|
中国篆刻史
趙昌智 等著 上海人民出版 2006年12月 p309/16開/平装 ISBN720806587X |
| 本書叙述了古璽的起源、特点、分類和芸術成就，還渉及了漢印、魏晋南北朝的印制与特征、封泥印、隋唐及其後歴代官印、元押印等，論述了元代印的成就与影響、明代文人篆刻的興盛及印学理論的発展、近代印壇的情況等。插図百余幅。 | |
| 目録 | ||||
| 緒論 | ||||
|
|
||||
| 第一章 | 印以示信：璽印的起源 | |||
| 一 | 古代文献中関于璽印的記載 | |||
| 二 | 商三璽的発現和研究 | |||
| 三 | 古陶器銘記上遺存的璽印早期形態 | |||
| 四 | 西周和春秋時期的印史有待于新資料的発現 | |||
| 第二章 | 印无定制：戦国古璽的分類、分期和分域 | |||
| 一 | 戦国古璽的形制与分類 | |||
| 二 | 古璽的用途 | |||
| 三 | 古璽的断代和分国研究 | |||
| 四 | 斉系古璽 | |||
| 五 | 燕系古璽 | |||
| 六 | 三晋系古璽 | |||
| 七 | 楚系古璽 | |||
| 第三章 | 天籟之美：戦国古璽的芸術成就 | |||
| 一 | 古璽的文字変化和章法構成 | |||
| 二 | 不同地域的風格特征和芸術特色 | |||
| 三 | 精湛无比的戦国私璽 | |||
| 四 | 注重装飾趣味的古語璽和成語璽 | |||
| 第四章 | 統一印制：承前啓後的秦印 | |||
| 一 | 戦国時期的秦系璽印 | |||
| 二 | 秦代官印制度的建立 | |||
| 三 | 皇帝六璽是秦官印的標准模式 | |||
| 四 | 秦印的芸術特色和价値 | |||
| 五 | 秦私印比秦官印更有芸術魅力 | |||
| 第五章 | 漢官威儀：漢代官印制度及沿革 | |||
| 一 | 西漢官印和漢代官印制度的確立 | |||
| 二 | 新莽時期的創新与変革 | |||
| 三 | 規復旧議的東漢官印 | |||
| 四 | 漢代官印的制作与管理机構 | |||
| 五 | 鋳印与鑿印 | |||
| 第六章 | 印之韶楽：漢印風格的典範意義 | |||
| 一 | 漢印風格的完善和漢印的歴史地位 | |||
| 二 | 繆篆文字的規範意義 | |||
| 三 | 異彩紛呈的漢代私印 | |||
| 四 | 玉印、鳥虫篆、？印、肖形印 | |||
| 第七章 | 漢印尾声：魏晋南北朝時期印制与特征 | |||
| 一 | 沿襲漢制的三国官印 | |||
| 二 | 回光返照的西晋官印 | |||
| 三 | 東晋和十六国官印 | |||
| 四 | 南北朝官印 | |||
| 五 | 六朝私印 | |||
| 六 | 従泥上到紙上 | |||
| 第八章 | 一泥封関：古代封泥制度和封泥的芸術价値 | |||
| 一 | 古代文献中関于封泥的記載 | |||
| 二 | 簡牘的封検和封泥的施用 | |||
| 三 | 封泥的大量出土与著録 | |||
| 四 | 戦国封泥、秦封泥、漢封泥 | |||
| 五 | 封泥的芸術借鑑价値 | |||
| 第九章 | 官様文章：隋唐及其以後歴代官印 | |||
| 一 | 隋代官印制度的変革 | |||
| 二 | 唐代官印制度特有的形制：蟠条印 | |||
| 三 | 宋代官印与九畳文的出現 | |||
| 四 | 融入少数民族文字的遼、金、西夏官印 | |||
| 五 | 遠離篆刻家視線的元、明、清官印 | |||
| 第十章 | 大俗大雅：元代押印的起源、類型、特征及芸術价値 | |||
| 一 | 押印源于手書花押 | |||
| 二 | 花押曾是宋代宮廷的時尚 | |||
| 三 | 元代押印的類型和特征 | |||
| 四 | 元押印的芸術价値及影響 | |||
| 第十一章 | 芸術覚醒：唐宋時期印章由実用向芸術的転化 | |||
| 一 | 文人参与是古代実用印章文化品質的保証 | |||
| 二 | 書画鑑蔵印的発端与発展 | |||
| 三 | 南唐、宋、金御府收蔵印 | |||
| 四 | 早期收蔵印在篆刻史上的意義 | |||
| 五 | 宋代文人的書画款印 | |||
| 六 | 宋代金石学的興起和集古印譜的出現 | |||
| 第十二章 | 印壇復古：元代篆刻的成就与影響 | |||
| 一 | 元代文人復古主義的印学主張 | |||
| 二 | 元代集古印譜的盛行 | |||
| 三 | 元代文人印宗秦漢的芸術実踐 | |||
| 四 | 元代開始出現自篆自刻的芸術家 | |||
| 第十三章 | 猗歟盛哉：明代文人篆刻的興盛 | |||
| 一 | 黙黙无聞的明初印壇 | |||
| 二 | 走上繁栄的明代中期篆刻 | |||
| 三 | 明代中後期印壇開宗立派的風雲人物 | |||
| 四 | 精彩紛呈的集古印譜和印学理論専著 | |||
| 五 | 明代後期印人流派的劃分 | |||
| 六 | 明代後期印人汪関、朱簡、梁?q | |||
| 第十四章 | 以印寄懐：清代前期篆刻的遺民之風 | |||
| 一 | 遺民印人和前朝印風 | |||
| 二 | 隠于揚州創立徽派的程邃 | |||
| 三 | 林皋為首的虞山派和王睿章為首的雲間派 | |||
| 四 | 活躍的東皋印人 | |||
| 五 | 不列門派而成就卓著的印人 | |||
| 第十五章 | 順天適我：清代中期印学繁栄的前奏 | |||
| 一 | 特立独行的山東印人高鳳翰 | |||
| 二 | 名重一時的江浙印人金農、汪士慎和高翔 | |||
| 三 | 鄭板橋和四鳳楼印譜 | |||
| 第十六章 | 双峰対峙：清代中期浙派崛起和徽派振興 | |||
| 一 | 浙派概述 | |||
| 二 | 浙派開創者丁敬 | |||
| 三 | 浙派前期印人蒋仁、黄易、奚崗 | |||
| 四 | 浙派後期印人二陳、趙、銭 | |||
| 五 | 徽派概述 | |||
| 六 | [deng4]石如的遊芸生涯和以書入印 | |||
| 七 | 巴慰祖与“歙四子” | |||
| 第十七章 | 大師迭出：晩清印壇達到極盛 | |||
| 一 | 書印合一、抱道自高的呉讓之 | |||
| 二 | 心高气盛的天才芸術家趙之謙 | |||
| 三 | 以詩書画印負重名数十年的呉昌碩 | |||
| 四 | 以布衣佐于卿相之間的黄牧甫 | |||
| 第十八章 | 群星[cui3][can4]：近世印壇的繁栄景象 | |||
| 一 | 海派与粤派，是呉昌碩、黄牧甫印風的延続 | |||
| 二 | 新浙派和師古出新的印人 | |||
| 三 | 端厳秀雅突過前人的趙叔孺 | |||
| 四 | 大刀闊斧驚世駭俗的斉白石 | |||
| 五 | 近代印学社団和西[ling2]印社 | |||
|
|
||||