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湯顯祖与晩明戯曲的[shan4]変-中華文史新刊
程芸 著 中華書局 2006年8月 p243/32開/平装 ISBN7101051979 |
| 目録 | ||||
| 序 | ||||
| ……[deng4]紹基 | ||||
| 緒論 | ||||
| 一 | 研究方法：“問題”与“対話” | |||
| 二 | 歴史身分：明清文献中的湯顯祖形象 | |||
| 三 | 曲運隆衰：明代中後期南北曲的替興 | |||
| 四 | 時曲新声：東南戯曲文化格局的変易 | |||
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| 上篇 | 湯顯祖的思想及其文学理念 | |||
| 第一章 | 世俗倫理与終極関懐 | |||
| 一 | “性命如何”：問学于羅汝芳 | |||
| 二 | “蒸蒸大道”：《書生書院説》与《明復説》 | |||
| 三 | “絶学梯航”：与程朱理学的関系 | |||
| 四 | “童子之心”：与李贄的異同 | |||
| 第二章 | 遁世、醒世与救世 | |||
| 一 | 関于達観的影響 | |||
| 二 | “師講性，某講情”伝聞辨析 | |||
| 第三章 | “大道”、“文詞”与“立言” | |||
| 一 | “思”与“詩”的張力 | |||
| 二 | “館閣大記”与“尚思立言”：湯顯祖的古文理想 | |||
| 三 | “大者不伝，或伝其小者”：湯顯祖的戯劇价値観 | |||
| 第四章 | 理性、情感与形式 | |||
| 一 | “縁境起情，因情作境”：情感的生発与表現 | |||
| 二 | “至情”与“名教”：情感的自為性与社会性 | |||
| 三 | “性田”与“情田”：情感学説的“道学”基礎 | |||
| 中篇 | “湯沈之争”考論 | |||
| 第一章 | 沈?q“合律依腔”説述評 | |||
| 一 | “合律依腔”説的理論淵源 | |||
| 二 | “合律依腔”説与昆腔新声 | |||
| 三 | “合律依腔”説与崇尚北曲的審美理想 | |||
| 第二章 | “湯沈之争”相関材料辨析 | |||
| 一 | 相関記載的矛盾及其疑問 | |||
| 二 | 沈改本与呂改本的関系 | |||
| 三 | 梅鼎祚收到的“《還魂》” | |||
| 四 | 小結 | |||
| 第三章 | 湯顯祖的戯曲声律理論 | |||
| 一 | 湯顯祖的“曲意” | |||
| 二 | 自然声律説的得失 | |||
| 第四章 | “湯沈之争”余波述評 | |||
| 一 | 論呂天成“合之双美”説 | |||
| 二 | 関于“呉江派”和“臨川派” | |||
| 下篇 | 湯顯祖戯曲的声腔与声律 | |||
| 第一章 | 湯顯祖戯曲所受昆腔新声的影響 | |||
| 一 | 校勘：《牡丹亭》、《邯鄲記》中的[北二犯江儿水] | |||
| 二 | 溯源：南曲[二犯江儿水]的流変 | |||
| 三 | 推論：湯顯祖戯曲所受昆腔新声影響 | |||
| 四 | 有待解説的疑問 | |||
| 第二章 | 湯顯祖戯曲的“失律”問題 | |||
| 一 | 《四夢》若干曲調格律辨析 | |||
| 二 | 《四夢》“失韻”問題辨析 | |||
| 第三章 | 声腔流変与文本性質 | |||
| 一 | 関于“宜伶”与“宜黄腔” | |||
| 二 | 関于《四夢》的弋陽腔痕迹 | |||
| 三 | “新声”与“正声” | |||
| 四 | “文本”与“脚本”：呉梅“以北詞法填南曲”説発微 | |||
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| 参考文献 | ||||
| 一 | 基本文献類 | |||
| 二 | 研究著作類 | |||
| 三 | 専題論文類 | |||
| 後記 | ||||
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