晩清戯曲的変革

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	晩清戯曲的変革麼書儀著人民文学 2006年3月 p571/32開/平装 ISBN7-02-004694-0
本書従宮廷演劇、民間演劇与戯曲的“環境”三个方面来討論晩清戯曲的変革。



目録
自序

第一章	清代皇家劇団和宮廷演劇的変革
		第一節	景山、南府的両大皇家劇団
		第二節	乾隆時期：清代的第一次戯曲高潮
		第三節	“弘歴熱河行宮観劇図”的史事
		第四節	清代宮廷的“節戯”
		第五節	道光時代：昇平署的建立
		第六節	咸豊時代：新的演劇制度
		第七節	西太後時期：清代的第二次戯曲高潮
		第八節	西太後時代的“内廷供奉”
		第九節	結語
		附録	漫談“跳加官”
第二章	徽班進京対晩清戯曲的影響
		第一節	開場方式与劇目安排
		第二節	後台衣箱的分類管理
		第三節	歌郎営業的出現
		附録	徽班研究中的几个問題
第三章	明清演劇史上男旦的興衰
		第一節	明代中晩期的男旦
		第二節	乾隆年間的男旦
		第三節	清末民初的“四大名旦”
第四章	晩清戯曲与北京南城的“堂子”
		第一節	晩清作為娯楽業的“堂子”
		一	相関用語的含義
		二	“打茶囲”行業的来歴、形成和興旺
		三	“打茶囲”的方式和歌郎的服務
		四	以青春作為代价的暴利行業
		五	歌郎的前途
		六	“打茶囲”的价格
		七	歌郎的挑選和培訓
		八	晩清“堂子”的盛況与変化
		九	“堂子”的衰敗和終結
		第二節	晩清作為戯曲“科班”的“堂子”
		一	道、咸、同、光四朝名伶的出身
		二	同、光時期“堂子”作為“科班”的職能
		三	明清“堂子”的生存情況
		四	“堂子”的興盛和衰敗
		第三節	戯曲史叙述中的“堂子”
		一	旧中国（含香港、台湾）対于“堂子”的叙述
		二	建国以後“戯曲史”対于“堂子”的叙述
		三	“戯曲史”上的“盲点”
		附録	明清北京内城、外城示意図
第五章	晩清関公戯演出与伶人的関羽崇拜
		第一節	清代関公戯演出：禁令与熱潮的交替
		第二節	光緒年間関公戯演出的鼎盛和禁忌
		一	対作為角色的関公的禁忌
		二	作為劇中人関公造型的義涵
		三	演員心理上的敬畏
		四	観衆的期待
		第三節	関公戯鼎盛的社会文化原因
第六章	晩清優伶社会地位的変化
		第一節	清代各朝有関戯曲和“優伶”的律令和執行
		第二節	晩清帝王対于優伶態度的変化
		第三節	晩清“内廷供奉”們的殊栄
		第四節	晩清官府執行有関優伶“定制”的松動
		第五節	晩清“名伶”経済、社会地位的改変
第七章	晩清的観劇指南与戯曲广告
		第一節	道光至光緒間出版的《都門紀略》
		第二節	嘉慶、道光年間的“花譜”熱
		一	嘉、道年間刊刻“花譜”的盛況
		二	“花譜”作者的構成
		三	“花譜”的性質和運作
		四	撰写“花譜”的文人与伶人的新関系
		五	“花譜”的影響
		第三節	楊掌生和他的《京塵雑録》
		一	楊掌生経歴的科場事件
		二	楊掌生進京之後的経歴
		三	“花譜”四種的写作和内容
第八章	清末民初至二十世紀二、三十年代的北京娯楽圈
		第一節	晩清的北京南城
		一	晩清南城的仕商雲集
		二	晩清南城的会館興旺
		三	晩清南城的飯庄和苑囿
		四	晩清南城的戯園和“堂子”
		第二節	二、三十年代的京師娯楽中心－大柵欄
		一	南城大柵欄一帯的名伶住処
		二	南城大柵欄附近的戯園子
		三	二、三十年代京師的戯迷
		第三節	二、三十年代北平的“時髦”
		一	“中央公園夕陽漫歩”
		二	“真光听梅蘭芳唱平劇”
		三	“北京飯店跳交際舞”
		第四節	京劇名票、貴公子袁寒雲
		一	袁克文的母親和名号
		二	袁克文“極端反対”袁世凱称帝？
		三	“近代曹子建袁寒雲”
		四	“昔夢已非，新歓又墜”
		五	悲歌一曲四座驚
		附録一	道光二十五年、同治三年《都門紀略》記載的京師19个最著名的戯園子分布示意図
		附録二	《京師雑録》所記嘉慶末至道光間南城48个著名“堂子”所在的18条街道（春家胡同除外）
第九章	清末民初日本的中国戯曲愛好者
		第一節	報人（[chuo4]十）听花和他的《中国劇》
		第二節	波多野乾一和他的《支那劇及其名優》
		第三節	二十世紀之初寄居北平的日本戯曲愛好者
		附録一	中国戯劇評論家（[chuo4]十）听花（作者：日本.中村忠行、翻訳：麼書君）
		附録二	（[chuo4]十）听花重要活動編年（訳者編）
第十章	外編
		第一節	面対仏、道二教的耶律楚材
		第二節	“文学史”叙述中的関漢卿評价変易
		第三節	《西廂記》在明代的“発現”
		第四節	《乾隆時期北京劇壇研究》正誤
		第五節	対陳芳文的回復