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悟対書芸-中国書法極品一.五講
李宗[wei3] 著 山東画報 2007年6月 p446/16開/平装 ISBN7807135298 |
| 本書自殷代甲骨文始，截止清末法書，分析闡述了歴代書法流派、著名大師、重要史実以及重要書家的芸術成就、著名作品等。配362幅插図。 | |
| 目録 | ||||
| 自序 | ||||
| ……李宗玮 | ||||
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| 一 | 惟殷先人 有册有典-神秘的甲骨文書法 | |||
| 二 | 肥筆交迭 甲文余脉-《大盂鼎銘文》的装飾風味 | |||
| 三 | 熟而変草 簡率爛漫-《散氏盤銘文》的霊動風神 | |||
| 四 | 有虔秉鉞 如火烈烈-《虢季子白盤銘文》的血腥道白 | |||
| 五 | 洋洋洒洒 煌煌巨制-《毛公鼎銘文》的金石古气 | |||
| 六 | 雨淋日灸 傲立千載-《石鼓文》的歳月滄桑 | |||
| 七 | 回帰方折 隶変前奏-《秦詔版》的時代真貌 | |||
| 八 | 玉筋鉄線 篆法極則-李斯独占書家鰲頭 | |||
| 九 | 群星燦爛 遍地黄花-豊富多彩的庶民世界 | |||
| 十 | 垂流億載 世世嘆誦-隶書極品-《石門頌》 | |||
| 十一 | 雍容華貴 官家書体-聖人家廟的朝廷文書《乙瑛碑》 | |||
| 十二 | 憨態可掬 民間野趣-“碑碣雲起”的産物《張遷碑》 | |||
| 十三 | 名碑名拓 相得益彰-《鮮于璜碑》及碑文的伝拓 | |||
| 十四 | 放胆超越 覇气横生-倔強剛狠的《衡方碑》 | |||
| 十五 | 横翔捷飛 過犹不及-温柔傷于軟緩的《曹全碑》 | |||
| 十六 | 婉転流利 錦上添花-漢碑篆額的芸術夸張 | |||
| 十七 | 規模浩大 气勢恢宏-《熹平石経》与《正始石経》 | |||
| 十八 | 体態横扁 隶意尚存-隶書鼻祖話鐘繇 | |||
| 十九 | 池水尽墨 犹不休輟-草体、草書和草聖張芝 | |||
| 二十 | 瑰偉奇異 鋒稜有威-《天発神讖碑》的古奥与創新 | |||
| 二十一 | 鷙鳥乍飛 銀勾虿尾-飄風乎挙的索靖書法 | |||
| 二十二 | 无疑顧盼 信筆紛披-現存最早的法書《平復帖》 | |||
| 二十三 | 宗法右軍 魏晋情節-魏晋風度与尚韻書風 | |||
| 二十四 | 龍飛天歩 尽善尽美-書聖現象的回味 | |||
| 二十五 | 風行雨散 潤色花開-王献之的“破体” | |||
| 二十六 | 内擫外拓 各領風騷-“二王”風格的異同説 | |||
| 二十七 | 珠玉郎月 三希僅存-《伯遠帖》的冰雪之美 | |||
| 二十八 | 二爨雄風 南朝独秀-楷書中的異様法則 | |||
| 二十九 | 仙風道骨 懸詭迭出-《瘗鶴銘》的羽化之鏡 | |||
| 三十 | 瑤鳥散仙 驂鶴跨鸞-《石門銘》的豪邁与逸蕩 | |||
| 三十一 | 龍門題記 北邙墓志-南記北志話蒼凉 | |||
| 三十二 | 冬温夏清 痩硬華潤-開唐楷先河的《猛龍残石》 | |||
| 三十三 | 点画震蕩 情態怡然-筆性凸現的《張玄墓志》 | |||
| 三十四 | 草情篆韻 驚沙坐飛-鄭道昭与《雲峰刻石》 | |||
| 三十五 | 融合篆隶 妙化為楷-《泰山金剛経》 | |||
| 三十六 | 翰林妙手 独鐘千文-書家与《千字文》 | |||
| 三十七 | 铤走険径 意外折桂-欧陽詢的成功之道 | |||
| 三十八 | 層台緩歩 高謝風塵-虞世南的温潤中和 | |||
| 三十九 | 極尽妍麗 走向唯美-由古典向浪漫挺進的褚遂良 | |||
| 四十 | 集字拼結 書壇創挙-《聖教序》的歴史貢献 | |||
| 四十一 | 釈門禅心 堅静空遠-仏教釈子与経文書法 | |||
| 四十二 | 昇仙太子 女皇首創-草書入碑給後人的啓示 | |||
| 四十三 | 書論精辟 孤篇横絶-《書譜》“芸”“論”的双重价値 | |||
| 四十四 | 酔後把筆 紙尽語終-“四明狂客”的縦誕与理性 | |||
| 四十五 | “環肥燕痩” 異美千秋-詩仙与詩聖的書法 | |||
| 四十六 | 右軍如龍 北海如象-李邕的人生与气節 | |||
| 四十七 | 脱帽露頂 揮洒雲烟-張旭的癲狂世界 | |||
| 四十八 | 斯翁之後 不足言他-李陽冰与唐代篆書 | |||
| 四十九 | 古貌新顔 儀態徘徊-李隆基与唐代隶書 | |||
| 五十 | 大唐風範 楷体正宗-顔真卿的楷書 | |||
| 五十一 | 忠義憤発 天真罄露-顔書三絶与顔氏的忠烈形象 | |||
| 五十二 | 大气磅礴 排山倒海-把狂草推向極致的釈懐素 | |||
| 五十三 | 心正筆正 不偏不倚-柳公権鍛造楷書之極 | |||
| 五十四 | 纏綿凄婉 如泣如訴-杜牧的《張好好詩》 | |||
| 五十五 | 石質図書 開成石経-唐代通行的楷体書法 | |||
| 五十六 | 雨中夾雪 淋漓快目-楊凝式独領一代風騷 | |||
| 五十七 | 薄命君王 芸術人生-唐王後裔的翰墨余緒 | |||
| 五十八 | 乱世書法 承伝有序-徐鉉、李建中和林逋 | |||
| 五十九 | 淳化閣帖 匯帖之祖-書史上新的里程碑 | |||
| 六十 | 金石風味 書巻气韻-碑和帖、碑学和帖学 | |||
| 六十一 | 専職為耻 自娯為栄-宋初名士与文人書法 | |||
| 六十二 | 書壇盟主 独歩天下-評説蔡襄 | |||
| 六十三 | 文化巨擎 尚意有法-蘇軾引領書風走向前衛 | |||
| 六十四 | 長槍大戟 離経叛道-黄庭堅嶄新的線条語言形式 | |||
| 六十五 | 風檣陣馬 沈着痛快-米南宮的“刷字” | |||
| 六十六 | 幽蘭叢竹 屈鉄断金-宋徽宗痩金体搖曳弄姿 | |||
| 六十七 | 古之論書 兼論生平-蔡太師的書品与人品 | |||
| 六十八 | 趙氏皇族 名家輩出-芸、論兼優的宋高宗 | |||
| 六十九 | 運筆草草 犹如墨戯-米友仁精美的題跋 | |||
| 七十 | 剣南施家 放翁書風-陸遊的《自書詩巻》 | |||
| 七十一 | 田園詩家 客串書道-範成大的清新俊秀 | |||
| 七十二 | 悠然心会 妙処難説-張孝祥的状元書法 | |||
| 七十三 | 朱字文稿 古淡平和-理学家的審美境界 | |||
| 七十四 | 正眼法蔵 圓一具足-張即之的書法与禅心 | |||
| 七十五 | 一代宗師 横空出世-元代全能芸術大師趙孟俯 | |||
| 七十六 | 中鋒用筆 千古不易-張孟俯的用筆理論 | |||
| 七十七 | 骨力洞達 猛将風範-困学民的奮力搏殺 | |||
| 七十八 | 雄剣倚天 長虹駕海-日書万字的康里子山 | |||
| 七十九 | 乱頭粗服 怪誕古拙-走向表現的楊維桢 | |||
| 八十 | 筆精墨妙 瀟洒流変-明初書壇“三宋” | |||
| 八十一 | 師心自用 气韻高古-呉門書派的掌門祝枝山 | |||
| 八十二 | 鐘霊毓秀 斬釘截鉄-冠絶古今的文徽明小楷 | |||
| 八十三 | 烏光亮則 走向僵化-台閣体与“二沈”書法 | |||
| 八十四 | 小篆絶学 几越斯冰-李東陽小篆的崛起 | |||
| 八十五 | 八音朗暢 一唱三嘆-扭転書法前進方向的徐渭 | |||
| 八十六 | 与時相悖 固守伝統-董其昌在大変革中堅守故途 | |||
| 八十七 | 鐘王之外 另辟蹊径-為浪漫書風推波助瀾的張瑞図 | |||
| 八十八 | 字如其人 烈士風骨-黄道周的倔強悲壮 | |||
| 八十九 | 用筆内擫 章法険絶-倪元璐的緊促焦渇 | |||
| 九十 | 四寧四勿 奔騰纏繞-傅山行草的視覚感受 | |||
| 九十一 | 手熟為能 龍騰虎躍-王鐸再造行草巓峰 | |||
| 九十二 | 憤慨悲歌 孤傲独立-八大山人的平淡簡遠 | |||
| 九十三 | 鄭簠隶書 軽霊飛動-清代隶書復興的先驅 | |||
| 九十四 | 濃墨宰相 淡墨探花-劉墉与王夢楼 | |||
| 九十五 | 无法而法 自立門戸-金農漆書吹響崇碑号角 | |||
| 九十六 | 六分半書 乱石鋪階-鄭板橋詼諧幽黙的叛逆精神 | |||
| 九十七 | 循規蹈矩 難成气候-翁方綱筆筆考究成書奴 | |||
| 九十八 | “南北二梁” 黙林双璧-帖学余韻 | |||
| 九十九 | 崇碑主将 風神高標-崇碑運動的先導与柱石邓石如 | |||
| 一零零 | 排算弄険 創立極致-伊秉綬在美的極限上漫歩 | |||
| 一零一 | 一任外拓 恣肆張揚-任紹基行書的新範式 | |||
| 一零二 | 驚涛駭浪 傲立潮頭-碑学理論三巨頭阮元、包世臣和康有為 | |||
| 一零三 | 楷法蛻変 渾穆高古-張裕钊的“南宮体” | |||
| 一零四 | 趙家筆法 北碑雄風-趙之謙的魏碑神韻 | |||
| 一零五 | 詩書画印 終成絶響-古典書派最後的高峰呉昌碩 | |||
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