|
蘇芸春秋-“蘇式”芸術的縁起和伝播
鄭麗虹 著 山東美術 2009年4月 p432/16開/平装 ISBN7533027248 |
| 本書共10章，以図文並茂的形式介紹了“蘇式”文化的形成、興盛及其伝播過程。附録收“明代蘇州工芸美術品生産中心一覧表”等。 | |
| 目録 | ||||
| 玲瓏蘇州的惬意剔透 | ||||
| 緒言 | 昔日亦輝煌 | |||
| 一 | 衆説紛紜的“蘇式”文化 | |||
| 二 | 衆目関注的“蘇式”文化 | |||
| 三 | 悠久雋永的“蘇式”芸術 | |||
|
|
||||
| 第一章 | 深厚的文化積淀 | |||
| 第一節 | 宋廷南渡与蘇州崛起 | |||
| 一 | “江南諸州蘇為最大” | |||
| 二 | 従京輔郡到東南文化軸心 | |||
| 第二節 | 宋元蘇州芸術的勃興 | |||
| 一 | 蘇州“文人写意山水園”的成就 | |||
| 二 | 宋元蘇州手工芸的蓬勃発展 | |||
| 第三節 | 脱胎于元承接于宋的技芸伝統 | |||
| 一 | 技芸創新的基礎 | |||
| 二 | 図案様式的復古潮流 | |||
| 三 | 宋式造型的継承 | |||
| 第二章 | 社会転型的催化 | |||
| 第一節 | “蘇式”芸術的人文生態 | |||
| 一 | 世態変化引発的閑適心態 | |||
| 二 | 文化潮流的引領者与流行文化的発源地 | |||
| 三 | 漸趨奢華的民風 | |||
| 第二節 | “蘇式”芸術的経済生態 | |||
| 一 | “迥若異境”的国内市場経済中心 | |||
| 二 | “梯航畢至”的海外貿易中心 | |||
| 第三節 | “蘇式”芸術産業群的形成 | |||
| 一 | 囲繞文人雅集形成的産業群 | |||
| 二 | 囲繞鑑蔵活動形成的産業群 | |||
| 三 | 与文化産業相関的産業群 | |||
| 四 | 与市民生活相関的産業群 | |||
| 第三章 | 太湖辺群星璀璨 | |||
| 第一節 | 星羅棋布的“蘇式”芸術 | |||
| 一 | 実用類手工芸品生産的分布 | |||
| 二 | 鑑蔵類手工芸品生産的分布 | |||
| 第二節 | 杰出的文化産業 | |||
| 一 | 盛名日熾的碑鐫業 | |||
| 二 | 異軍突起的版刻業 | |||
| 三 | 独樹一幟的篆刻業 | |||
| 四 | 彪炳千秋的文人画 | |||
| 五 | 戯曲奇葩：昆曲与評彈 | |||
| 第三節 | 技芸超群的高档手工芸品生産 | |||
| 一 | 独領風騷的琢玉 | |||
| 二 | 自成一派的彷古工芸 | |||
| 三 | 名重一時的“蘇扇” | |||
| 四 | 馳名四海的“蘇裱” | |||
| 五 | 相沿不衰的宋錦 | |||
| 六 | 累世冠絶的缂絲 | |||
| 七 | 技芸成熟的蘇綉 | |||
| 八 | 質地精美的戯衣 | |||
| 九 | 典雅的“蘇式”家具 | |||
| 十 | 名家輩出的竹刻 | |||
| 第四節 | 根植于郷土的民間美術 | |||
| 一 | 惟妙惟肖的虎丘泥人 | |||
| 二 | 喜聞楽見的木板年画 | |||
| 三 | 精奇百出的灯彩芸術 | |||
| 第五節 | 為生活服務的手工技芸 | |||
| 一 | 日用品生産的龍頭-紡織 | |||
| 二 | 土生土長的民間編結 | |||
| 三 | 土木成金的香山幇 | |||
| 第四章 | 瓜熟蒂落于時尚之都 | |||
| 第一節 | “蘇式”芸術結構系統已臻完善 | |||
| 一 | 形成特色鮮明的芸術流派 | |||
| 二 | 高超的手工技芸 | |||
| 三 | 時尚的様式 | |||
| 第二節 | “蘇式”手工芸突飛猛進 | |||
| 一 | 中国手工芸生産第一重鎮 | |||
| 二 | 充分展示了地方特色 | |||
| 第三節 | “蘇式”芸術理論的成熟 | |||
| 一 | “蘇式”芸術理論群体的形成 | |||
| 二 | “蘇式”芸術理論的開創性 | |||
| 三 | “蘇式”芸術理論的導向性 | |||
| 第五章 | 广闊的文化視野 | |||
| 第一節 | “蘇式”芸術的双重文化圈 | |||
| 一 | “蘇式”芸術生長于呉地文化圈 | |||
| 二 | “蘇式”文化圈中的芸術 | |||
| 第二節 | “蘇式”芸術的開放性 | |||
| 一 | “蘇式”芸術的穏中有変 | |||
| 二 | “蘇式”芸術的包容性 | |||
| 三 | 創新是“蘇式”芸術的生命線 | |||
| 第六章 | 在古雅与奢華間流動 | |||
| 第一節 | 雅俗相滲的審美理想 | |||
| 一 | 雅与俗的界限変得模糊 | |||
| 二 | 俗文化的品味得到提昇 | |||
| 第二節 | 尚古為高的審美趣味 | |||
| 一 | “正雅去俗”的遺風 | |||
| 二 | 托古求新的時尚 | |||
| 第三節 | 雅向俗的審美流変 | |||
| 一 | 俗文化的熱潮 | |||
| 二 | 提昇了世俗文化的審美内涵 | |||
| 第四節 | “蘇式”手工芸是雅俗結合的典範 | |||
| 一 | “蘇式”手工芸材精工美 | |||
| 二 | “蘇式”手工芸的文心画境 | |||
| 三 | “蘇式”手工芸雅俗兼顧的形式特征 | |||
| 第七章 | 一代精英創造時代風格 | |||
| 第一節 | 創造“蘇式”芸術的両大主力 | |||
| 一 | 才芸超群的文人芸術家 | |||
| 二 | 手工芸匠師群体 | |||
| 三 | 文人与匠師的合作 | |||
| 第二節 | 対“蘇式”芸術思想的双向導引 | |||
| 一 | 文人意識决定了“蘇式”芸術的主体思想 | |||
| 二 | 匠人的構思体現了“蘇式”芸術的技芸思想 | |||
| 第三節 | 影響“蘇式”芸術的第三種力量 | |||
| 一 | 本地職業工匠群体 | |||
| 二 | 徽州木工、刻工等外地匠人 | |||
| 三 | 厖大的女紅群体 | |||
| 第八章 | 在工商経済大潮中随波逐流 | |||
| 第一節 | 文化産品銷售的市場化 | |||
| 一 | 書画進入流通領域 | |||
| 二 | 劇本也是商品 | |||
| 第二節 | 多様的手工芸生産方式 | |||
| 一 | 挙足軽重的官府作坊 | |||
| 二 | 発展迅速的私営作坊 | |||
| 三 | 商品生産性質的家庭手工業 | |||
| 第三節 | 多方位的経営方式 | |||
| 一 | 店坊結合 | |||
| 二 | 外発加工 | |||
| 三 | 対外銷售的广闊市場 | |||
| 第九章 | 血脉相聯的芸術交互 | |||
| 第一節 | 江南水土養育江南芸術 | |||
| 一 | 蘇州与江南文化血脉交融 | |||
| 二 | “蘇式”芸術受其他区域的影響 | |||
| 第二節 | 江南各地芸術互恵互補 | |||
| 一 | 区域相近形成的相似性 | |||
| 二 | 江南各地芸術的个性差異 | |||
| 三 | “蘇式”芸術在江南的核心地位 | |||
| 第三節 | “蘇式”与“京式”的遙相呼応 | |||
| 一 | “京式”対“蘇式”另眼相看 | |||
| 二 | “京式”与“蘇式”間的互動 | |||
| 第十章 | 沿“文化線路”播揚四海 | |||
| 第一節 | 沿銷售路線的伝播 | |||
| 一 | 四通八達的内銷商路 | |||
| 二 | 日益擴大的海外貿易 | |||
| 第二節 | 社会需求促進了“蘇式”芸術的流伝 | |||
| 一 | 因上層社会的喜好而流伝 | |||
| 二 | 作為礼品和收蔵品的伝播 | |||
| 三 | 因芸人的遷移而流伝 | |||
| 第三節 | 蘇州人文精神得到提昇 | |||
| 一 | “蘇式”芸術在江南文化中的重要地位 | |||
| 二 | “蘇式”芸術成為各地仰慕的対象 | |||
| 三 | 対蘇州民衆心理層面的影響 | |||
|
|
||||
| 結語 | 喚醒沈睡的経典 | |||
| 一 | “蘇式”芸術的形成是中国伝統芸術流変的必然結果 | |||
| 二 | “蘇式”芸術代表了明以後中国芸術発展的主流方向 | |||
| 三 | “蘇式”芸術為後世提供了重要的鏡鑑和啓示 | |||
| 参考文献 | ||||
| 一 | 史料類 | |||
| 二 | 論著類 | |||
| 三 | 工具書 | |||
| 四 | 図册類 | |||
| 後記 | ||||
| 附録 | ||||
| 一 | 明代蘇州工芸美術品生産中心一覧表 | |||
| 二 | 明代蘇州主要工芸美術品類一覧表 | |||
| 三 | 《中国古代書画目録》中明代書画扇面及扇頁統計簡表 | |||
| 四 | 洞庭東山明代金石目録表 | |||
| 五 | 明代蘇州工芸美術名師録 | |||
| 六 | 嘉靖四十五年各府征調工匠及年匠銀数匯総表 | |||
| 七 | 明代蘇州書坊版画一覧表 | |||