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中国散曲綜論
梁揚 等著 中国社会科学 2007年7月 p519/16開/平装 ISBN7500462417 |
| 本書全面論説了散曲的淵源、発展、体制、格式、韻律以及歴代作家作品。 | |
| 目録 | ||||
| 序言 | ||||
| ……門岿 | ||||
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| 第一章 | 淵源所自 | |||
| 第一節 | 散曲淵源之一：詩 | |||
| 第二節 | 散曲淵源之二：詞 | |||
| 第三節 | 散曲淵源之三：諸宮調 | |||
| 一 | 宮調与曲牌 | |||
| 二 | 套式 | |||
| 三 | 用韻 | |||
| 四 | 襯字与増句 | |||
| 第四節 | 散曲淵源之四：賺詞 | |||
| 第五節 | 南曲与北曲 | |||
| 第二章 | 発展軌迹 | |||
| 第一節 | 元散曲：一代文学，高峰巍峙 | |||
| 第二節 | 明散曲：追摹元曲，自見机杼 | |||
| 第三節 | 清散曲：強弩之末，亦有面目 | |||
| 第四節 | 民国散曲：回光返照，旧瓶新酒 | |||
| 第三章 | 体制形式 | |||
| 第一節 | 散曲的分類 | |||
| 一 | 小令 | |||
| 二 | 套曲 | |||
| 第二節 | 散套聯套規律及其与劇套之比較 | |||
| 一 | 北曲套数与南曲套数体式特征比較 | |||
| 二 | 北曲套数聯套規律与套式類型比較 | |||
| 三 | 南曲散套聯套規律与套式類型 | |||
| 四 | 南曲劇套套式類型与聯套規律 | |||
| 第三節 | 尾声論 | |||
| 一 | 尾声的性質 | |||
| 二 | 尾声的作用与創作要求 | |||
| 三 | 尾声的名称与結構類型 | |||
| 四 | 尾声的淵源 | |||
| 五 | 北散套尾声与北劇套尾声使用規律之比較 | |||
| 六 | 南散套尾声与南劇套尾声使用規律之比較 | |||
| 七 | 南、北劇套几種特殊尾声現象之比較 | |||
| 八 | 北散套、北劇套不用尾声現象之規律及比較 | |||
| 南散套、南劇套不用尾声現象之規律及比較 | ||||
| 第四章 | 格式韻律 | |||
| 第一節 | 宮調与曲牌 | |||
| 一 | 宮調 | |||
| 二 | 曲牌 | |||
| 第二節 | 用韻 | |||
| 一 | 伝統詩詞韻 | |||
| 二 | 曲韻 | |||
| 第三節 | 襯字与増句 | |||
| 一 | 襯字 | |||
| 二 | 増句 | |||
| 第五章 | 作家作品（元代） | |||
| 第一節 | 前期作家 | |||
| 一 | 馬致遠：芸冠群英，曲壇“状元” | |||
| 二 | 関漢卿：“一空依傍，自鋳偉詞” | |||
| 三 | 張養浩：咏“百姓苦”，歌退隠楽 | |||
| 四 | 貫雲石、薛昂夫：色目双杰，両相輝映 | |||
| 五 | 劉時中：身世難明，長曲驚世 | |||
| 六 | 王和卿：玩世不恭，滑稽之雄 | |||
| 七 | 盧摯：“自成一家”，風格“媚妩” | |||
| 八 | 白朴：“風骨磊（石鬼），詞源滂沛” | |||
| 九 | 杜仁杰、睢景臣：以少勝多，一曲千載 | |||
| 十 | 元好問：先“吃螃蟹”，犹近詞風 | |||
| 第二節 | 後期作家 | |||
| 一 | 張可久：“不羈之材”、“詞林宗匠” | |||
| 二 | 喬吉：“句句用俗”，“種種出奇” | |||
| 三 | 徐再思：情思景語，“人不能道” | |||
| 四 | 周得清：“天下正音”，可為“定格” | |||
| 五 | 周文質：形式翻新，特色分明 | |||
| 六 | 曾瑞：喜賛隠逸，喜咏風情 | |||
| 七 | 鐘嗣成：另類翻新，特色分明 | |||
| 八 | 張択：冷嘲熱諷，雖少亦精 | |||
| 九 | 汪元亨：高咏帰隠，形式別致 | |||
| 十 | 劉庭信：善写別情，“風流蘊藉” | |||
| 十一 | 楊朝英：創作平平，另有貢献 | |||
| 第三節 | 其他作家 | |||
| 一 | 馮子振 | |||
| 二 | 邓玉賓 | |||
| 三 | 鮮于必仁 | |||
| 四 | 姚燧 | |||
| 五 | 王恽 | |||
| 六 | 曹徳 | |||
| 七 | 趙善慶 | |||
| 八 | 呉弘道 | |||
| 九 | 任煜 | |||
| 十 | 无名氏 | |||
| 第六章 | 作家作品（明代） | |||
| 第一節 | 前期作家 | |||
| 一 | 湯式：承前啓後，“語皆工巧” | |||
| 二 | 朱有燉：“調入弦索，穏惬流利” | |||
| 第二節 | 中期作家 | |||
| 一 | 陳鐸：“言言蒜酪”，“前无古人” | |||
| 二 | 康海：“放情自廃”，豪詞“迭宕” | |||
| 三 | 王九思：“蘊藉”平和，“康大不如” | |||
| 四 | 王磐：“脱口成趣”，“殊足解頤” | |||
| 五 | 金鑾：滑稽嘲戯，“令人絶倒” | |||
| 六 | 馮惟敏：“独為杰出”，“尤号当家” | |||
| 七 | 楊慎：“風流旖旎”，“流膾人口” | |||
| 八 | 黄峨：“幽思綺語，濺人歯牙” | |||
| 九 | 梁辰魚：“艷歌清引”，“詞家所宗” | |||
| 十 | 劉效祖：俗曲風格，惟妙惟肖 | |||
| 十一 | 薛論道：一集千首，鉄馬金戈 | |||
| 十二 | 朱載？：自成一体，別開生面 | |||
| 十三 | 陳所聞：抒情写事，多見真情 | |||
| 十四 | 其他作家 | |||
| 第三節 | 後期作家 | |||
| 一 | 施紹莘：末代巧手，套曲巨擘 | |||
| 二 | 沈璟：筆法拘謹，花様翻新 | |||
| 三 | 沈自晋：乱世鴻爪，遺民心声 | |||
| 四 | 趙南星：取法民歌，俚俗酣暢 | |||
| 五 | 丁維恕：唱田園歌，吟“河南韻” | |||
| 六 | 丁綵：借物寓意，另辟新径 | |||
| 七 | 王驥徳：善写艷情，喜作集曲 | |||
| 八 | 周履靖：形式新奇，内容単薄 | |||
| 九 | 馮夢龍：題材狭窄，以“真”取勝 | |||
| 十 | 夏完淳：志士悲歌，時代強音 | |||
| 十一 | 杜子華：咏物成癖，堪称“花痴” | |||
| 十二 | 其他作家 | |||
| 第七章 | 作家作品（清代） | |||
| 第一節 | 前期作家 | |||
| 一 | 尤侗：名士之筆，香艷風趣 | |||
| 二 | 沈謙：旧飯新炒，亦備一体 | |||
| 三 | 陸楙：量豊質次，大而无当 | |||
| 四 | 朱彝尊：文人法度，雅致爽朗 | |||
| 五 | 張潮：隠括之作，時見霊气 | |||
| 六 | 徐旭旦：曲作集句，形式新穎 | |||
| 第二節 | 中期作家 | |||
| 一 | 金農：跳出窠臼，自創新体 | |||
| 二 | 厉鶚：不渉風情，亦有可観 | |||
| 三 | 黄図珌：只作集曲，作必有序 | |||
| 四 | 王慶瀾：題辞為主，牢騷満腹 | |||
| 五 | 何承燕：頗喜嘲諷，時見妙趣 | |||
| 六 | 孔广林：喜加序跋，語多酸腐 | |||
| 七 | 呉錫麒：状物精細，間含哲理 | |||
| 第三節 | 後期作家 | |||
| 一 | 趙慶（火喜）：雅而不弱，俗中見巧 | |||
| 二 | 厳廷中：本色甚濃，自成一家 | |||
| 三 | 王維新：絵景歌隠，薄怨軽愁 | |||
| 第四節 | 其他作家 | |||
| 一 | 蒲松齢 | |||
| 二 | 林以寧 | |||
| 三 | 許宝善 | |||
| 四 | 凌廷堪 | |||
| 五 | 仲振履 | |||
| 六 | 林喬蔭 | |||
| 七 | 範駒 | |||
| 八 | 謝元淮 | |||
| 九 | 許光治 | |||
| 十 | 兪樾 | |||
| 十一 | 袁龍 | |||
| 十二 | 朱冠瀛 | |||
| 十三 | 无名氏 | |||
| 第八章 | 作家作品（民国） | |||
| 第一節 | 迷恋伝統題材的作家 | |||
| 一 | 呉梅：技巧嫻熟，多作題辞 | |||
| 二 | 陳栩：文詞老到，内容空泛 | |||
| 三 | 陳翠娜：題材狭窄，筆法優雅 | |||
| 四 | 庄臨：追歩“録鬼”，亦見特色 | |||
| 第二節 | 注目現実社会的作家 | |||
| 一 | 盧前：一代大家，多有創挙 | |||
| 二 | 孫為霆：難称“樵唱”，実為“哀音” | |||
| 三 | 周梅初：憂時憤世，譏諷丑悪 | |||
| 四 | 于右任：抗敵号角，民族戦歌 | |||
| 五 | 李天根：川味長曲，直咏時事 | |||
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