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流氓的盛宴：当代中国的流氓叙事
朱大可 著 新星 2006年10月 p416/16開/平装 ISBN7802251923 |
| 本書以新鋭的思想和独特的話語方式論述了流氓的基本概念及其淵源。 | |
| 目録 | ||||
| 緒論 | 中国流氓学簡史 | |||
| 一 | 流氓研究的不同論域 | |||
| （一） | “流氓”的古代分類 | |||
| （二） | 狭義流氓学 | |||
| （三） | 广義流氓学 | |||
| （四） | “流氓”和“流氓主義”的語義辨認 | |||
| 二 | 現有流氓学成果及其缺憾 | |||
| （一） | 流氓学簡史 | |||
| （二） | 流氓学的主要類型 | |||
| （三） | 流氓研究的成就与缺憾 | |||
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| 第一章 | 国家話語転型及其美学躍進 | |||
| 第一節 | 国家主義的話語転型 | |||
| 一 | 国家美学的初次転型 | |||
| 二 | 国家美学二度転型 | |||
| 三 | 紅色話語的蘇醒 | |||
| 四 | 帝国美学的興盛 | |||
| 第二節 | 国家主義和流氓主義的互動 | |||
| 一 | 流氓国家主義的崛起 | |||
| 二 | 歴史：対偶制和対偶循環 | |||
| 第二章 | 身分与話語：何処是故郷 | |||
| 第一節 | 中国社会的身分秩序 | |||
| 一 | 三重身分的迷津 | |||
| 二 | 身分的辨認程序 | |||
| 三 | 身分秩序的間歇性瓦解 | |||
| 第二節 | 身分的修復机制 | |||
| 一 | 流氓之痛和身分焦慮 | |||
| 二 | 身分修復的无力性 | |||
| 三 | 代償与替身 | |||
| 第三章 | 流氓話語：反諷的新世界 | |||
| 第一節 | 色語、酷語和穢語 | |||
| 一 | 色語：密室生涯的終結 | |||
| 二 | 酷語：風行数千年的公共話語 | |||
| 三 | 穢語（臟詞）：父権対母権的政変 | |||
| 第二節 | 流氓叙事 | |||
| 一 | 言説与書写的叙事功能 | |||
| 二 | 叙事中的流氓偶像 | |||
| 第三節 | 閲読与書写的反諷 | |||
| 一 | 話語的正諭体系 | |||
| 二 | 話語的反諷体系 | |||
| 第四節 | 当代流氓美学的話語模式 | |||
| 一 | 当代流氓主義日常美学 | |||
| 二 | 現代流氓話語的基本類型 | |||
| 第四章 | 1920-1960：当代流氓話語的歴史起源 | |||
| 第一節 | “五四”和“新文化”：酷語的起源 | |||
| 一 | “五四”事件的身体酷語 | |||
| 二 | “五四”和“新文化”的酷語関鍵詞 | |||
| 三 | 新流氓主義：酷語、色語和穢語的起源 | |||
| 第二節 | 酷語的演進：魯語和仇恨政治学的崛起 | |||
| 一 | “魯語”的崛起 | |||
| 二 | “恨語”及其鞭子意象 | |||
| 第三節 | 上山下郷：新流氓話語的搖籃 | |||
| 一 | 知青的流浪美学 | |||
| 二 | 地下沙龍：反叛与啓蒙的象征 | |||
| 三 | 民間話語的三位一体 | |||
| 第五章 | 1980：新流氓話語的租借与復興 | |||
| 第一節 | 1980年代的流氓語境 | |||
| 一 | 新流氓起源：身分的総体危机 | |||
| 二 | 酷語的租借 | |||
| 三 | 色語的租借 | |||
| 四 | 流浪話語的租借 | |||
| 第二節 | 崔健搖滾：本土流氓話語的現代崛起 | |||
| 一 | 中国搖滾的誕生 | |||
| 二 | 崔健：一无所有的流氓 | |||
| 第六章 | 流氓話語的詩歌搖籃 | |||
| 第一節 | 先鋒詩人：流氓話語的先驅 | |||
| 一 | “流走”的命題 | |||
| 二 | 校園先鋒主義 | |||
| 三 | 第三代実験詩歌大展 | |||
| 第二節 | “非非主義”和流氓美学 | |||
| 一 | 語法革命来了 | |||
| 二 | 第一个“下半身” | |||
| 第三節 | “莽漢主義”与草莽詩学 | |||
| 一 | 口語大爆炸 | |||
| 二 | 盲流的遊吟詩人 | |||
| 第四節 | “撒嬌派”及其犬儒哲学 | |||
| 一 | 耳朶的失誤和詩歌夜鶯的歌唱 | |||
| 二 | 新犬儒主義的興起 | |||
| 第七章 | 王朔主義：衆痞的玩世喜劇 | |||
| 第一節 | 小説反諷的蘇醒 | |||
| 一 | 劉索拉与学院嬉皮文学 | |||
| 二 | 徐星：流氓叙事的先驅 | |||
| 第二節 | “王朔主義”的誕生 | |||
| 一 | “生命中不能承受之軽” | |||
| 二 | 話語的復仇 | |||
| 三 | 王朔式反諷 | |||
| 第三節 | 電影与美術的視覚変法 | |||
| 一 | 第五代導演的話語変法 | |||
| 二 | 視覚芸術的美学顛覆運動 | |||
| 第八章 | 1990-2000：文学里的流氓面容 | |||
| 第一節 | 痞子短語和流氓的面容 | |||
| 一 | 文化衫事件和溌皮短語 | |||
| 二 | 新痞子美学造型的誕生 | |||
| 第二節 | 郷村酷語：農民的仇恨与暴力 | |||
| 一 | 楊争光的方言叙事 | |||
| 二 | 莫言的肉刑之歌 | |||
| 三 | 余華的喋血書写 | |||
| 第三節 | 流氓色語三部曲 | |||
| 一 | 廃都：北方旧文人的陽具 | |||
| 二 | “米”：江南流氓的欲望和病毒 | |||
| 三 | 王小波：色語大爆破的英雄 | |||
| 第四節 | 従優雅色語自[qiang1]的尊厳 | |||
| 一 | 虹影的優雅色語 | |||
| 二 | 棉棉：話語的自[qiang1] | |||
| 第九章 | 口語、口吃、口交：後流氓主義的夜宴 | |||
| 第一節 | 口語地帯：“新父親”的面容 | |||
| 一 | 新口語小説：美元下的身分辨認 | |||
| 二 | 反諷叙事和正諭批評的冲突 | |||
| 第二節 | 口吃時刻：“結結巴巴”的先鋒詩歌 | |||
| 一 | 伊沙的文化口吃 | |||
| 二 | 民族図騰和小便叙事 | |||
| 第三節 | 口交世代：“下半身”的造反宣言 | |||
| 一 | “下半身”審判“上半身” | |||
| 二 | 生殖器万歳，万歳，万万歳！ | |||
| 第四節 | “盤峰論戦”：茶壼里的風暴 | |||
| 一 | 口語還是書語，這是一个問題 | |||
| 二 | 群雄逐鹿話語権力場 | |||
| 第五節 | 学術国家主義的崛起 | |||
| 一 | 国家復興和“人文精神”討論 | |||
| 二 | 知識界大分裂 | |||
| 第十章 | 視覚符号的解構美学 | |||
| 第一節 | 行為芸術：吃嬰還是弑父 | |||
| 一 | 行為芸術的激進姿態 | |||
| 二 | 行為芸術年：2001的暴力叙事 | |||
| 第二節 | 紀録片的流氓主義視界 | |||
| 一 | 呉文光的“流氓関懐” | |||
| 二 | 何処才是流浪的“彼岸” | |||
| 三 | 記録美学：第一現場的目撃証人 | |||
| 第三節 | 建筑的非国家主義化 | |||
| 一 | 摩天大楼的陽具政治 | |||
| 二 | 高楼頂部的“形而上学” | |||
| 三 | 帝王話語的解体 | |||
| 第十一章 | 消費叙事和搖滾裂変 | |||
| 第一節 | “消費叙事”及其流氓（妓女）的転型 | |||
| 一 | 蝴蝶的尖叫 | |||
| 二 | 烏鴉的舞蹈 | |||
| 第二節 | 白与黒：搖滾的裂変 | |||
| 一 | 1990年代的搖滾療法 | |||
| 二 | 何勇：憤怒与退離 | |||
| 三 | 張楚的小男孩心語 | |||
| 四 | 地下搖滾的隠形滾動 | |||
| 五 | 搖滾以外的油滑声音 | |||
| 第十二章 | 大話、哄客和霊語失踪案 | |||
| 第 | 零年代的大話美学 | |||
| 一 | 脂粉英雄的无厘頭話語 | |||
| 二 | 网絡群衆的大話運動 | |||
| 三 | 零年代的遊戯綜合症 | |||
| 第二節 | 話語権分化和哄客的誕生 | |||
| 一 | 話語権的重新洗牌 | |||
| 二 | 丑角美学的誕生 | |||
| 第三節 | 酷語和穢語的蒙面表演 | |||
| 一 | 酷語者的网絡冒険 | |||
| 二 | 穢語爆炸和文化英雄 | |||
| 第四節 | 色語的策略、邏輯及其敵人 | |||
| 一 | 色語的遞進策略 | |||
| 二 | 2005，娯楽元年的女人們 | |||
| 三 | 色語的四種邏輯 | |||
| 第五節 | “身語”和“霊語”的世紀交戦 | |||
| 一 | 霊語失踪案 | |||
| 二 | 偽霊語和“第四代”儒生 | |||
| 第六節 | 結語：流氓主義的“天鵝絨革命” | |||
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| 附録 | 流氓的精神分析 | |||
| 主要参考文献 | ||||
| 後記 | ||||