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叛逆.困惑.回帰：中国新生代電影比較研究-馬克思主義研究.哲学社会科学研究.第20輯
楊暁林 上海書店 2009年7月 p415/16開/平装 ISBN7545800850 |
| 目録 | ||||
| 序一 | 比較電影研究理論設想的一个実踐 | 周斌 | ||
| 序二 | 更新研究方法，拓展学術疆域 | 劉鋒杰 | ||
| 序三 | 為中国電影研究開創出新的思維空間 | 陳犀禾 | ||
| 綜論 | 研究述評：新生代電影二十年 | |||
| 一 | 名正則言順：関于新生代電影的命名 | |||
| 二 | 研究現状一：関于題材、美学特征及取得的成就 | |||
| 三 | 研究現状二：面臨問題及発展趨勢 | |||
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| 第一章 | 新生代電影比較研究的方法論及対象 | |||
| 第一節 | 方法的移植和転化：従比較文学到比較電影 | |||
| 一 | 国別文学走向世界文学：比較文学的歴史必然性 | |||
| 二 | 与生倶来：比較電影研究的歴史必然性 | |||
| 三 | 比較電影：学科界定和研究中応注意的問題 | |||
| 第二節 | 中外電影交流史：新生代電影比較研究的対象 | |||
| 一 | 影響源単純明晰：第一代到第五代電影与欧美電影的関系 | |||
| 二 | 影響源多元混雑：新生代電影与欧美電影関系 | |||
| 三 | 新生代電影与国外有可比性的電影対照表 | |||
| 第三節 | 西風東漸：西方電影対新生代導演的影響 | |||
| 一 | 意大利新現実主義電影之中国伝人：王超、李楊、張猛等 | |||
| 二 | 法国新浪潮和新好莱塢電影之中国弄潮儿：姜文、賈樟柯、張元等 | |||
| 三 | 非理性現代派電影的推崇者：章明、何建軍、婁烨等 | |||
| 四 | 新巴洛克派及後現代電影的回響：李欣、高暁松、寧浩、王光利、曹保平等 | |||
| 五 | 回帰伝統好莱塢電影的異曲同声：張楊、馬儷文、兪鐘、施潤玖、張一白等 | |||
| 第二章 | 新生代電影接受西方電影原因分析 | |||
| 第一節 | 穿行在歴史的大峡谷中：政治経済環境 | |||
| 一 | 政治環境的変化：新電影必不可少的触媒 | |||
| 二 | 経済環境的変化：新電影滋生的土壤和基礎 | |||
| 第二節 | 精神源泉：西方現代主義思潮 | |||
| 一 | 物質文明的畸形発展和精神信仰的失落 | |||
| 二 | “他人就是地獄”：存在主義思潮的影響 | |||
| 第三節 | “窮則思変”：電影発展状況方面的原因 | |||
| 一 | 理論界和従業人員：不満缺乏現実感的電影 | |||
| 二 | 新紀録片運動：直面当下現実生活 | |||
| 三 | 青年観衆群：“読図一代”的叛逆性需求 | |||
| 第三章 | “世界電影”：新生代電影的芸術特征 | |||
| 第一節 | 表現辺縁人生，関注弱勢群体 | |||
| 一 | 叛逆人生電影：青春叛逆与長大成人 | |||
| 二 | 困惑人生電影：中年困惑和小資迷茫 | |||
| 三 | 貧困人生電影：貧民紀事和現実批判 | |||
| 四 | 另類人生電影：同性之恋与顛覆倫常 | |||
| 第二節 | 深度反思与批判，凸現復雑的人性 | |||
| 一 | 精神病態報告：反思和批判社会人生 | |||
| 二 | 幽暗意識：黒色電影風格 | |||
| 三 | 還生活本真：凸現復雑的人性 | |||
| 四 | 常規之変：《我和爸爸》中另類父親形象読解 | |||
| 第三節 | 美学表達方式：提倡紀実 | |||
| 一 | “電影是現実的漸近線”：西方的紀実美学原則 | |||
| 二 | “等于生活”：新生代電影的紀実性美学風格 | |||
| 第四節 | 回帰主流与遊戯狂歓 | |||
| 一 | 亮麗人生電影：回帰伝統好莱塢電影 | |||
| 二 | 拜金時代的精神救贖：路学長電影解読 | |||
| 三 | 遊戯人生電影：寓深刻于荒誕 | |||
| 第四章 | 同質異構：新生代電影与西方電影的差異 | |||
| 第一節 | 二戦後与転型期：時代之異 | |||
| 一 | 内容之異：“此岸”之痛与“彼岸”之思 | |||
| 二 | 形式之異：現代主義之思与後現代表達 | |||
| 第二節 | 反承戯劇美学与“影戯観”：電影観念之異 | |||
| 一 | 西方戯劇電影美学観念之流変 | |||
| 二 | 中国電影“影戯観”之流変 | |||
| 三 | 同中之異：貧困人生電影与意大利新現実主要電影 | |||
| 第三節 | “主客二分”与“天人合一”：文化伝統之異 | |||
| 一 | 中和与対立：和解主題的不同表達 | |||
| 二 | 个人与群体：个性化和倫理化要求的同曲異奏 | |||
| 三 | 大団圓与生離死別：結局殊異 | |||
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| 結語 | 叛逆伝統的世界性品格：新生代電影的電影史意義 | |||
| 第一節 | “一代有一代電影”：対第五代電影的叛逆及意義 | |||
| 第二節 | 直面現実，関注審美現代性：対中国電影的貢献 | |||
| 附録一 | 新紀録片運動代表作品（1990-） | |||
| 附録二 | 100位新生代導演作品及獲奨情況介紹（1990#%A1AA[＊]%##%A1AA[＊]%#2009） | |||
| 参考文献 | ||||
| 後記一 | 把旗子插上那塊高地 | |||
| 後記二 | 最好的電影理論応是簡単的 | |||
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