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百年漢詩形式的理論探求-20世紀現代格律詩学研究
劉涛 人民出版社 2013年1月 p432/16開/平装 ISBN7010113394 |
| 本書対現代格律詩学在2O世紀的生長演化軌迹，在史料上有詳尽梳理，対現代格律詩学的一些核心概念範畴的生成、発展、演変作了細致研究与理論総結。 | |
| 目録 | ||||
| 緒論 | ||||
| 第一節 | 現代格律詩学的百年発展歴程 | |||
| 第二節 | 現代格律詩学研究現状及選題价値 | |||
| 第一章 | 現代格律詩学的濫觴 | |||
| 第一節 | “五四”時期的白話-自由詩学 | |||
| 一 | 胡適的“自然音節 ”理論 | |||
| 二 | 朱執信的“声随意転”説 | |||
| 三 | 兪平伯的自由主義詩学観 | |||
| 四 | 郭沫若的極端自由-自発主義詩学観 | |||
| 第二節 | 現代格律詩学的濫觴 | |||
| 一 | 《少年中国》詩人群的探索 | |||
| 二 | 聞一多、梁実秋、王統照対白話-自由詩学的理論反省 | |||
| 三 | 陸志韋、兪平伯的“節 奏”与“創律” | |||
| 四 | 潘大道、唐鉞対白話-自由詩学的響応与批評 | |||
| 第二章 | 現代格律詩学的生成-新格律詩派及陳啓修等人的詩学主張 | |||
| 第一節 | 劉夢葦-“新詩形式運動的総先鋒” | |||
| 第二節 | 新格律詩派的詩学主張 | |||
| 一 | 饒孟侃対現代格律詩音節 可能性的探求 | |||
| 二 | 聞一多《詩的格律》対建筑美的独特発現 | |||
| 三 | 朱湘的形式詩学批評 | |||
| 四 | 梁実秋的紀律形式観及与徐、聞等人的内在分歧 | |||
| 五 | 于赓虞的生命-形式詩学観 | |||
| 第三節 | 陳啓修的有律現代詩主張 | |||
| 第四節 | 《文芸雑志》同人的形式試験与探索 | |||
| 余論 | 劉大白対漢詩外形律的帰納与総結 | |||
| 第三章 | 現代格律詩学的発展-以京派為主体的新形式詩学 | |||
| 第一節 | 朱光潜対于新詩格律的学理求証 | |||
| 一 | 為詩的格律尋找学理依据 | |||
| 二 | 従西方美学与心理学尋找学理支持 | |||
| 三 | 克羅斉“形式実質同一”説与朱氏格律詩観的内在矛盾 | |||
| 四 | 格律的“自然律”与“規範律” | |||
| 五 | 朱光潜、梁実秋否定音楽性的同与異 | |||
| 六 | 朱光潜対于旧詩声、頓、韻的研究及与羅念生的分歧 | |||
| 七 | 尋找声律運動的因果線索 | |||
| 八 | 張世禄対《詩論》的肯定与商榷 | |||
| 第二節 | 梁宗岱的形式詩学 | |||
| 第三節 | 叶公超的“説話的節奏” | |||
| 一 | 音義関系的探討 | |||
| 二 | 説話節奏 | |||
| 第四節 | 林庚対新詩韻律的詩化求証 | |||
| 一 | 自由詩現代性之発現 | |||
| 二 | 新詩形式原理的探討 | |||
| 三 | 新詩建行的具体主張 | |||
| 余論 | 程千帆対望舒詩論的商榷 | |||
| 第四章 | 抗戦及新中国成立前新詩形式問題的艱難求索 | |||
| 第一節 | 孫大雨的“音組”説 | |||
| 一 | 捍衛“音組”的発明権 | |||
| 二 | 音組説的具体内涵 | |||
| 第二節 | 徐遅対艾青《詩論》的商榷 | |||
| 一 | 詩的元素与憲章 | |||
| 二 | 対艾青《詩論》的商榷 | |||
| 三 | 詩人是高度発展的技術専家 | |||
| 四 | 擁護孫大雨“音組説” | |||
| 第三節 | 李广田的形式詩学 | |||
| 一 | 為芸術形式申辯 | |||
| 二 | 対新詩散文化歴史成因的剖析与批判 | |||
| 三 | 回避使用“格律”一詞的背後 | |||
| 四 | 主張自創格律 | |||
| 第五章 | 十七年新詩形式詩学 | |||
| 第一節 | 何其芳建立中国現代格律詩的主張 | |||
| 一 | 首次提出“現代格律詩”的命名 | |||
| 二 | 重建現代格律詩的具体主張及与孫大雨之異同 | |||
| 三 | 巻入新民歌論争之中 | |||
| 第二節 | 卞之琳的説話型節奏与参差均衡律 | |||
| 一 | 哼唱型節奏(吟調)和説話型節奏(誦調) | |||
| 二 | 対“参差均衡律”的強調 | |||
| 三 | 卞之琳与何其芳新詩格律観之異同 | |||
| 第三節 | 林庚的建行理論 | |||
| 一 | 詩的本質是語言 | |||
| 二 | 詩行比韻更重要 | |||
| 三 | 民族形式的両条規律-“半逗律”与“典型詩行” | |||
| 四 | 林庚的典型詩行-“九言詩” | |||
| 五 | 林庚与何其芳、卞之琳格律観之異同 | |||
| 第四節 | 王力的現代詩律学 | |||
| 一 | 掲示現代詩人形式試験的西方淵源 | |||
| 二 | 格律不是个人創造而是芸術的積累 | |||
| 三 | 現代格律詩建設的両原則：民族特点、時代特点与高度音楽美 | |||
| 四 | 何其芳、卞之琳、林庚之外的另一種声音 | |||
| 第五節 | 《文学評論》組織的新詩格律大討論 | |||
| 一 | 討論的共同出発点：新詩要有格律 | |||
| 二 | 怎様看待新詩伝統 | |||
| 三 | 建立新詩格律的基礎問題 | |||
| 四 | 怎様看待詞曲 | |||
| 五 | 建立什麼様的“現代格律詩” | |||
| 六 | 対節奏成因的不同看法 | |||
| 七 | 押韻 | |||
| 八 | 読法問題 | |||
| 第六章 | 新時期的新詩格律探索 | |||
| 第一節 | 胡喬木的“簡易”格律理論 | |||
| 一 | 詩要具有“規律”和語言自身的音楽性 | |||
| 二 | 中国詩的両个伝統 | |||
| 三 | 簡明格律及与卞之琳的分歧 | |||
| 第二節 | 許霆、魯徳俊的両種節奏体系観 | |||
| 一 | “音頓節奏”与“意頓節奏” | |||
| 二 | 対“音頓節奏”的総結 | |||
| 三 | 対意頓節奏的概括 | |||
| 第三節 | 許可等人的九言詩主張 | |||
| 第四節 | 丁芒対新格律的提倡和“自度曲”理論 | |||
| 余論 | 柳村的“格律結構”理論 | |||
| 第七章 | 以“雅園詩派”為主体的新詩格律探索 | |||
| 第一節 | 駱寒超対新詩格律形式的進一歩規範 | |||
| 一 | 新詩的節 奏表現 | |||
| 二 | 新格律詩体的規範特征 | |||
| 三 | 探討句法与格律体新詩的節奏関系 | |||
| 四 | 対“兼容体新詩”的呼喚 | |||
| 五 | 駱寒超形式詩学的特色与成就 | |||
| 第二節 | 丁魯対節奏模式的尋找 | |||
| 一 | 対誦読学与詩律学的区分 | |||
| 二 | “二字三字節奏”模式 | |||
| 三 | 拍前音節和節奏標示法 | |||
| 第三節 | 程文、程雪峰的“完全限歩”説 | |||
| 結 語 | ||||
| 参考文献 | ||||
| 索 引 | ||||
| 後 記 | ||||
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