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中国当代電影発展史(上下)-電影叢書

章柏青 等編 文化芸術 2006年11月
p1073/16開/平装
ISBN7503926961
本書以1949年為起始時間，評述了其後50年間中国電影題材的歴史脉絡，探討了処于相同的文化伝統中，由于不同的社会政治経済机構所産生的相同題材、相同類型的電影芸術作品所具有的不同的表現内容和表現方式。配有劇照。
目録
前言

第一章 共和国的紅旗頌.新世紀的主旋律-時政電影篇
概述
第一節 為新中国吶喊（1949-1965）
一 翻身的頌歌
二 党的政策的頌歌
三 大躍進的頌歌
四 階級斗争的頌歌
第二節 “文革”電影（1966-1976）
一 階級斗争与路線斗争的延続
二 為現実政治斗争服務
三 陰謀電影
第三節 唱響主旋律（1977-2000）
一 掲批“四人幇”
二 改革鑼鼓
三 反腐倡廉
四 重塑英雄
結語
第二章 現代与伝統的裂変.理想与現実的冲突-都市電影篇
概述
第一節 都市：意蘊匱乏的電影場景（1949-1978）
一 湮没在政治概念里的都市：工業題材電影里的都市形象
二 缺乏市民文化特質的都市：喜劇電影里的都市形象
三 充満思想問題和頽廃作風的都市：都市生態電影里的都市形象
第二節 探求真実与深度的都市喜劇片（1979-2000）
一 新都市：従[gan1][ga4]到適応
二 都市之困：人在都市的无奈
三 都市之楽：幸福生活的反諷与自嘲
第三節 体現思想芸術个性的都市電影創作（1979-2000）
一 都市倫理：現実重負与歴史羈絆
二 都市反思：民族心理与文化伝統
三 都市感悟：个体写作与生存困境
結語
第三章 悲喜交集.風雨匯聚-農村電影篇
概述
第一節 十七年中国農村電影（1949-1965）
一 歴史道徳勧諭与革命叙事主題
二 唯美的影像風格与浪漫主義
三 双重叙事下的新時代人物形象
第二節 “文革”時期農村電影（1966-1978）
一 政治風潮与階級斗争主題
二 在“三突出”影響下的叙事原則与影像特征
三 単一化的情感処理与人物性格
第三節 新時期農村電影（1979-1989）
一 世俗情境中的歴史記憶
二 詩意化叙事与紀実化的風格
三 影像学与象征符号背後的文化反思
四 伝統叙事語境中的倫理観照
五 田園意象与城市印象
第四節 農村電影的多元化発展（1990-2000）
一 主流价値与道徳図景
二 時代転型期的伝統叙事
三 政治諷喩与文化寓言
四 在懐旧与唯美意境中鋳造詩化想象
結語
第四章 血火之戦.神魂之戦-軍事電影篇
概述
第一節 時代的輝煌与歴史的滯重：十七年中国軍事電影（1949-1965）
一 建国初期的軍事電影（1949-1952）
二 初歩発展的軍事電影（1953-1955）
三 継続発展的軍事電影（1956-1959）
四 坎[ke1]中前進的軍事電影（1960-1965）
五 偏頗与禁忌
第二節 “文革”年代的軍事電影（1966-1976）
一 風雲突変，軍事電影遭厄運
二 在“階級斗争、路線斗争”的旗幟下
三 “三突出”原則影響着軍事電影形態
四 “中性”作品中的軍事電影
第三節 従恢復到新的発展（1977-1989）
一 徘徊中的努力（1977-1978)
二 新的起歩，新的探索（1979-1984）
三 娯楽、探索、主旋律交相潮動中的軍事電影（1985-1989）
第四節 多様化時代的軍事電影（1990-2001）
一 重大革命歴史題材影片創作長足進歩
二 軍事影片類型意識的覚醒
三 英雄形象多様化呈現
四 国民党軍隊軍人形象的進一歩復雑化表現
五 真実美学追求的新面貌
六 文化内涵的追求愈益彰顯
七 置于更广闊社会環境中的軍営生活片
結語
第五章 演芸的舞台.写意的空間-戯曲電影篇
概述
第一節 百花斉放的戯曲芸術片-起歩期和高潮期的戯曲電影（1949-1963）
一 戯曲電影的起歩
二 “百花斉放”方針推動戯曲電影的繁栄
三 戯曲芸術片的討論
第二節 極端政治的芸術宣示-“様板戯”電影（1964-1975）
一 “様板戯”前的現代戯預演
二 “様板戯”独占舞台
三 “三突出”経験和政治寓言
四 戯曲電影的意外收獲
第三節 戯曲電影的復興-戯曲電影的第二次高潮（1976-1988）
一 伝統戯曲重登銀幕
二 新編、改編古装戯曲争艷影壇
三 現代戯曲余韻犹香
第四節 戯曲電影的美学特征
一 堅守民族文化精神
二 民族審美精神的芸術再現
三 伝統性与現代性的結合
四 戯曲芸術表現的主導性
五 両種審美形式的融合性
結語
第六章 革命経典.紅色類型-驚険電影篇
概述
第一節 反特片
一 “十七年電影”中的反特片
二 公安片
三 新時期的反特片
第二節 歴史題材驚険片
一 革命歴史題材驚険片
二 “文革電影”中的革命歴史題材驚険片
三 新時期革命歴史題材驚険片創作概貌
第三節 警匪片-新中国銀幕上的警匪故事
一 辺境警匪故事
二 都市中的警匪較量
三 反恐怖影片及其他
第四節 新中国電影中的恐怖、科幻、災難片創作
一 恐怖片
二 科幻片
三 災難片
結語
第七章 武舞争鋒.英雄神話-武侠電影篇
概述
第一節 歴史的分流（1949-1981）
一 伝奇与革命、豪侠与英雄的歴史切換
二 中国武侠電影的第二次創作浪潮
三 内地武侠電影的先声
第二節 時代的復興（1982-1989）
一 中国武侠電影的第三次創作浪潮
二 浪峰間的低谷
三 “縫合”社会主主題与道徳主題
四 凸顯電影的娯楽功能
五 第四代導演執導武侠電影的“歴史時段”
第三節 現実繁栄（1990-1999）
一 帰隠情結
二 蒼凉古鎮上的血光
三 刀剣武侠風雲再起
四 中国武侠電影的第四次創作浪潮
五 武侠系列片重現影壇
六 内地動作導演的発展
七 塞夫、麦麗絲的“馬上動作片”
八 百変英雄黄飛鴻
九 武侠電影的“両分天下”
第四節 空前的匯聚（2000-2003）
一 中国武侠電影的第五次創作高潮
二 李安書写剣与心的双重文本
三 徐克開創数碼武侠新様式
四 張芸謀制造市場《英雄》
五 程小東演繹飄逸武舞
六 主流武侠電影的“流行款式”
結語
第八章 世紀的光影.歴史的記憶-古装/歴史/伝記電影篇
概述
第一節 歴史真実与政治需求：新中国古装/歴史/伝記片（1949-1979）
一 《宋景詩》、《林則徐》：歴史/伝記片里的个人与集体
二 《甲午風雲》：歴史片里的反帝意識与時代精神
三 《秋翁遇仙記》、《魯班的伝説》：古装/神話片里的道徳訓誡
第二節 芸術真実与創作个性：新時期古装/歴史/伝記片（1980-1990）
一 《譚嗣同》、《孫中山》：歴史/伝記片的厚重感与悲情体験
二 《末代皇後》：古装/歴史片里的宮廷紛争与人情冷暖
三 《紅楼夢》：古装片里的民族文化訴求
第三節 両種歴史観：90年代以来的古装/歴史/伝記片（1991-1999）
一 《鴉片戦争》：電影家的歴史責任
二 《東帰英雄伝》、《一代天驕成吉思汗》：類型化的民族史詩
三 《秦頌》、《荊軻刺秦王》：重現歴史的内心冲動
結語
第九章 少年励志.成長啓蒙-儿童電影篇
概述
第一節 紅色的開篇（1949-1966）
一 取材于校園生活的儿童影片
二 紅色革命歴史中的小英雄形象
三 生動有趣的童話電影
第二節 蕭条時期（1974-1978）
一 “紅星”継続閃耀
二 概念化、政治公式化愈演愈烈
第三節 復蘇到拓展時期（1979-1989）
一 継往開来的紅色電影
二 校園生活電影向深度广度拓展
三 儿童“問題電影”的出現
四 大自然、動物、体育題材的儿童電影更具魅力
五 “現代”的童話与“伝統”的農村
六 儿童社会倫理片及其叙事策略
第四節 繽紛多彩的繁栄時期（1990-2000）
一 走向経典的紅色電影
二 斑[lan2]多彩的校園電影
三 成長的物語
四 問題電影与励志電影
五 儿童倫理電影：講述愛的奉献
六 展現儿童天性的体育、音楽及動物電影
七 科幻世界与温馨郷村
八 成人和儿童的“両个対立世界”
結語
第十章 忠実電影.尊重原著-名著改編電影篇
概述
第一節 成就卓著的初創時期（1949-1976）
一 《祝福》、《家》掲開序幕
二 彪炳之作《林家鋪子》
三 名著改編経典《早春二月》
第二節 琳琅満目、多姿多彩的繁栄時期（1979-2000）
一 風格各異的魯迅作品改編
二 名劇作銀幕再現
三 多種題材、風格的現代文学名著銀幕上重現光輝
四 凌子風対現代文学名著的改編実踐
五 謝鉄驪対文学名著改編的探索
六 古典巨著《紅楼夢》搬上銀幕
結語
第十一章 歓歌勁舞.動感天地-歌劇/舞劇/音楽/歌舞電影篇
概述
第一節 歌劇片
第二節 舞劇片
第三節 歌舞片
結語
第十二章 影像奇葩.民族瑰宝-美術電影篇
概述
第一節 第一个繁栄時期（1949-1966）
一 成長時期（1949-1956）
二 黄金時代（1957-1966）
三 豊富多彩的題材
第二節 停産、蕭条時期（1966-1976）
第三節 復蘇後走向第二个繁栄時期（1977-1987）
一 長片再造輝煌
二 水墨、剪紙片又出佳績
三 系列片問世
四 各具特色的短片
五 科幻題材和現代語言的美術電影
第四節 陷入低谷和奮起突囲（1988-2000）
一 遭遇寒流 陷入低谷（1988-1995）
二 在困境中艱難崛起（1995-2000）
結語
第十三章 香江映像.東方影都-香港電影篇
概述
第一節 対旧上海電影的商業延続-香港電影的延続時期（1949-1965）
一 延続時期電影産業操作模式的形成
二 延続時期的電影創作
三 商業伝承和文化延続
第二節 本土意識的覚醒-香港電影的過渡転型期（1966-1978）
一 制片机構及産業操作模式的調整
二 過渡転型時期的電影創作
第三節 本土化的完成-香港電影的繁栄時期（1973-1993）
一 香港“新浪潮”電影運動
二 “新浪潮”主潮後的繁栄
第四節 低迷中的个性展示-香港電影的風格化時期（1994-2000）
一 風格化時期香港影市的低迷状況和産業調整
二 風格化時期的創作
結語
第十四章 文化伝承.形態変異-台湾電影篇
概述
第一節 郷土/写実主義電影
一 郷土/写実主義電影与“健康写実主義”的創作路線
二 郷土/写実主義電影的回帰
三 新電影的紀実風格
四 新生代写実芸術的執著
第二節 城市電影
一 万仁“超級三部曲”対都市的深邃注視
二 楊徳昌対都市畸形、夢魘的社会省思
第三節 女性、言情電影
一 女性電影
二 瓊瑤言情電影
第四節 少儿世界和青春物語
一 少儿電影：受苦/倫理.磨難/成長.毀滅/混沌時代
二 校園学生青春物語
三 漂泊与皈依/青春残酷物語
第五節 武侠、功夫電影和黒道幇派電影
一 台湾武侠電影和功夫電影主要潮流
二 武侠、功夫片導演的芸術風格及重要作品
三 儿童功夫片一支独秀
四 当代武侠電影
五 黒道幇派、監獄黒幕電影
第六節 軍事電影
一 中国古代歴史戦争片
二 辛亥革命戦争片
三 抗日戦争電影成主流
四 両岸政治、軍事対峙時期的台湾反共戦争片
五 表現滯留泰緬辺界的蒋軍残兵困境的《異域》、《孤軍》
六 軍教電影
第七節 喜劇電影的演変
一 台語電影的喜劇風潮
二 70年代喜劇電影的転型
三 80年代喜劇電影的流変
四 90年代的台湾喜劇電影
結語
第十五章 百年基業.世紀風光-電影産業篇
概述
第一節 中国電影業在建国後的発展
一 社会主義計劃経済時期（1949-1986）
二 電影産業的転型期（1987-2001）
三 理論模型
四 進入WTO的後転型時期（2001- ）
第二節 中国電影産業的投資状況
一 中国電影産業的投資現状
二 中国電影産業投資所面臨的両个問題
三 “圈地運動”和“精確打撃”
四 資金回報結構要従単一走向多元
第三節 中国電影産業的整合
一 把電影変成真正的産業
二 院線経営
三 影[die2]発行
四 提高電影産業的運行質量
第四節 入世後的中国電影産業
一 降低准入門檻，重塑市場主体
二 電影制作：投資主体多様化，電影生産市場化
三 電影市場：営銷院線化、影院現代化
第五節 全球化背景下的中国電影産業
一 《英雄》：一个成功的商業運作个案
二 票房排行榜的啓示
三 儿童不宜：[dang4]不住的誘惑
第六節 中国電影営銷策略
一 借鑑好莱塢先進的営銷模式
二 好莱塢：品牌電影的生産地
三 中国電影品牌之路
結語
第十六章 社会潮汐.時代風雲-事件、政策篇
概述
第一節 “十七年時期”的電影事件、政策（1949-1965）
一 新中国電影体系的確立
二 建国後的首次影片停映事件
三 “電影指導委員会”的成立与解散
四 電影《武訓伝》事件
五 対私営厂其他影片的批判
六 私営電影厂的社会主義改造
七 電影界的両个重要会議及中央関于電影工作的両个决定
八 “双百方針”的提出及電影行業的第一次体制改革
九 1949-1955年優秀影片頒奨活動
十 “反右派”斗争給電影界帯来的災難
十一 《電影的鑼鼓》事件
十二 “銀幕上拔白旗”事件及電影創作的冲撃
十三 “大躍進”及“紀録性芸術片”
十四 電影界的調整及国慶十周年献礼片活動
十五 両个重要会議及文芸界両个重要文献
十六 中国二十二大明星
十七 《大衆電影》“百花奨”評奨活動
十八 《関于電影創新問題的独白》事件
十九 毛沢東関于文芸工作的両个“批示”和文芸界的整風
第二節 “文革”時期的電影事件（1966-1976）
一 《部隊文芸工作座談会紀要》的出台
二 新中国電影事業在“文革”中遭受的厳重破坏
三 “三突出”原則和“様板戯”電影
四 故事片《創業》事件
五 故事片《海霞》事件
六 “走資派電影”的出籠和覆滅
第三節 思想解放運動及改革開放時期的電影事件、政策（1977-2000）
一 《苦恋》引発的争論
二 “政府奨”、“百花奨”的延続及電影“金鷄奨”的設立
三 “主旋律”電影的提出
四 電影専項資金的設立
五 電影体制的重大改革
六 “江蘇突破”及影響
七 中央対電影的関心
八 中国電影“世紀奨”
九 長沙会議和“九五五?q”工程
十 《電影管理条例》的頒布実施
十一 “紫禁城”模式和賀歳片的出現
十二 民営電影企業的興起
十三 国有電影企業的重担
結語

後記
附録 主要参考書目



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