|
元雑劇批評史論
陳建華 著 斉魯書社 2009年1月 p400/32開/平装 ISBN7533321200 |
| 本書主要包括元雑劇批評発展的脉絡、元雑劇批評的主体、元雑劇的批評観念3篇内容。 | |
| 目録 | ||||
| 序 | ||||
| 緒論 | ||||
|
|
||||
| 上編 | 元雑劇批評発展的脉絡 | |||
| 第一章 | 雑劇盛行期的元雑劇批評 | |||
| 第一節 | 批評的萌芽-元代前期的批評（中統元年1260-天歴二年1329） | |||
| 一 | 社会状況与元雑劇批評 | |||
| （一） | 社会文化環境与元雑劇批評 | |||
| （二） | 元雑劇演出的鼎盛与元雑劇批評 | |||
| 二 | 本時期的主要批評 | |||
| （一） | 胡袛遹的批評 | |||
| （二） | 周徳清《中原音韻》 | |||
| 第二節 | 批評的発展-元代後期、明代初期的批評（至順元年1330-永楽末年1424） | |||
| 一 | 本時期元雑劇批評発展的原因与分期 | |||
| 二 | 本時期主要的批評著作 | |||
| （一） | 《録鬼簿》及其続編 | |||
| （二） | 《青楼集》 | |||
| （三） | 《太和正音譜》 | |||
| 第二章 | 伝奇盛行期的元雑劇批評 | |||
| 第一節 | 旧批評的延続与新批評的初建-明代中期的批評（洪熙元年1425-嘉靖末年1566） | |||
| 一 | 批評者呈現過渡性 | |||
| （一） | 文人是此時期最主要的批評者 | |||
| （二） | 元雑劇批評中的文人迅速減少 | |||
| 二 | 批評対象呈現過渡性 | |||
| （一） | 承前 | |||
| （二） | 啓後 | |||
| 三 | 批評観念的新変 | |||
| （一） | 王氏心学対元雑劇批評的影響初露端倪 | |||
| （二） | 文学観念開始僵化 | |||
| 第二節 | 伝奇期批評的鼎盛-明末清初的批評（隆慶元年1567-康熙末年1722） | |||
| 一 | 批評的文人化色彩加重 | |||
| （一） | 観演形式中透出的高雅化趣味 | |||
| （二） | 批評中文学観念彰顯 | |||
| 二 | 伝奇的繁栄対元雑劇批評的决定性影響 | |||
| （一） | 批評的南曲化 | |||
| （二） | 南曲化批評的反撥 | |||
| （三） | 二者兼美的批評思路 | |||
| 三 | 社会思潮尤其王学対此時雑劇批評産生重大影響 | |||
| （一） | 在批評中提高了元雑劇的社会地位 | |||
| （二） | 高挙“情本位”来解読元雑劇之内容 | |||
| 第三節 | 伝奇期批評的尾声-清代中期的批評（雍正元年1723-道光二十年1840） | |||
| 一 | 批評思想相対保守 | |||
| （一） | 当時人対元雑劇地位和价値評价較低 | |||
| （二） | 当時人反撥明人対元雑劇高度的評价 | |||
| （三） | 官方思想濃重 | |||
| 二 | 批評観念：文学批評観念的新変 | |||
| 三 | 学術性批評進行了総結 | |||
| （一） | 劇目的考証和整理 | |||
| （二） | 劇情題材的考索 | |||
| 中編 | 元雑劇批評的主体 | |||
| 第三章 | 文人的批評 | |||
| 第一節 | 雑劇盛行期文人的批評 | |||
| 一 | 元雑劇批評中的文人 | |||
| （一） | 前期以北方文人為主 | |||
| （二） | 後期以南方文人為主 | |||
| 二 | 文人的元雑劇批評 | |||
| （一） | 対作品文学化的解読 | |||
| （二） | 文人対演員及其芸術的批評 | |||
| （三） | 対作家的文人化審視 | |||
| （四） | 文学観念中的雑劇源流 | |||
| 第二節 | 伝奇盛行期文人的批評 | |||
| 一 | 批評中的文人 | |||
| （一） | 批評中文人的身分 | |||
| （二） | 文人批評者的素養 | |||
| 二 | 文人的批評 | |||
| （一） | 元雑劇“体”的文学認証 | |||
| （二） | 置于文学史視野中的元雑劇衍変史 | |||
| （三） | 文人們対元雑劇作品的解読 | |||
| 第四章 | 統治層与大衆的批評 | |||
| 第一節 | 統治層的元雑劇批評 | |||
| 一 | 元代統治層的批評 | |||
| （一） | 元代初期控制相対厳格 | |||
| （二） | 元代後期批評的松動与変化 | |||
| 二 | 明代統治層的批評 | |||
| （一） | 明代前期統治階層的元雑劇批評 | |||
| （二） | 明代中期統治階層的元雑劇批評 | |||
| （三） | 明代末期統治階層的元雑劇批評 | |||
| 三 | 清代統治層的批評 | |||
| （一） | 政治性批評 | |||
| （二） | 个人性批評 | |||
| 第二節 | 大衆的元雑劇批評 | |||
| 一 | 濃烈的世俗之气 | |||
| （一） | 賦予元雑劇内容和人物以市井气息 | |||
| （二） | 対元雑劇中情色趣味的孜孜追求及其反撥 | |||
| （三） | 対元雑劇中戯劇性元素的極大喜好和片面追求 | |||
| 二 | 批評中宗教観念的消長 | |||
| （一） | “惟神享之” | |||
| （二） | 娯神在于娯人 | |||
| 三 | “雑劇”観念的淡薄与蕪雑 | |||
| （一） | 舞台上元雑劇和其他的雑芸常常並行演出 | |||
| （二） | 元雑劇的演出形式松散而随意 | |||
| 下編 | 元雑劇的批評観念 | |||
| 第五章 | “戯劇”観念的批評 | |||
| 第一節 | 雑劇盛行期“戯劇”的批評 | |||
| 一 | 前期：“戯劇”観念萌芽于“衆芸” | |||
| （一） | 前人之“戯劇”観念的孕育 | |||
| （二） | “戯劇”批評在元雑劇的初歩展開 | |||
| 二 | 後期：在多方位的界定中“雑劇”観念走向成熟 | |||
| （一） | 後期“戯劇”観念在元雑劇批評中的進展 | |||
| （二） | 後期的“戯劇”批評在元雑劇中的具体展開 | |||
| 第二節 | 伝奇盛行期“戯劇”的批評 | |||
| 一 | 戯劇観念的成熟与進展 | |||
| （一） | 与詩文相較明確元雑劇之為“劇”的特色 | |||
| （二） | 与南曲伝奇相較，明確其為“元雑劇”的本体特色 | |||
| 二 | 戯劇観念批評的内容 | |||
| （一） | 元雑劇探源 | |||
| （二） | 対元雑劇作品的解析 | |||
| 第六章 | 元雑劇“曲”観念的批評 | |||
| 第一節 | 雑劇盛行期的“曲”批評 | |||
| 一 | 前期：“曲”批評辺縁的萌芽 | |||
| （一） | “曲”批評中元雑劇的辺縁地位 | |||
| （二） | “曲”批評元雑劇遭到的冷遇的原因 | |||
| 二 | 後期：元雑劇在“曲”批評中的蘇醒 | |||
| （一） | 元雑劇正式走進“曲”批評的視野 | |||
| （二） | 元雑劇之“曲”批評開始呈現特色 | |||
| 第二節 | 伝奇盛行期的“曲”批評 | |||
| 一 | 批判対象：“大曲”中的元雑劇 | |||
| （一） | “詞曲”合流 | |||
| （二） | 南北一体 | |||
| （三） | 劇散同質 | |||
| 二 | 批評目的与批評内容 | |||
| （一） | 復北曲 | |||
| （二） | 辨南北 | |||
| （三） | 建南曲 | |||
|
|
||||
| 余論 | ||||
| 附録一 | 古代文人的元雑劇批評編年 | |||
| 附録二 | 統治層和大衆的元雑劇活動編年 | |||
| 参考書目 | ||||
| 後記 | ||||