|
布衣与簪裾：科挙下的徐渭董其昌画風-中国社会科学博士論文文庫
孫明道 中国社会科学 2013年9月 p421/16開/平装 ISBN7516131873 |
| 本書従明代科挙出発通過八股文写作対文人思維方式的塑造以及科挙銓選造成的布衣与簪裾身分的不同考察科挙考試対徐渭、董其昌絵画風格的影響。 | |
| 目録 | ||||
| 一 | 布衣、簪裾与科挙制度 | |||
| 二 | 百年来関于徐渭和董其昌的研究 | |||
| 三 | 芸術家宿命問題的討論 | |||
| 四 | 徐渭、董其昌的社会身分与芸術風格的認同 | |||
| 五 | 本書的研究和内容結構 | |||
| 第一章 | 文人之画与非文人之画 | |||
| 第一節 | 従文人之文到文人之画 | |||
| 一 | 科挙対董其昌思維模式的影響 | |||
| 二 | 従技法到原理 | |||
| 三 | “法”、“机”、“彷”、“変” | |||
| 四 | 精英文人的品味 | |||
| 五 | 八股文式的絵画 | |||
| 第二節 | 文人的非文人之画 | |||
| 一 | 失意文人的功利之想 | |||
| 二 | 老来杜撰的自由花神 | |||
| 三 | 民間伝統的延続発展 | |||
| 四 | 文入画論的理論推演 | |||
| 五 | 両種審美品味的矛盾 | |||
| 第二章 | 頽放与経営 | |||
| 第一節 | 徐渭頽放的筆意 | |||
| 一 | 頽放的人生与草書入画 | |||
| 二 | 一筆而成的行筆連属和气脉通連的布局安排 | |||
| 三 | 遅澀中的放縦与対草率筆法的超越 | |||
| 四 | 粗莽求筆与水墨合奏 | |||
| 五 | 結構節奏与筆歌墨舞 | |||
| 六 | 文人絵画的内部冲突 | |||
| 第二節 | 董其昌各有門庭的位置皴法 | |||
| 一 | 八股文家的思維与対古代絵画的分析批判綜合 | |||
| 二 | 以黄公望皴法為核心的兼並宋元 | |||
| 三 | 対倪瓒皴法位置的借鑑与改造 | |||
| 四 | 勢的経営 | |||
| 五 | 芸術史的芸術与風格收集者的興趣 | |||
| 六 | 文入画的規範化 | |||
| 第三章 | 熱閙的詩意与冷静的格調 | |||
| 第一節? | 徐渭絵画的社会化与熱閙意境 | |||
| 一 | 現実功利与自我傾訴 | |||
| 二 | 以画代耕和唐官綉被式的百花図 | |||
| 三 | 以画交遊与絵画多重意義功能的賦予 | |||
| 四 | 徐渭絵画発生的環境 | |||
| 五 | 熱閙意境 | |||
| 第二節? | 董其昌絵画的功能衰退与意義縮減 | |||
| 一 | 《葑泾訪古》与《燕呉八景》 | |||
| 二 | 功能衰退与形式加強 | |||
| 三 | 詩意和意義的消減 | |||
| 四 | 図画充盈時代的文人格調 | |||
| 五 | 没有芸術家的芸術 | |||
| 第四章 | 社会選択和風格扮演 | |||
| 第一節 | 作為社会選択的科挙制度 | |||
| 一 | 科挙考試与董其昌、徐渭的保守書風 | |||
| 二 | 徐渭的久困場屋与董其昌的早得科第 | |||
| 三 | 徐渭的一意頽放与董其昌的人生経営 | |||
| 第二節 | 従扮演伝記到扮演風格 | |||
| 一 | 芸術家被動或主動地置于歴史 | |||
| 二 | 歴史提供的伝記与風格的劇本 | |||
| 三 | 伝記扮演与風格扮演 | |||
| 結論 | ||||
| 参考文献 | ||||
| 図版目録 | ||||
| 年表 | ||||
| 中文人名索引 | ||||
| 致謝 | ||||
|
|
||||