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中国当代文学主潮（第2版）
陳暁明 著 北京大学 2013年10月 p/16開/平装 ISBN730123130X |
| 本書叙述了自1942年以来，中国当代文学主導潮流的形成及変革歴程。本書力図闡釈在20世紀，中国的現代性激進化与社会主義革命文学形成的互動関系；在政治与審美的緊張関系中去呈現中国当代文学的艱難的自我創造；掲示80年代改革開放促使中国文学广泛吸收西方現代思潮後発生的深刻変化；呈現90年代至新世紀以来的文学創新流向与多元化的錯綜格局。 | |
| 目録 | ||||
| 緒論 | 現代性与中国当代文学主潮 | |||
| 一 | 中国当代文学史的分期 | |||
| 二 | 当代文学史的性質和叙述観念 | |||
| 三 | 尋求必要的理論参照体系 | |||
| 四 | 現代性与“歴史化” | |||
| 第一章 | 新文学的方向与範例 | |||
| 一 | 啓蒙運動与革命文学 | |||
| 二 | 革命文芸方向的確立与主体的建構 | |||
| 三 | 解放区文芸創建的美学範例 | |||
| 四 | 革命文学的本質与生活細節問題 | |||
| 第二章 | 建国初的文学建制与運動 | |||
| 一 | 第一次文代会及文学的革命建制化 | |||
| 二 | 建国初的文学批判運動 | |||
| 三 | 現実主義理論源流及其対胡風的斗争 | |||
| 四 | 現実主義理論中国化的可能 | |||
| 第三章 | 農村階級斗争的文学図譜 | |||
| 一 | 農民作為当代文学主体的地位 | |||
| 二 | 趙樹理的創作：在観念与本真的生活之間 | |||
| 三 | 歴史地与経験地把握郷土中国 | |||
| 第四章 | 革命歴史叙事的興起 | |||
| 一 | 重写革命歴史的現実依据与現代性動机 | |||
| 二 | 革命歴史的重現：宏大場景与英雄伝奇 | |||
| 三 | 歴史化的叙事与文学的品性 | |||
| 第五章 | “双百”方針及其対文学的影響 | |||
| 一 | “双百”方針的背景与形成 | |||
| 二 | 可能的突破：文学観念与美学的論争 | |||
| 三 | 現実批判性：反官僚主義的文学 | |||
| 四 | 情感的多様性：小説中隠含的人性描写 | |||
| 五 | 具体化的革命史及其个体化 | |||
| 第六章 | 集体想象中的超我表達 | |||
| 一 | 超我的頌歌：時代的代言人 | |||
| 二 | 在自我与時代之間：困境中的自由 | |||
| 三 | 小我的表達，有限的情感流露 | |||
| 四 | 新民歌運動：芸術的祛魅 | |||
| 第七章 | “十七年”的話劇、散文与儿童文学 | |||
| 一 | 突顯時代精神的話劇創作 | |||
| 二 | 風雲変幻中的散文創作 | |||
| 三 | 時代夾縫中的儿童文学 | |||
| 第八章 | “文革”時期的文学 | |||
| 一 | “文革”的発生与政治化的文学 | |||
| 二 | 紅衛兵文学与《朝霞》 | |||
| 三 | “文革”時期的地下文学 | |||
| 第九章 | “文革”後的傷痕文学及其反思性 | |||
| 一 | 傷痕的展示：撥乱反正後的歴史反思 | |||
| 二 | 傷痕的確認：修復歴史及其主体 | |||
| 三 | 王蒙的寸草心：対“文革”後的独特反思 | |||
| 四 | ?傷痕的深化：人性論与人道主義 | |||
| 第十章 | 朦朧詩開啓的精神向度 | |||
| 一 | “地下”的状況与《今天》的誕生 | |||
| 二 | “三个崛起”与対現実的“回答” | |||
| 三 | 朦朧的明朗化：従自我到歴史／時代 | |||
| 四 | “帰来的詩人”群体 | |||
| 第十一章 | 歴史選択中的改革文学与知青文学 | |||
| 一 | 時代主体的塑造：開拓者家族 | |||
| 二 | 現実的期望：改革攻堅戦 | |||
| 三 | 知青文学：帰来的迷惘 | |||
| 四 | 時代的精神鏡像：超越的理想主義 | |||
| 第十二章 | 応対西方潮流的現代派与尋根派 | |||
| 一 | 現代主義興起的歴史背景 | |||
| 二 | 現代主義的引介与争論 | |||
| 三 | 現代主義在叙事文学方面的表現 | |||
| 四 | 尋根文学的源起及其代表作 | |||
| 第十三章 | 先鋒派的形式変革及其後現代性 | |||
| 一 | 変革的前行者：莫言、残雪、馬原 | |||
| 二 | 先鋒派的簡要歴史尋踪 | |||
| 三 | 90年代：先鋒派的転向与撤退 | |||
| 四 | 先鋒小説的後現代性 | |||
| 第十四章 | 歴史祛魅時期的新写実与晩生代 | |||
| 一 | 王朔的出場与90年代初的文学語境 | |||
| 二 | 新写実：原生態与認同生活現実 | |||
| 三 | 晩生代与当下生活的奇観性 | |||
| 第十五章 | 女性主義写作表征的文化与美学意向 | |||
| 一 | 歴史叙事中的女性経験 | |||
| 二 | 自我内在化的女性話語 | |||
| 三 | 時尚前衛的女性写作 | |||
| 第十六章 | 転向語詞与叙事的第三代詩人 | |||
| 一 | 第三代詩人的創作流変 | |||
| 二 | 90年代中国詩人在海外的創作 | |||
| 三 | 90年代以来的女性主義詩歌 | |||
| 第十七章 | 新時期以来的話劇、散文与儿童文学 | |||
| 一 | 新時期以来的話劇：現実、実験与小劇場 | |||
| 二 | 新時期以来的散文：个人叙述与宏大歴史 | |||
| 三 | 新時期儿童文学：従伝統的回帰到現代性的延続 | |||
| 第十八章 | 多元分化与“後文学”時代的到来 | |||
| 一 | 多元分化格局与个人化写作 | |||
| 二 | 自在写作的辺縁空間 | |||
| 三 | 80後与网絡写作 | |||
| 第十九章 | 郷土叙事的転型与漢語文学的可能性 | |||
| 一 | 伝統復活与審美的重建 | |||
| 二 | 現実主義的多様性与歴史小説 | |||
| 三 | 本色倔強的郷土叙事 | |||
| 四 | 新世紀郷土叙事的“晩郁”气象 | |||
| 五 | 莫言与漢語文学的堅実道路 | |||
| 後記 | ||||
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