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中国左翼文化思潮与現代主義文学[shan4]変
李洪華 中国社会科学 2012年7月 p263/16開/平装 ISBN7516108596 |
| 本書重点論述20世紀20-40年代中国左翼文化思潮対現代文学創作所産生的影響和変化，其中又表現出中国現代主義文学与西方現代主義文学的不同質素。 | |
| 目録 | ||||
| 序 | ||||
| 導言 | ||||
| 一 | 左翼文化語境下的現代性芸術追求 | |||
| 二 | 左翼文化思潮与現代主義文学研究的回顧 | |||
| 三 | 本書的研究対象、重点和難点 | |||
| 第一章 | 左翼文化語境的形成及影響 | |||
| 一 | 社会主義思潮的興起与革命文学的濫觴 | |||
| 二 | 俄、日左翼思潮影響下的“革命文学”論争 | |||
| 三 | 左翼文化運動的高漲及其対文学創作的影響 | |||
| 四 | 戦争文化語境下左翼思潮的嬗変及転向 | |||
| 第二章 | 域外現代主義思潮的引進 | |||
| 一 | 初期西方現代主義思潮的引進 | |||
| 二 | 20年代後期至30年代現代主義思潮的拓展 | |||
| 三 | 戦争文化語境下的現代主義詩学追求 | |||
| 第三章 | 魯迅視野中的“現代主義”与“左翼” | |||
| 一 | “別求新声于異邦” | |||
| 二 | 従“苦悶的象征”到“科学底芸術論” | |||
| 三 | 清醒的“拿来主義” | |||
| 四 | “冲破一切伝統的思想和手法” | |||
| 第四章 | 郭沫若的現代主義“共感”及転向 | |||
| 一 | “鳧進文芸的新潮” | |||
| 二 | 在“現代”与“左翼”之間 | |||
| 三 | “真理要探討，夢境也要追尋” | |||
| 第五章 | 茅盾的新浪漫主義情結及其表征 | |||
| 一 | 新浪漫主義的積極倡導 | |||
| 二 | 已経腐爛的“芸術之花”与新興階級的“滋補品” | |||
| 三 | 《蝕》：大革命時代的“苦悶”象征 | |||
| 四 | 《子夜》：左翼作家的“頽廃”文本 | |||
| 第六章 | 艾青的欧羅巴“芦笛”与行吟大地的“憂郁” | |||
| 一 | 彩色欧羅巴的“芦笛” | |||
| 二 | “暴乱的革命者”与“耽美的芸術家” | |||
| 三 | 行吟大地的憂郁歌者 | |||
| 第七章 | 左翼文化思潮与徐訐的文学選択 | |||
| 一 | “我的馬克思主義時代” | |||
| 二 | 左翼文化語境下的文学選択 | |||
| 三 | “馬克思主義”与“自由主義”的嬗変 | |||
| 四 | 都市与戦争背景下的現代主義書写 | |||
| 第八章 | “革命文学”的倡導与象征派的創作転向 | |||
| 一 | “異国的熏香”与“純詩”的主張 | |||
| 二 | 革命的“十字街頭”与“詩歌的大衆化” | |||
| 三 | 左翼文化語境中象征派的都市想象 | |||
| 四 | 象征派対左翼思潮的不同回応 | |||
| 第九章 | 左翼思潮的高漲与“現代”派群体的焦慮 | |||
| 一 | 政治与文学上的“同路人” | |||
| 二 | “第三種人”的主張与左翼陣営的批判 | |||
| 三 | “理智与情感底冲突” | |||
| 第十章 | 九叶派与左翼文学界的聚合与分化 | |||
| 一 | 従《詩創造》到《中国新詩》 | |||
| 二 | 《詩創造》内部的合作与分歧 | |||
| 三 | 与七月派及其同路人的相惜与論争 | |||
| 四 | 戦争文化語境下的“中国式現代主義” | |||
| 主要参考文献 | ||||
| 後記 | ||||
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