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東南亜華文新文学史
庄鐘慶 等編 人民文学 2007年10月 p563/16開/平装 ISBN7020063756 |
| 本書結合東南亜華文新文学的実情，探討了泰国、馬来西亜、新加坡、印度尼西亜、文莱、菲律賓等東南亜華文新文学主潮的発展過程及其特点。 | |
| 目録 | ||||
| 序言 | 走向自覚的東南亜華文新文学史研究 | |||
| 導言 | ||||
| 第一編 | 泰国華文新文学(1922-) | |||
| 緒論 | ||||
| 第一章 | 泰国華文新文学的発端(1922-1936) | |||
| 第一節 | 泰華新文学的濫觴 | |||
| 第二節 | 第一个黄金時代 | |||
| 第三節 | 先驅人物林蝶衣 | |||
| 第二章 | 泰国華文抗戦文学的興衰(1937-1945) | |||
| 第一節 | 抗戦文学的興盛与文壇変化 | |||
| 第二節 | 文学論争掀起現実主義創作浪潮 | |||
| 第三節 | 文学語言的特色与創作風格多様化 | |||
| 第三章 | 泰国華文新文学的重振(1945-1980) | |||
| 第一節 | 泰華新文学的復興与高漲 | |||
| 第二節 | 本土文学逐漸成為主流 | |||
| 第三節 | 小説成就非凡 | |||
| 第四節 | 文体的特質和語言異彩 | |||
| 第四章 | 泰国華文新文学的再度繁盛与走向(1980-) | |||
| 第一節 | 文学新高及其困境 | |||
| 第二節 | 文芸論争与文化尋根 | |||
| 第三節 | "堅持現実主義創作,題材有所拓展" | |||
| 第四節 | 多種文体紛呈 | |||
| 第五節 | 文壇新現象 | |||
| 第六節 | 新的芸術成就 | |||
| 結語 | ||||
| 第二編 | 馬来亜華文新文学(1919-1963) | |||
| 緒論 | ||||
| 第一章 | 馬来亜華文新文学的萌芽(1919-1925) | |||
| 第一節 | 文学思潮的発端 | |||
| 第二節 | 現実主義潮流創作的起歩 | |||
| 第三節 | 浪漫主義創作的萌蘖 | |||
| 第二章 | 馬来亜華文新文学的発展(1925-1937) | |||
| 第一節 | 文学思潮的変化 | |||
| 第二節 | 現実主義文学創作的興起 | |||
| 第三節 | 浪漫主義的発展 | |||
| 第四節 | 現代主義的嘗試 | |||
| 第三章 | 馬来亜華文新文学的興盛(1937-1941) | |||
| 第一節 | 与中国抗戦遙相呼応的文学思潮 | |||
| 第二節 | 現実主義創作洋溢着浪漫主意色彩 | |||
| 第四章 | 馬来亜華文新文学的新態勢[一](1942-1963) | |||
| 第一節 | 現実主義文学思潮 | |||
| 第二節 | 関于馬華新文学独特性和“僑民文学”的論争 | |||
| 第三節 | 現実主義文学創作占了優勢 | |||
| 第五章 | 馬来亜華文新文学的新態勢[二](1942-1963) | |||
| 第一節 | 現代主義思潮的興起及対現実主義思潮的冲撃 | |||
| 第二節 | 関于格律詩及現代詩的争論 | |||
| 第三節 | 現代主義創作(1942-1963) | |||
| 結語 | ||||
| 第三編 | 馬来西亜華文新文学(1963-) | |||
| 緒論 | ||||
| 第一章 | 馬来西亜華文新文学的調整(1963-1975) | |||
| 第一節 | 思想論争:写実派与現代派之争 | |||
| 第二節 | 創作総貌 | |||
| 第三節 | 現実主義主潮奔流 | |||
| 第四節 | 譜写馬華史詩:方北方 | |||
| 第五節 | 散発着泥土的气息:馬侖 | |||
| 第六節 | 浪漫主義潮流洶涌 | |||
| 第七節 | “南洋的荷馬”:韓玉珍 | |||
| 第八節 | 現代主義的異軍突起 | |||
| 第二章 | 馬来西亜華文新文学的繁栄(1976-1990) | |||
| 第一節 | 文学思潮 | |||
| 第二節 | 現実主義潮流的発展 | |||
| 第三節 | 現実主義潮流的芸術新追求 | |||
| 第四節 | 摹刻小人物衆生相:原上草 | |||
| 第五節 | 馬華社会的鏡子:雲里風 | |||
| 第六節 | 感応時代脉搏的歌者:孟沙 | |||
| 第七節 | 小説芸術的不懈探索者:陳政欣 | |||
| 第三章 | 馬来西亜華文新文学的新亮色(1990-) | |||
| 第一節 | 文学思潮 | |||
| 第二節 | 現実主義的新特色 | |||
| 第三節 | 現実主義与現代主義的融匯 | |||
| 第四節 | “尋求自己的房間”朶拉 | |||
| 第五節 | 冷峻与滄桑:小黒的小説 | |||
| 結語 | ||||
| 第四編 | 新加坡華文新文学(1965-) | |||
| 緒論 | ||||
| 第一章 | 新加坡化文新文学振蕩期(1965-1980) | |||
| 第一節 | 文学思想論争 | |||
| 第二節 | 文学創作総貌 | |||
| 第三節 | 現実主義主潮 | |||
| 第四節 | 浪漫主義在建国初形成高潮 | |||
| 第五節 | 現代主義興盛一時 | |||
| 第二章 | 新加坡華文新文学復興期(1981-) | |||
| 第一節 | 文学思想論争 | |||
| 第二節 | 文学創作総貌 | |||
| 第三節 | 現実主義為作家普遍接受 | |||
| 第四節 | 現実主義融合現実主義創作因素 | |||
| 結語 | ||||
| 第五編 | 印度尼西亜華文新文学(1921-) | |||
| 緒論 | ||||
| 第一章 | 印度尼西亜華文新文学的前驅 | |||
| 第二章 | 印度尼西亜華文新文学的起歩和発展(1921-1941) | |||
| 第一節 | 滲透本地色彩的現実主義 | |||
| 第二節 | 抗日熱潮推動印華新文学的発展 | |||
| 第三節 | 現実主義与浪漫主義的交融-巴人与郁達夫的創作 | |||
| 第三章 | 印度尼西亜華文新文学的変化(1945-1964) | |||
| 第一節 | 戦後印華新文学的曲折変化 | |||
| 第二節 | 内容广泛様式多様 | |||
| 第三節 | 時代性与本土性結合-黒嬰的創作 | |||
| 第四章 | 印度尼西亜華文新文学的新発展(1965-1990) | |||
| 第一節 | 現実主義主潮与現実主義 | |||
| 第二節 | 印尼華文文壇的“開荒牛”-黄東平的創作 | |||
| 第三節 | “印尼的保爾苛察金”作家-黄裕容的創作 | |||
| 第五章 | 印度尼西亜華文新文学的新風貌(1990-) | |||
| 第一節 | 广泛反映印尼生活 | |||
| 第二節 | 満園春色 百花競放 | |||
| 結語 | ||||
| 第六編 | 文莱華文新文学(1950-) | |||
| 緒論 | ||||
| 第一章 | 文莱華文新文学的形成(1950-1975) | |||
| 第二章 | 文莱華文新文学的再度興起(1975-1988) | |||
| 第三章 | 文莱華文新文学的大発展(1989-2000) | |||
| 第四章 | 文莱華文新文学:新世紀的展望与反思(2000-) | |||
| 結語 | ||||
| 第七編 | 菲律賓華文新文学(1933-) | |||
| 緒論 | ||||
| 第一章 | 菲律賓華文新文学的形成(1933-1945) | |||
| 第二章 | 菲律賓華文新文学的新変化(1946-1959) | |||
| 第一節 | 光復後菲華新文学的新景観 | |||
| 第二節 | 洋溢浪漫主義色彩的現実主義 | |||
| 第三章 | 菲律賓華文新文学発展的新境界(1960-1980) | |||
| 第一節 | 創作傾向的新変化 | |||
| 第二節 | 詩壇現代主義運動 | |||
| 第三節 | 現実主義的新姿態 | |||
| 第四章 | 菲律賓華文新文学的繁茂期(1981-) | |||
| 第一節 | 戒厳解除後文学活動再度勃興 | |||
| 第二節 | 創作潮流 | |||
| 第三節 | 文学隊伍新面貌 | |||
| 結語 | ||||
| 後記 | ||||
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