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戯劇的味道
黄美序 山東画報 2009年1月 p452/16開/平装 ISBN7807137142 |
| 本書采用“文内注”（即資料来源直接附在文本中），重要外文人名、劇名、書名、篇名等均以毎幕（章）為単元、在第一次出現時在“中訳名”後的括号中附注原文。 | |
| 目録 | ||||
| 読美序的《戯劇的味/道》 | ||||
| 致読者 | ||||
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| 序幕 | 借問戯劇何模様 | |||
| 一 | 戯劇是怎様産生的 | |||
| 二 | 劇本与劇場 | |||
| 三 | 戯劇的分類 | |||
| 四 | 看戯需要学習吗 | |||
| 五 | 劇本的形式 | |||
| 六 | 舞台的形式 | |||
| 第一部分 | 品嘗劇文的趣味 | |||
| 第一幕 | 入境何妨先問俗 | |||
| （一） | 芝麻芝麻請開門 | |||
| （二） | 情節与故事 | |||
| （三） | 人物与人物塑造 | |||
| （四） | 行動与動机 | |||
| （五） | 情節経営的芸術 | |||
| （六） | 綜合示例 | |||
| （七） | 結語 | |||
| 第二幕 | 道是无晴却有晴 | |||
| （一） | 文字的趣味与魅力 | |||
| （二） | 結語 | |||
| 幕間戯 | 零零星星説劇場 | |||
| （一） | 劇本、劇場釈義補 | |||
| 第二部分 | 問津劇場的門道 | |||
| 第三幕 | 但肯尋戯便有戯 | |||
| （一） | 編劇之道 | |||
| （二） | 編劇方法示例 | |||
| （三） | 最後的検験 | |||
| （四） | 結語 | |||
| 第四幕 | 胸羅万像八陣図 | |||
| （一） | 導演的智能 | |||
| （二） | 導演的類型 | |||
| （三） | 導演的自我准備 | |||
| （四） | 導演工作歩驟 | |||
| （五） | 導演工作示例 | |||
| （六） | 結語 | |||
| 第五幕 | 紅花還需緑叶襯 | |||
| （一） | 表演的芸術 | |||
| （二） | 演員的必要准備 | |||
| （三） | 設計群与制作群 | |||
| 第六幕 | 小不謹則乱大矣 | |||
| （一） | 儿童劇非儿戯 | |||
| （二） | 儿童的年齢与興趣 | |||
| （三） | 儿童劇場与創造性戯劇 | |||
| （四） | 儿童劇場的実施原則 | |||
| （五） | 儿童劇分析示例 | |||
| 第七幕 | 望聞問切説良方 | |||
| （一） | 浅談教育劇場 | |||
| （二） | 教育劇場常用方法簡介 | |||
| （三） | 教育劇場工作坊紀実 | |||
| （四） | 一个演出実例 | |||
| （五） | 教学戯劇个案示例 | |||
| （六） | 結語 | |||
| 幕間戯 | 心有霊犀点点通 | |||
| （一） | 進出劇本話合作 | |||
| （二） | 結語 | |||
| 第三部分 | 探索劇史的演変 | |||
| 第八幕 | 長江後浪推前浪（中国行） | |||
| （一） | 為什麼要去看劇史 | |||
| （二） | 古代俳優 | |||
| （三） | 両漢散楽 | |||
| （四） | 唐代参軍戯 | |||
| （五） | 唐代的梨園 | |||
| （六） | 傀儡戯与影戯 | |||
| （七） | 述事性詩歌 | |||
| （八） | 変文 | |||
| （九） | 宋元戯劇的迷津 | |||
| （十） | 元代的戯劇 | |||
| （十一） | 明清雑劇与伝奇 | |||
| （十二） | 京劇（皮黄）的興起、特質与没落 | |||
| （十三） | 中国現代戯劇与劇場 | |||
| 第九幕 | 台風西雨新舞台（中国台湾行） | |||
| （一） | 光復前的台湾戯劇 | |||
| （二） | 光復初期的台湾戯劇 | |||
| （三） | 小劇場与校園戯劇 | |||
| （四） | 儿童劇場概況 | |||
| （五） | 商業劇場的発展 | |||
| （六） | 台湾現当代劇作家選介 | |||
| 第十幕 | 旧新古典浪淘沙（古西洋行） | |||
| （一） | 希臘、羅馬悲劇 | |||
| （二） | 希臘、羅馬喜劇 | |||
| （三） | 神秘、奇迹、道徳与芸術喜劇 | |||
| （四） | 新古典主義 | |||
| 第十一幕 | 浪漫写実話荒謬（今西洋行） | |||
| （一） | 浪漫主義的特色 | |||
| （二） | 自然主義与写実主義 | |||
| （三） | 反写実演変 | |||
| （四） | 現当代喜劇的貌変与質変 | |||
| 第四部分 | 挑戦劇話的思辨 | |||
| 第十二幕 | 戯曲戯台面面観 | |||
| （一） | 従《西廂記》看伝統戯劇 | |||
| （二） | 伝統表演程式的思考 | |||
| （三） | 伝統舞台的空与簡 | |||
| （四） | 中国戯曲有悲劇吗－兼談補償 | |||
| 第十三幕 | 客問笑従何処来 | |||
| （一） | 笑的原理 | |||
| （二） | 喜劇芸術的難題 | |||
| 第十四幕 | 依様葫芦探形神 | |||
| （一） | 模彷与創作 | |||
| （二） | 几个与創作 | |||
| （三） | 模彷有関的問題 | |||
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| 尾声 | 今古劇観観喜悲 | |||
| （一） | 古今喜 | |||
| （二） | 悲劇戯劇観簡介 | |||
| （三） | 現代悲劇的精神呢 | |||
| （四） | 古典悲劇VS新古典悲劇 | |||
| （五） | 古典悲劇VS現代悲劇 | |||
| （六） | 古典悲劇VS黒色喜劇 | |||
| 謝幕辞 | ||||
| 参考文献 | ||||
| 外文人名、作品、名詞中訳対照 | ||||
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