其獲利方式 | 楊小彦 | ||
| 十四 | 長在軽飄的紅旗下：漫画一代的崛起 | 朱其 | ||
| 十五 | 従“体制”到“圈子”：20世紀90年代後期以来前衛芸術状態分析 | 呉鴻 | ||
| 十六 | 従性別特征看中国二十世紀的絵画芸術 | 鄒躍進 | ||
| 十七 | 当代芸術的“合法化”与“体制化”難題 | 管郁達 | ||
| 十八 | 動蕩中的影像和実験：1990年以来的中国先鋒攝影 | 朱其 | ||
| 十九 | 読図時代 | 楊小彦 | ||
| 二十 | 対芸術家説 | 李小山 | ||
| 二十一 | 公共図像与芸術 | 易英 | ||
| 二十二 | 観念：芸術的誤区 | 邱志杰 | ||
| 二十三 | 観念性介入，当代絵画的新課題－従張暁剛、石冲作品談起 | 顧丞峰 | ||
| 二十四 | 亨利.摩爾給我們什麼啓発 | 李小山 | ||
| 二十五 | 九十年代的観念芸術和芸術中的観念性 | 朱其 | ||
| 二十六 | 具体現実主義－劉小東和他的時代和我們的時代 | 範迪安 | ||
| 二十七 | [ka3]通了又能怎様 | 鮑棟 | ||
| 二十八 | 歴史与冲突－許江芸術述評 | 殷双喜 | ||
| 二十九 | 美術学院培養不出当代芸術家 | 王南溟 | ||
| 三十 | 敏感者的心理代償－朝戈油画語言分析 | 範迪安 | ||
| 三十一 | 前衛芸術家成功秘訣－彷章克標《文壇登龍術》 | 呉亮 | ||
| 三十二 | 青春残酷：1970年代生的青春芸術現象 | 朱其 | ||
| 三十三 | 試論“版本”与“版本”的転換 | 陳孝信 | ||
| 三十四 | 是誰，是什麼，代表了中国当代芸術的成就 | 李小山 | ||
| 三十五 | 是我－90年代中国現代芸術新趨向 | 冷林 | ||
| 三十六 | 是真問題還是假問題－解読“架上”問題 | 魯虹 | ||
| 三十七 | 説“反諷”－対一種流行風格的探討 | 水天中 | ||
| 三十八 | 天才出于勤奮，観念来自手工－徐冰的芸術和方法論 | |||
| ……高名[lu4] | ||||
| 三十九 | 拓展更新的公衆空間 | 魯虹 | ||
| 四十 | 為什麼是絵画？為什麼是非聚集？－従一个展覧和三个芸術家个案看中国当代絵画的几个新趨勢 | 皮力 | ||
| 四十一 | 我們対奨都太敏感了－蔡国強和《威尼斯收租院》的版権糾紛 | 朱其 | ||
| 四十二 | 我們需要什麼様的芸術形態 | 李小山 | ||
| 四十三 | 現実生存欲求的認同、関注与批評 | 馮博一 | ||
| 四十四 | 行為芸術的国際化与本土化境遇 | 島子 | ||
| 四十五 | 也談《父親》這幅画的評价 | 邵大箴 | ||
| 四十六 | 也談中国的視覚革命 | 皮道堅 | ||
| 四十七 | 野生的价値：前衛芸術的体制化問題 | 王林 | ||
| 四十八 | 芸術≠政治 | 劉驍純 | ||
| 四十九 | 引用≠抄襲 | 劉驍純 | ||
| 五十 | 中国当代行為芸術考察報告 | 高嶺 | ||
| 五十一 | 中国前衛芸術現状 | 李小山 | ||
| 五十二 | 重建芸術与社会的聯系 | 魯虹 | ||
| 五十三 | 重要的不是芸術 | 栗憲庭 | ||
| 五十四 | 走出平面的装置芸術－九十年代的中国実験芸術 | 高嶺 | ||
| 第二章 | 関于展覧 | |||
| 一 | “上海双年展”也要成為“寡頭政治”[ma3] | 王南溟 | ||
| 二 | 把“中国牌”打回老家去－看威尼斯双年展中国館 | 王南溟 | ||
| 三 | 策展方法与芸術批評－関于威尼斯双年展中国館及相関芸術問題 | 黄篤 | ||
| 四 | “従地下走向国外”的状態応該改変－上海双年展的价値 | 劉驍純 | ||
| 五 | 上海美術双年展与中国芸術制度的再批評 | 王南溟 | ||
| 六 | 双年展：一个等待戈多式的合法化陷穽 | 朱其 | ||
| 七 | 双年展是両年一次的展覧[ma3] | 朱其 | ||
| 八 | 一个創作時代的終結－兼論第六届全国美展 | |||
| ……高名[lu4] | ||||
| 九 | 以“虚擬”的方式切入本質－関于“図像的図像－2003中国当代油画邀請展” | 魯虹 | ||
| 十 | 中国“双（三）年展”運作机制的社会基礎及相関問題 | |||
| ……王[huang2]生 | ||||
| 第三章 | 女性芸術 | |||
| 一 | 従“[ta1]們”中走来…… | 徐虹 | ||
| 二 | 当代芸術環境和女性芸術批評実踐 | 徐虹 | ||
| 三 | 女肖像：是文化的主体，還是文化的“寵物” | 陶咏白 | ||
| 四 | 女性前衛芸術的八个案例 | 朱其 | ||
| 五 | 為了不再“缺席”的歴史 | 陶咏白 | ||
| 六 | 自我探尋中的女性話語－九十年代中国女性芸術掃描 | 賈方舟 | ||
| 七 | 走向自覚的女性絵画 | 陶咏白 | ||
| 第四章 | 中国画 | |||
| 一 | 城市.水墨.現代性 | 殷双喜 | ||
| 二 | 伝統絵画体系与多元発展趨勢 | 邵大箴 | ||
| 三 | 大衆文化与水墨創作 | 魯虹 | ||
| 四 | 当代中国画之我見 | 李小山 | ||
| 五 | 関于中国画発展的几个前瞻性問題－浅談当代実験水墨 | |||
| ……魯紅 孫振華 | ||||
| 六 | 後現代水墨的文化特征 | 賈方舟 | ||
| 七 | 清理実験水墨 | 魯虹 | ||
| 八 | 実験水墨向何処去 | 孫振華 | ||
| 九 | 水墨画作為一个問題 | 楊小彦 | ||
| 十 | 水墨実験20年－一个由“出位”而重新“到位”的精神文化之旅 | 皮道堅 | ||
| 十一 | 形式主義的困境－関于水墨芸術的対話 | |||
| 十二 | 知識分子画家的精神出発点 | 範迪安 | ||
| 十三 | 走向観念表達的水墨芸術 | 魯虹 | ||
| 第五章 | 関于批評的批評 | |||
| 一 | “江湖”中的“摩登伝媒” | 管郁達 | ||
| 二 | 九十年代以来的独立策展和新生代批評家 | 朱其 | ||
| 三 | 批評家之批評 | 李小山 | ||
| 四 | 批評失衡的時代如何批評 | 陳履生 | ||
| 五 | 如何評价当代芸術作品－以徐冰“9.11塵埃”作品為例 | 王南溟 | ||
| 六 | 増強批評的有效性－関于当代芸術批評的断想 | 魯虹 | ||
| 七 | 中国90年代的実験美術批評 | 易英 | ||
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