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中国現代通俗文学史(插図本)
範伯群 北京大学 2007年1月 p596/16開/平装 ISBN7301112416 |
| 目録 | ||||
| 序 | ||||
| 一 | 賈植芳 | |||
| 二 | 李欧梵 | |||
| 緒論 | ||||
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| 第一章 | 中国現代通俗小説的萌発 | |||
| 第一節 | 現代通俗小説開山之作-《海上花列伝》 | |||
| 第二節 | 滬人写滬事的《海上繁華夢》 | |||
| 第三節 | 狭邪小説“溢悪”代表作《九尾亀》 | |||
| 第四節 | 敢于向《紅楼夢》“挑戦”的 《泪珠縁》 | |||
| 第二章 | 19世紀末20世紀初上海小報潮 | |||
| 第一節 | 李伯元的另辟蹊径 | |||
| 第二節 | “小報始祖”-《遊戯報》 | |||
| 第三節 | 19世紀末20世紀初小報之綜覧 | |||
| 第三章 | 1902-1907年：中国現代文学期刊第一波 | |||
| 第一節 | 中国現代化文学刊物的酝釀期 | |||
| 第二節 | 《新小説》-中国現代文学期刊第一燕 | |||
| 第三節 | 《綉像小説》、《月月小説》、《小説林》概観 | |||
| 第四節 | 中国小説期刊第一波之其他刊物巡礼 | |||
| 第四章 | 1903年：晩清譴責小説“啓動”年 | |||
| 第一節 | 諷刺 譴責 黒幕 | |||
| 第二節 | 官場小説的史料价値与現実意義-論《官場現形記》与《二十年目睹之怪現状》 | |||
| 第三節 | 両部未竟之作却成了清末小説之翹楚-論《老残遊記》与《孽海花》 | |||
| 第四節 | 伝承 更新 発展-論《負曝閑談》、《市声》与《新中国》 | |||
| 第五節 | 通俗社会小説現代化之伝人-李涵秋 | |||
| 第五章 | 1906年後：写情小説与哀情小説的涌現 | |||
| 第一節 | 冲撃“礼防”与更定“婚制”的呼吁 | |||
| 第二節 | 蘇曼殊-一个永恒的悲哀 | |||
| 第三節 | 鼎足而立的哀情駢儷名作-《玉梨魂》、《孽冤鏡》、《霣玉怨》 | |||
| 第六章 | 1909-1917年：中国現代文学期刊第二波 | |||
| 第一節 | 正格、変格与雅俗載体之消長 | |||
| 第二節 | 以“催醒”為目的的《小説時報》 | |||
| 第三節 | 包笑天独办的《小説大観》和《小説画報》 | |||
| 第四節 | 不是“頑固堡壘”的前期《小説月報》 | |||
| 第五節 | 現代期刊第二波其他文学期刊之鳥瞰 | |||
| 第七章 | 改朝換代与宮闱歴史演義小説興盛之関聯 | |||
| 第一節 | 許指厳等的“掌故野聞” | |||
| 第二節 | “皇二子”-自著筆記又被人写進筆記的人 | |||
| 第三節 | 掲露洪憲称帝的優秀長篇《新華春夢記》 | |||
| 第四節 | 讓高文典册飛入尋常百姓家的蔡東藩 | |||
| 第八章 | 1916年：“問題小説”之引進与“上海黒幕”之征集 | |||
| 第一節 | 《小説月報》引進“問題小説” | |||
| 第二節 | 《時事新報》対“上海黒幕”的征答 | |||
| 第三節 | “五四”前後対“黒幕類”作品的批判 | |||
| 第四節 | 為“掲黒”找一个同時代的参照系 | |||
| 第九章 | 1921年：《小説月報》的改組与通俗期刊第三波高潮 | |||
| 第一節 | 青社和星社的成立与刊物数量的激増 | |||
| 第二節 | 《新声》、《紅雑志》和《紅玫瑰》 | |||
| 第三節 | 《礼拜六》的復刊及《半月》、《星期》、《紫羅蘭》的創办 | |||
| 第四節 | 従《小説世界》引起的若干問題的思考 | |||
| 第十章 | 20年代狭邪小説“人情”、“人道”化的新路 | |||
| 第一節 | 従“溢美-近真-溢悪”的沿革談起 | |||
| 第二節 | 在地域辺縁写尽人間純情的畢倚虹 | |||
| 第三節 | 在倡門小説中泛出人道之光的何海鳴 | |||
| 第十一章 | 20年代民国武侠小説的奠基及早期作家 | |||
| 第一節 | 向恺然為民国武侠小説奠基 | |||
| 第二節 | 趙煥亭的“超長篇”《奇侠精忠全伝》 | |||
| 第三節 | 姚民哀与江湖会党小説 | |||
| 第四節 | 以情補武的顧明道 | |||
| 第十二章 | 為都市伝真留影的20年代社会小説作家群 | |||
| 第一節 | 文兼雅俗、才華横溢的姚鵷雛 | |||
| 第二節 | 江紅蕉的金融風潮小説 | |||
| 第三節 | 厳独鶴筆下的晩清、辛亥“過渡鏡” | |||
| 第四節 | 芸林、花叢秘幕写生平襟亜 | |||
| 第五節 | 現代諷刺幽黙大師程瞻廬 | |||
| 第六節 | 徐卓呆等従戯劇界“転業”或“客串小説”的作家們 | |||
| 第十三章 | 都市郷土小説-現代通俗文学的一大特色 | |||
| 第一節 | “都市郷土小説”概念的確立 | |||
| 第二節 | 通俗作家筆下的上海郷土 | |||
| 第三節 | 与“海派”迥然不同的“京味” | |||
| 第十四章 | 20世紀20年代的電影熱与画報熱 | |||
| 第一節 | “電戯”最初伝入中国的概況 | |||
| 第二節 | 通俗文学与中国早期電影 | |||
| 第三節 | 清末民初之画報与漫画刊物 | |||
| 第四節 | 20世紀20年代的“画報潮” | |||
| 第十五章 | 20世紀20年代偵探小説中国化之定格 | |||
| 第一節 | 吹来一股“科学”、“人権”的新風 | |||
| 第二節 | 偵探小説“中国化”的宗匠-程小青 | |||
| 第三節 | 反偵探小説家孫了紅 | |||
| 第十六章 | 20、30年代之交，北方通俗文学的迅速崛起 | |||
| 第一節 | 張恨水小説帯来的新冲撃波 | |||
| 第二節 | 被称為“天津張恨水”的劉雲若 | |||
| 第三節 | 民国武侠第二波的領軍人物還珠楼主 | |||
| 第十七章 | 抗戦勝利前後的北方武侠小説 | |||
| 第一節 | 曾“立雪”宗匠門下的白羽之武侠小説 | |||
| 第二節 | 善写情侠悲劇的王度廬 | |||
| 第三節 | 剛性技撃武侠小説家鄭証因 | |||
| 第四節 | 奇情武侠小説家朱貞木 | |||
| 第十八章 | 層次不等的30、40年代上海社会小説家 | |||
| 第一節 | 以《秋海棠》産生轟動連鎖效応的秦痩鴎 | |||
| 第二節 | 以商業操作手段炮制文本的王小逸 | |||
| 第三節 | 写出海派倡門小説圧巻之作的周天籟 | |||
| 第四節 | 善写市井弄堂下層生活的田舎郎 | |||
| 第十九章 | 40年代新市民小説的通俗性 | |||
| 第一節 | 張愛玲小説的超越雅俗与融会中西 | |||
| 第二節 | 引進外国通俗小説模式的徐訏 | |||
| 第三節 | 以新言情小説起家的无名氏 | |||
| 第二十章 | 歴史的経験教訓還需作進一歩探討 | |||
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| 覓照記（代後記） | ||||
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