中国戯劇学史稿

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	中国戯劇学史稿叶長海著中国戯劇 2005年10月 p582/16開/平装 ISBN7-104-01831-X
本書従演員、劇本、観衆3个元素入手，対先秦両漢的楽論、両宋的勾欄、元代雑劇演唱、明初戯劇功利観及20世紀初的戯劇革新等，進行探索。



目録
緒論

第一章	中国戯劇学溯源
		第一節	先秦的総体芸術論
		第二節	漢代的戯劇表演録
		第三節	唐代的劇目記録
		第四節	宋代的勾欄記録及其他
		第五節	小結
第二章	元代戯劇学的興起
		第一節	元代戯劇学序説
		第二節	元代的戯劇表演論著
		一	胡祗（yu4）的“九美”説
		二	燕南芝庵的《唱論》
		三	元代勾欄的見聞録
		四	夏庭芝的《青楼集》
		第三節	元代的戯曲創作論和作家評論
		一	《録鬼簿》的戯曲作家評論
		二	関漢卿的自我写照
		三	楊維禎等人的戯曲創作論
		四	高明的戯曲観
		第四節	周徳清的《作詞十法》
		一	慎審音韻
		二	厳守曲律
		三	務造俊語
		四	先立曲意
		五	結語
第三章	明前期的戯劇観
		第一節	明前期戯劇観概説
		第二節	朱権与《太和正音譜》
		一	小序
		二	流派与風格論
		三	声楽論
		四	戯曲功利観
		第三節	丘（[shui3]睿）、邵[can4]的戯曲創作観
		一	《伍倫全備記》的道学風
		二	《香嚢記》的時文風
		三	小結
第四章	明中期戯劇学的転机
		第一節	嘉靖、隆慶時期戯劇学的新転折
		第二節	魏良輔《曲律》的声楽論
		一	論腔調
		二	論唱法
		三	論学唱、演唱与听唱
		第三節	李開先与《詞謔》
		一	“文随俗遠”
		二	“悟深体正”
		三	《詞謔》挙要
		第四節	何良俊与《四友斎曲説》
		一	戯曲活動記録
		二	評《西廂記》《琵琶記》及其他
		三	論“本色語”及“声”和“辞”的関系
		第五節	徐渭与《南詞叙録》
		一	徐渭及其《南詞叙録》
		二	対南戯源流、発展的認識
		三	本色論
		四	関于宮調及喜劇
		五	深遠的影響
		第六節	王世貞的《曲藻》
		一	論曲的源流
		二	南北曲比較
		三	作家作品評論
		第七節	李贄的戯曲批評
		一	李贄的思想
		二	童心説
		三	化工説
		四	戯曲評論
第五章	万歴時期戯劇学的崛起
		第一節	万歴時期的戯劇学
		第二節	湯顯祖的戯曲理論
		一	湯顯祖戯曲論著概説
		二	論“情”
		三	論“意趣神色”
		四	論“不妨拗折天下人[sang3]子”
		五	結語
		第三節	沈（王景）的曲学
		一	沈（王景）的戯曲創作
		二	《詞隠先生論曲》
		三	本色与当行、朴俗、返古
		四	沈（王景）与呉江派
		第四節	潘之恒的戯曲表演理論
		一	析曲派和評演員
		二	説“情”
		三	説“才、慧、致”
		四	説“調音”
		五	説“度、思、歩、呼、嘆”
		六	説“神合”
		七	小結
		第五節	胡応麟、徐復祚和謝肇（[shui3]制）
		一	胡応麟的戯曲考
		二	徐復祚的本色説
		三	謝肇（[shui3]制）的虚実論
		第六節	臧懋循的戯曲批評
		一	論“行家”
		二	論“作曲之難”
		三	論湯顯祖
		第七節	呂天成《曲品》
		一	呂天成及其《曲品》
		二	“双美”説及其他
		三	論沈、湯及其他
		四	作品評論
		五	小結
第六章	王驥徳
		第一節	王驥徳及其《曲律》
		第二節	王驥徳《曲律》的戯曲創作論
		一	風神論
		二	虚実論
		三	本色論
		四	当行論
		五	小結
		第三節	王驥徳論戯曲流派和作家作品
		一	論越中派
		二	湯、沈風格論
		三	《新校注古本西廂記》
		四	結語
第七章	明晩期戯曲論的発展
		第一節	馮夢龍的創作論和演出論
		一	創作論
		二	演出論
		三	小結
		第二節	祁彪佳“二品”
		一	祁《品》、呂《品》小議
		二	戯曲評論中的創作理論
		三	評論方法
		第三節	《譚曲雑札》和《衡曲麈譚》
		一	凌（[shui3]蒙）初《南音三籟》与品曲標准
		二	凌（[shui3]蒙）初《譚曲雑札》的戯曲批評
		三	張[qi2]《衡曲麈譚》論曲詞創作
		第四節	《弦索辨訛》和《度曲須知》
		一	《弦索辨訛》
		二	《度曲須知》
		三	結語
		第五節	張岱的戯劇演出録
		一	張岱及其《陶庵夢憶》
		二	演劇活動録
		三	舞台芸術録
		四	《答袁[tuo4]庵》的創作論
		第六節	孟称舜的戯曲批評
		一	対雑劇的評論
		二	伝奇題詞論性情
		三	《古今名劇合選.序》
		四	小結
		第七節	卓人月、袁于令及其他
		一	卓人月的悲劇観
		二	袁于令的戯劇論
		三	明晩期的其他曲論
		四	結語
第八章	評点、曲譜及其他
		第一節	《牡丹亭》批評
		一	概説
		二	王思任的《批点玉茗堂牡丹亭叙》
		三	陳継儒、沈際飛及茅氏兄弟的題序
		四	洪（sheng1）、“呉呉山三婦”和其他評論
		附	叶堂的《納書楹四夢全譜》
		第二節	選本和評点本的戯曲批評
		一	《盛明雑劇》序言与批語
		二	《李卓吾批評琵琶記》
		三	“玉茗堂批評”《焚香記》《紅梅記》
		四	戯曲序跋評点拾零
		第三節	南曲曲譜挙要
		一	曲譜概説
		二	《南詞全譜》
		三	《南詞新譜》
		四	《九宮正始》
		五	《寒山堂曲譜》
		附	《九宮大成譜》
第九章	清初戯劇学的新潮
		第一節	清初戯劇学序説
		第二節	金聖嘆的《西廂記》批評
		一	金聖嘆与《西廂記》批評
		二	辯“淫”
		三	説“无”
		四	識“微”
		五	論“人”
		六	談“法”
		七	小結
		第三節	《長生殿》批評
		一	洪（sheng1）的《自序》与《例言》
		二	呉人的批評
		第四節	孔尚任与《桃花扇》批評
		一	孔尚任及其戯曲批評
		二	《桃花扇．小引》－伝奇簡論
		三	《桃花扇．凡例》－伝奇創作論
		四	《桃花扇》批語－戯曲創作技法散論
		第五節	清初曲論新潮
		一	李玉及其《南音三籟．序言》
		二	丁耀亢的《嘯台偶著詞例》
		三	黄周星的《制曲枝語》
		四	尤[dong4]及其論曲序文
		五	劉廷[ji1]的《在園雑志》
		六	毛声山的《琵琶記》批評
		七	黄図（王必）的《詞曲》篇
		八	小結
		附	李調元的《曲話》和《劇話》
第十章	李漁
		第一節	李漁与《李笠翁曲話》
		第二節	李漁的戯曲創作論
		一	創作論小引
		二	戯曲結構論
		三	戯曲語言論
		四	余論
		第三節	李漁的戯曲演習論
		一	演習論小引
		二	戯曲的案頭処理
		三	戯曲的場上教演
		四	戯曲演員的訓練
		五	結語
第十一章	清中期戯劇学的新成就
		第一節	《揚州画舫録》《消寒新咏》和《審音鑑古録》
		一	《揚州画舫録》的演劇芸術録
		二	《消寒新咏》的表演評論
		三	《審音鑑古録》論角色的創造
		四	《審音鑑古録》舞台処理例話
		附	《審音鑑古録》総目
		第二節	徐大椿的《楽府伝声》
		一	戯曲概説
		二	論字音与口法
		三	論曲情与唱曲
		附	清後期的度曲教科書－《顧誤録》
		第三節	《梨園原》的表演理論
		一	《梨園原》概覧
		二	《梨園原》的理論精神
		三	小結
		第四節	焦循与《花部農譚》
		一	文芸発展史観
		二	対“花部”的推崇
		三	談歴史劇的芸術処理
		四	考据中的戯劇学
		第五節	論曲詩挙隅
		一	咏作家和作品
		二	題演出
		三	凌廷堪的《論曲絶句》
		四	小結
第十二章	古代戯劇学的余輝
		第一節	梁廷（nan2）的《藤花亭曲話》
		一	不栄古而陋今
		二	不党同而伐異
		三	比較与辨析
		四	終以文為主
		第二節	清後期曲論例話
		一	劉熙載的《芸概．詞曲概》
		二	陳棟的《北[jing1]草堂外集》
		三	楊恩寿的《詞余叢話》
		四	李慈銘的《越縵堂日記》
		五	平歩青的《小栖霞説稗》
		六	徐珂的《清稗類鈔》
		第三節	戯劇学資料的集成
		一	曲目録
		二	劇史考
		三	《今楽考証》
第十三章	王国維及晩清戯劇学新貌
		第一節	王国維的《宋元戯曲史》
		一	王国維及其戯曲研究
		二	論“戯劇”与“戯曲”
		三	論戯劇的起源与形成
		四	論宋金戯劇
		五	論元雑劇
		六	結語
		第二節	呉梅的曲学
		一	劉師培、姚華与呉梅
		二	《顧曲麈談》和《曲学通論》
		三	《中国戯曲概論》
		四	《南北詞簡譜》
		五	結語
		第三節	晩清戯劇改革論
		一	梁啓超的戯劇観
		二	戯曲改良運動的鼓吹
		三	三愛的《論戯曲》
		四	《二十世紀大舞台》和柳亜子
		五	《春柳社演芸部専章》

結束語
後記
再版後記
人名書名索引
史論概念索引進外資