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中国古典戯劇肢体語言表演基礎教学（含光盤）-全国高等院校芸術通識系列叢書
肖英 著 上海書店 2011年11月 p323/16開/平装 ISBN7545805100 |
| 目録 | ||||
| 上部 | 中国古典戯劇肢体語言簡述 | |||
| 第一章 | 中国古典戯劇肢体語言的定義和基本原理 | |||
| 第一節 | 定義 | |||
| 第二節 | 基本原理 | |||
| 第二章 | 中国古典戯劇肢体語言的具体表現 | |||
| 第一節 | 中国古典戯劇肢体語言的程式写意 | |||
| 一 | 程式写意的内涵和規律 | |||
| 二 | 程式写意的形成、運用和発展 | |||
| 第二節 | 中国古典戯劇肢体語言的虚擬写意 | |||
| 一 | 虚擬写意的表達方式及其特点 | |||
| 二 | 虚擬写意表現的一般規律 | |||
| 三 | 虚擬与程式的関系 | |||
| 四 | 虚擬程式的写意抽象性 | |||
| 第三節 | 中国古典戯劇肢体語言的節奏写意 | |||
| 一 | 対比強烈 | |||
| 二 | 達意顯声 | |||
| 三 | 依情強調 | |||
| 第三章 | 中国古典戯劇肢体語言的構図和神韻 | |||
| 第一節 | 中国古典戯劇肢体語言的構図 | |||
| 一 | 渾園曲弧 | |||
| 二 | 厳謹規範 | |||
| 三 | 動静相襯 | |||
| 四 | 迂回有序 | |||
| 第二節 | 中国古典戯劇肢体語言的神韻 | |||
| 一 | 神与形的兼備 | |||
| 二 | 形与情的統一 | |||
| 三 | 情与眼的表達 | |||
| 四 | 眼与嘴、眉、臉、鼻的配合 | |||
| 第四章 | 中国古典戯劇肢体語言的表現特点和行当分類 | |||
| 第一節 | 中国古典戯劇肢体語言的表現特点 | |||
| 一 | 交流性 | |||
| 二 | 技術性 | |||
| 第二節 | 中国古典戯劇肢体語言的行当分類 | |||
| 一 | 生行 | |||
| 二 | 旦行 | |||
| 三 | 浄行 | |||
| 四 | 丑行 | |||
| 下部 | 中国古典戯劇肢体語言基本功訓練 | |||
| 第一章 | 脚姿、脚位、脚動勢 | |||
| 第一節 | 脚姿 | |||
| 第二節 | 脚位 | |||
| 第三節 | 脚動勢 | |||
| 第二章 | 手姿与手位 | |||
| 第一節 | 手姿 | |||
| 一 | 女手姿 | |||
| 二 | 男手姿 | |||
| 第二節 | 手位 | |||
| 一 | 女手位 | |||
| 二 | 男手位 | |||
| 第三章 | 手膀的程式動作造型和手膀運行構図 | |||
| 第一節 | 女手膀程式運作造型 | |||
| 第二節 | 男手膀程式運作造型 | |||
| 第三節 | 女手膀運行構図 | |||
| 第四節 | 男手膀運行構図 | |||
| 第四章 | 腿功 | |||
| 第一節 | 站立 | |||
| 第二節 | 手勢 | |||
| 第三節 | 軟度、速度、力度訓練 | |||
| 第五章 | 腰功 | |||
| 第六章 | 眼法 | |||
| 第一節 | 眼睛的基本訓練 | |||
| 第二節 | 眼神的伝情達意訓練 | |||
| 第七章 | 単双刀 | |||
| 第一節 | 単刀基本動作造型 | |||
| 第二節 | 単刀組合 | |||
| 第三節 | 男双刀基本動作造型 | |||
| 第八章 | 単双剣 | |||
| 第一節 | 単剣基本動作造型 | |||
| 第二節 | 女双剣基本動作造型 | |||
| 第九章 | 歩法 | |||
| 第一節 | 女歩法 | |||
| 第二節 | 男歩法 | |||
| 第十章 | 指法 | |||
| 第一節 | 女指法動作造型 | |||
| 第二節 | 男指法動作造型 | |||
| 第十一章 | 手帕 | |||
| 第十二章 | 折扇 | |||
| 第一節 | 男折扇動作造型 | |||
| 第二節 | 女折扇動作造型 | |||
| 第十三章 | 団扇 | |||
| 第十四章 | 水袖 | |||
| 第一節 | 女水袖袖法 | |||
| 第二節 | 女水袖動作造型 | |||
| 第三節 | 女水袖組合 | |||
| 第四節 | 男水袖袖法 | |||
| 第五節 | 男水袖動作造型 | |||
| 第六節 | 男水袖組合 | |||
| 第十五章 | 綜合自創練習 | |||
| 後記 | ||||
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