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歌仔戯的生存与発展：海峡両岸歌仔戯芸術節学術研討会論文匯編
海峡両岸歌仔戯芸術節組委会 編 厦門大学 2006年1月 p592/32開/平装 ISBN7-5615-2371-8 |
| 本論文集就“目前両岸歌仔戯的生存与発展情況”、“歌仔戯的音楽発展”、“両岸歌仔戯的創作問題”等専題作了探討，收両岸相関学術論文31篇。 | |
| 目録 | ||||
| 第一章 | 目前両岸歌仔戯的生存与発展情況 | |||
| 一 | 厦門歌仔戯生存環境分析 | |||
| ……陳耕 林志杰 顔梓和 | ||||
| 二 | 台湾歌仔戯与電視媒体的跨界聯姻 | 蔡欣欣 | ||
| 三 | [min3]南歌仔戯的生存策略 | 謝雍君 | ||
| 四 | 建構与解構的動態進程－台湾歌仔戯的美学演変歴程 | 紀慧玲 | ||
| 五 | 従歌仔戯的特点看[min3]南戯曲的発展趨向 | 劉文峰 | ||
| 六 | 21世紀観衆眼中的好歌仔戯－以台南市“秀琴歌劇団”為例 | 林永昌 | ||
| 七 | 人才.市場－由歌仔戯首届大専班畢業分配引発的思考 | 曾若虹 | ||
| 八 | 変通《心灯》走台湾－一次“還戯于民”的実踐与感悟 | 路冰 | ||
| 第二章 | 両岸歌仔戯的形態研究 | |||
| 一 | “宜蘭本地歌仔”戯曲類型之探討 | 施徳玉 | ||
| 二 | “咸水腔”歌仔戯的歴史与現状 | |||
| ……陳世雄 呉慧穎 | ||||
| 三 | 台湾外台歌仔戯的表演形式 | 林茂賢 | ||
| 四 | 戦後台湾歌仔戯商業劇場風雲－以20世紀50年代台北市的戯院演出為観察範囲 | 林鶴宜 | ||
| 五 | 歌仔戯与[xiang1]劇 | 郭志賢 | ||
| 六 | 台湾拱楽社録音団研究 | 楊馥菱 | ||
| 第三章 | 歌仔戯的音楽研究 | |||
| 一 | 歌仔是歌仔戯音楽的主要声腔 | 邱曙炎 | ||
| 二 | 明華園戯劇団《済公活仏》音楽変遷之研究 | 陳孟亮 | ||
| 三 | 歌仔戯的“歌唱”与“曲唱” | 陳新鳳 | ||
| 四 | 張上下的歌仔芸術創造－兼談歌仔戯音楽発展尺度的把握 | 藍雪霏 | ||
| 五 | 従本劇種的音楽出発－対戯曲音楽伝統延続的一些思考 | 鄭長鈴 | ||
| 六 | 大广弦的形制与制作特点 | 藺海雄 | ||
| 第四章 | 両岸歌仔戯創作談及其他 | |||
| 一 | 歌仔戯劇本創作中若干問題的思考－以歌仔戯《邵江海》創作為例 | 曾学文 | ||
| 二 | 歌仔戯《邵江海》音楽設計創作回顧 | 陳彬 | ||
| 三 | [xiang1]劇《歌仔戯》導演経験探討 | 呉茲明 | ||
| 四 | 試論台湾内台“胡[pie3]仔戯”的発展途径及其創作特色 | 劉南芳 | ||
| 五 | 従伝播看歌仔戯 | 宋波 | ||
| 六 | 知識分子眼中的歌仔戯図像及其分析－以日治時期知識分子対歌仔戯的接受史為中心 | 徐亜湘 | ||
| 七 | 歌仔戯伝播泉州考略－兼対《歌仔戯在泉州的伝承》一文的質疑 | 庄長江 | ||
| 八 | 略談歌仔戯的押韻問題 | 周長楫 | ||
| 九 | [min3]南方言（[zhang1]州地区）若干口語詞辨析 | 湯印昌 | ||
| 十 | 海峡両岸戯曲電視劇《孟麗君》之比較 | 鄭甸 | ||
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