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呈述中国：戯劇演繹与跨文化重訪-宝[chen1]文庫
周雲龍 著 上海三聯 2012年8月 p282/16開/平装 ISBN7542636960 |
| 本書通過中美戯劇交流的个案研究，思考中西文化交流的辯証法問題。“呈述中国”是総体的問題脉絡与理論関切，而跨文化則是貫穿性的知識立場和観念方法。 | |
| 目録 | ||||
| 前言 | ||||
| 上篇 | 交流的辯証法 | |||
| 第一章 | 表演“中国”：美国舞台上的中国戯劇与中国形象 | |||
| 第一節 | 美国舞台上的“中国戯劇” | |||
| 第二節 | 主体的眼睛：美国戯劇中的中国形象 | |||
| 第二章 | 交流的場域：中国現代跨文化戯劇実踐及其文化位置 | |||
| 第一節 | “南国”尺度下的“話劇史”叙事 | |||
| 第二節 | 命名的策略 | |||
| 第三節 | 国族想象的敗績与調適 | |||
| 第三章 | 奥尼爾与中国戯劇 | |||
| 第一節 | 他者的眼光：奥尼爾在中国的訳介 | |||
| 第二節 | 中国現代戯劇坐標系中的“奥尼爾” | |||
| 第三節 | 想象的烏托邦：奥尼爾劇作中的中国形象 | |||
| 第四章 | 太平洋彼岸的啓示：梅蘭芳作為文化鏡像 | |||
| 第一節 | 尋求世界性的参照 | |||
| 第二節 | 太平洋彼岸的接受場域 | |||
| 第三節 | 作為文化鏡像的梅蘭芳 | |||
| 第五章 | 故国想象、文化記憶与“西方主義” | |||
| 第一節 | “北京人”在美国 | |||
| 第二節 | 美国“推銷員”的中国市場 | |||
| 下篇 | 制造同意：理論与評价 | |||
| 第六章 | “十七年”戯劇理論批評研究：問題与方法 | |||
| 第一節 | “筑就我們的国家” | |||
| 第二節 | “国家”作為分析単位 | |||
| 第三節 | 一種関系視角 | |||
| 第七章 | “推陳出新”：一个“本土”的現代性方案 | |||
| 第一節 | “推陳出新”的話語譜系 | |||
| 第二節 | 中国文化的全球定位困境及其表征 | |||
| 第八章 | 赶超“当下”：“十七年”史劇論争的時代関切与歴史根源 | |||
| 第一節 | 論争中的偽命題 | |||
| 第二節 | 時間/空間的麻煩 | |||
| 第九章 | “写意”戯劇観与話劇民族化：一種衍生的話語 | |||
| 第一節 | “写意”戯劇：西方的脉絡 | |||
| 第二節 | “西方主義”作為文化策略 | |||
| 附録 | ||||
| 一 | 大事年表 | |||
| 二 | 戯劇研究的問題意識：従周寧《天地大舞台》説起 | |||
| 三 | 跨文化戯劇研究：観念与方法 | |||
| 四 | 《木乃伊3》的中国顯影及其跨国消費 | |||
| 五 | 戯中戯、身分表演与文化記憶：另眼看《色，戒》 | |||
| 六 | 従書写符号拯救主体：重審“五四”時期的“戯劇文学” | |||
| 七 | 視覚与認同：《太太万歳》的時空転訳及其文化政治 | |||
| 参考文献 | ||||
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