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懺悔与越界-中国現代文学史研究-現代中国文学史論叢書
(日)坂井洋史 復旦大学 2011年3月 p348/16開/ ISBN7309072979 |
| 目録 | ||||
| 序章 | “巴金”缺席的文学史 | |||
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| 第一章 | 関于20世紀90年代中国文化批評-“現代論”和文学史研究的設想 | |||
| 一 | 所謂“90年代” | |||
| 二 | “人文精神討論” | |||
| 三 | 文化批評中多様議論的錯綜 | |||
| 四 | 汪暉《当代中国的思想状況与現代性問題》与“90年代”的“結束” | |||
| 五 | 以“現代論”為中心軸的現代文学史之構思 | |||
| 第二章 | 懺悔逾越界，或者“喪失”的机制-描述中国現代文学史的嘗試 | |||
| 一 | 写在前面 | |||
| 二 | （天下/国家），或者現代的暗部 | |||
| 三 | “喪失”与“越界”的机制，或者文本的共鳴 | |||
| 四 | 五四時期白話詩中的“喪失”，或者作為“観察者”的文学 | |||
| 五 | 懺悔与越界，或者現代性的悖論 | |||
| 六 | 結語 | |||
| 第三章 | 想象的中国文学-竹内好文学観念的走向 | |||
| 一 | 写在前面 | |||
| 二 | 被“禁城化”的“文学” | |||
| 三 | 囲繞“个我”和“全体”的思考：竹内好的“勉強” | |||
| 四 | 関于竹内好対叶聖陶《倪煥之》的評价 | |||
| 五 | 結語 | |||
| 第四章 | 作為都市文化的大衆音楽-大衆音楽在当代中国的“解読”与現代性理解的局限 | |||
| 一 | 書写音楽的困難 | |||
| 二 | 搖滾楽解読的病征（1）：搖滾楽是否“大衆音楽”？ | |||
| 三 | 搖滾楽解読的病征（2）：崔健被如何解読？ | |||
| 四 | 結語：作為（制度/権力）的“大衆音楽” | |||
| 第四章附論 | 中国搖滾被如何読？ | |||
| 一 | 搖滾=可楽 | |||
| 二 | 歌詞？還是楽曲？ | |||
| 三 | 人文関懐以外的搖滾 | |||
| 第五章 | “原野”与“耕作”-従早期白話詩習作窺見“人文関懐”和“模彷”机制 | |||
| 一 | 写在前面 | |||
| 二 | 関于陳範予的“詩稿” | |||
| 三 | 作品（1）：対于韻文性的考慮 | |||
| 四 | 作品（2）：短詩、長詩的嘗試与王祺対詩稿的修改 | |||
| 五 | “原野”与“耕作”：渉及人生的“詩” | |||
| 第六章 | 関于中国現代文学家的語言意識及其現代性認識的片面性 | |||
| 一 | “文学=人学”，或者文本的“透明化” | |||
| 二 | 作為現代性之表象的“現代文学” | |||
| 三 | 叶聖陶的“敏鋭”与“遅鈍” | |||
| 四 | 結語 | |||
| 第七章 | 関于文学語言的“自然”与“第三代”詩語言中“口語化”傾向 | |||
| 一 | 文学語言的“自然”与“不自然”：従葛紅兵的“論難”説起 | |||
| 二 | “第一代詩”=政治抒情詩和“第二代詩”=朦朧詩 | |||
| 三 | 第三代詩的“抒情”和後現代主義：詩歌的合法化与解体 | |||
| 四 | 第三代詩人対“語言”的関注 | |||
| 五 | 結語 | |||
| 尾声 | 走向囲繞文学語言所依据現代性的対話 | |||
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| 参考文献 | ||||
| 日文版後記 | ||||
| 中文版後記 | ||||
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