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中国新文学史編纂史（第2版）
黄修己 北京大学 2007年10月 p345/16開/平装 ISBN7301122292 |
| 本書記載中国新文学史編纂的歴史，描述自1920年代初胡適的論著迄今八十多年間新文学史編纂的艱辛、曲折過程，評介数十部有代表性的各類新文学史著，展現几代新文学史家的業績和学術風貌。更従短時間里新文学史面貌多変、常変的現象総結経験，述“身作”和“心構”之別，詳析各種新文学史闡釈体系対形成，建造文学史的影響，提出正確処理編纂中的主客体関系，求建自己的編纂哲学。 | |
| 目録 | ||||
| 導言 | ||||
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| 第一編 | 1949年以前的編纂実踐 | |||
| 第一章 | 新文学史編纂的開端 | |||
| 第一節 | 胡適的《五十年来中国之文学》 | |||
| 一 | 新文学史研究的開始 | |||
| 二 | 《五十年来中国之文学》的貢献 | |||
| 第二節 | “附驥式”的新文学史 | |||
| 一 | 趙景深的《中国文学小史》 | |||
| 二 | 陳子展的《最近三十年中国文学史》等書 | |||
| 三 | 馮沅君、譚正璧等的論述 | |||
| 第三節 | 文化保守主義眼中的歴史 | |||
| 一 | 銭基博的《現代中国文学史》 | |||
| 二 | 透過文化保守主義的合眼鏡 | |||
| 三 | 尖刻但発人深省 | |||
| 第四節 | 突兀而現的両部文体史 | |||
| 一 | 態度偏激的戯劇史 | |||
| 二 | 品位不高的詩歌史 | |||
| 三 | 未能成功的原因 | |||
| 第二章 | 大学里的新課程 | |||
| 第一節 | 朱自清的新文学史課 | |||
| 一 | 《中国新文学研究綱要》 | |||
| 二 | 文体分類型的体例 | |||
| 三 | 新文学史編纂伝統的創立 | |||
| 第二節 | 周作人的講演稿 | |||
| 一 | 周作人講演“中国新文学源流” | |||
| 二 | 循環論的観点 | |||
| 第三章 | 新文学史著作的出現 | |||
| 第一節 | 王哲甫的《中国新文学史運動史》 | |||
| 一 | 第一部中国新文学史著 | |||
| 二 | 比較豊富的内容 | |||
| 三 | 平穏客観的態度 | |||
| 四 | 創作述評的不足 | |||
| 第二節 | 1930年代其他几部著作 | |||
| 一 | 伍啓元的《中国新文化運動概観》 | |||
| 二 | 王豊園的《中国新文学運動述評》 | |||
| 三 | 鮮明的階級論色彩 | |||
| 四 | 呉文祺的《新文学概要》 | |||
| 五 | 弗里契机械論的影響 | |||
| 第三節 | 一次大規模的造史運動 | |||
| 一 | 《中国新文学大系》各集導言 | |||
| 二 | 史料的价値 | |||
| 三 | 独特的史識和鮮明的学術个性 | |||
| 四 | “身作”、“心構”一身而二任 | |||
| 五 | 其他 | |||
| 第四章 | 抗戦以後的進展 | |||
| 第一節 | 李何林的《近二十年中国文芸思潮論》 | |||
| 一 | 新的歴史条件 | |||
| 二 | 政治斗争决定文芸斗争的観点 | |||
| 三 | 保存史料的成績 | |||
| 第二節 | 周揚的《新文学史運動史講義提綱》 | |||
| 一 | 《新民主主義論》的発表 | |||
| 二 | 《提綱》的特色和新因素 | |||
| 三 | 另一種学術風格 | |||
| 第三節 | 任訪秋、藍海等人的著作 | |||
| 一 | 李一鳴的《中国新文学史講話》 | |||
| 二 | 任訪秋的《中国現代文学史》 | |||
| 三 | 几个方面的独特性 | |||
| 四 | 藍海的《中国抗戦文芸史》 | |||
| 五 | 蒲風等的文体史 | |||
| 第四節 | 1949年以前編纂実踐的小結 | |||
| 第二編 | 1949年以後的編纂実踐 | |||
| 第五章 | 新学科，新課程，新教材 | |||
| 第一節 | 新情況和新特色 | |||
| 一 | 第一次“文代会”対新文学史的総結 | |||
| 二 | 勝利者的需要 | |||
| 三 | 建国後新文学史編纂的変化 | |||
| 第二節 | 新学科的建立 | |||
| 一 | 《<中国新文学史>教学大綱》 | |||
| 二 | 論証无産階級対新文学的領導 | |||
| 第三節 | 王瑤的《中国新文学史稿》 | |||
| 一 | 几項新的“第一” | |||
| 二 | 《史稿》的成就和特色 | |||
| 三 | 継承朱自清的伝統 | |||
| 四 | 打着時代的烙印 | |||
| 第六章 | 新文学史著作的政治化 | |||
| 第一節 | 出版総署的座談会 | |||
| 一 | 対王瑤《中国新文学史稿》的批評 | |||
| 二 | 要另外立个伝統 | |||
| 第二節 | 新著作的急遽政治化 | |||
| 一 | 蔡儀的《中国新文学史講話》 | |||
| 二 | 丁易的《中国現代文学史略》 | |||
| 三 | 向着政治的大幅度傾斜 | |||
| 四 | 張畢来的《新文学史綱》 | |||
| 五 | “以論帯史”的特色 | |||
| 六 | 劉綬松的《中国新文学史初稿》 | |||
| 七 | 社会主義現実主義的発展図景 | |||
| 八 | 完成新文学史的政治化 | |||
| 第三節 | 曲折的反復 | |||
| 一 | 早春气候和《中国文学史教学大綱》 | |||
| 二 | 作家論型体例的確立 | |||
| 三 | “大躍進”中的集体編著 | |||
| 四 | 深刻的教訓 | |||
| 第四節 | “文革”的大破坏 | |||
| 一 | 新文学史被徹底否定 | |||
| 二 | 魯迅被納及造神運動 | |||
| 三 | 主観唯心主義的毒害至深 | |||
| 第七章 | 思想解放和学科的恢復 | |||
| 第一節 | 唐弢主編的《中国現代文学史》 | |||
| 一 | 学科的恢復 | |||
| 二 | 一部総結性的著作 | |||
| 三 | 唐弢風範 | |||
| 四 | 雖展新姿仍存旧痕 | |||
| 第二節 | 几部有影響的新著 | |||
| 一 | 思想解放和創新意識 | |||
| 二 | 《中国現代文学簡史》等伝送新信息 | |||
| 三 | 銭理群等的《中国現代文学三十年》 | |||
| 四 | 各種創新的嘗試 | |||
| 五 | 編写20世紀中国文学史 | |||
| 第八章 | 洶涌而起的編史熱潮（一）-文体史編纂的衆多收獲 | |||
| 第一節 | 現代小説史的編纂 | |||
| 一 | 厳家炎的《中国現代小説流派史》 | |||
| 二 | 重視科学論証的学風 | |||
| 三 | 楊義的《中国現代小説史》 | |||
| 四 | 科学研究的重要任務是発現 | |||
| 五 | 文化、審美等多種視角的観照 | |||
| 第二節 | 現代話劇史、散文史的編纂 | |||
| 一 | 陳白塵等的《中国現代戯劇史稿》 | |||
| 二 | 其他現代戯劇史、戯劇教育史 | |||
| 三 | 兪元柱主編的《中国現代散文史》 | |||
| 四 | 雑文史的成果 | |||
| 第三節 | 新詩史的編纂 | |||
| 一 | 新詩史的編纂歴程 | |||
| 二 | 孫玉石整理現代派詩歌史 | |||
| 三 | 一種治学伝統的再顯現 | |||
| 第九章 | 洶涌而起的編史熱潮（二）-全面開花的各類新文学史的編纂 | |||
| 第一節 | 現代文芸思想、流派史的編纂 | |||
| 一 | 1980年代両部開拓性的思潮史 | |||
| 二 | 1990年代思潮史類著作的豊收 | |||
| 三 | 実踐的啓示 | |||
| 四 | 現代主義文学流派史 | |||
| 第二節 | 地区性、階段性的新文学史 | |||
| 一 | 粤、蘇、滬等地的新文学史 | |||
| 二 | 五、四、1930年代等時段的新文学史 | |||
| 三 | 抗戦時期大後方的文学史 | |||
| 四 | 解放区文学史 | |||
| 五 | 淪陷区文学史 | |||
| 第三節 | 編写多民族的中国現代文学史 | |||
| 一 | 反映現代文学的多民族性 | |||
| 二 | 編写多民族的文学史的努力 | |||
| 三 | 遇到的主要問題 | |||
| 第四節 | 現代通俗文学史的編纂 | |||
| 一 | 《中国近現代通俗文学史》的出版 | |||
| 二 | 編纂史上的転折性意義 | |||
| 三 | “双翼斉飛”和“千手観音” | |||
| 第五節 | 多種填補空白的開拓之作 | |||
| 一 | 中外文学交流史和現代翻訳文学史 | |||
| 二 | 女性文学史和儿童文学史 | |||
| 三 | 各類探索性、嘗試性的作品 | |||
| 四 | 専題史的收獲和勢所難免的通史変革 | |||
| 附 | 港台版的中国新文学史 | |||
| 第三編 | 歴史的啓示 | |||
| 第十章 | 新文学史編纂的歴史回顧 | |||
| 第一節 | 不断建構、重構 | |||
| 一 | 三番造史，三次高潮 | |||
| 二 | 上世紀三四十年代的造史高潮 | |||
| 三 | 新建構未成全功 | |||
| 第二節 | 建国後的新文学史建造 | |||
| 一 | 重構新文学史的時代背景 | |||
| 二 | 重構的鮮明特点 | |||
| 三 | 以論帯史之風的形成 | |||
| 第三節 | 接連着的両次解構 | |||
| 一 | 非常的解構 | |||
| 二 | 歴史框架的解体 | |||
| 三 | 作家格局的変化 | |||
| 四 | 歴史内容的擴展 | |||
| 五 | 改革開放的大背景 | |||
| 六 | 内部的原因 | |||
| 第十一章 | 新文学史常変探因 | |||
| 第一節 | 身作之史和心構之史 | |||
| 一 | “歴史”的両个内涵 | |||
| 二 | 盖棺不能論定 | |||
| 三 | 実史或身作之史 | |||
| 四 | 編史或心構之史 | |||
| 五 | 歴史的原態、保留態、評价態 | |||
| 六 | 追求真実是史家的使命 | |||
| 第二節 | 進化論産闡釈体系 | |||
| 一 | 進化論在建構新文学史中的作用 | |||
| 二 | 進化論闡釈的局限性 | |||
| 三 | 新的不一定都勝過旧的 | |||
| 四 | 新和旧不能一刀両断 | |||
| 五 | 線性進化図式不符合歴史実際 | |||
| 第三節 | 階級論的闡釈体系 | |||
| 一 | 長期流行的方法 | |||
| 二 | 階級性和人性 | |||
| 三 | 《新民主主義論》的闡釈 | |||
| 四 | 編纂中遇到的問題 | |||
| 第四節 | 啓蒙論的闡釈体系 | |||
| 一 | 啓蒙論的内容 | |||
| 二 | 産生的思想背景 | |||
| 三 | 現代性和啓蒙主義 | |||
| 四 | 目前状況 | |||
| 第十二章 | 新文学中編纂中的几个関系 | |||
| 第一節 | 文学史主体与客体的関系 | |||
| 一 | 史論関系和両種学術風格 | |||
| 二 | 重主観性的歴史原因 | |||
| 三 | “我思故史在”和“史在促我思” | |||
| 四 | 正確看待史論関系 | |||
| 五 | “従史”為了“論出” | |||
| 第二節 | 史学与現実的関系 | |||
| 一 | 史学的現実作用 | |||
| 二 | 政治性和科学性的統一 | |||
| 第三節 | 史学与政治的関系 | |||
| 一 | 修史的政治目的 | |||
| 二 | 文学史政治化的教訓 | |||
| 第十三章 | 新文学史編纂学問題 | |||
| 第一節 | 体例問題 | |||
| 一 | 形式内容 | |||
| 二 | 体例的類型 | |||
| 三 | 時間順序和邏輯順序 | |||
| 第二節 | 表述類型 | |||
| 一 | 描述型和闡釈型 | |||
| 二 | 語言風格 | |||
| 三 | 文風和社風 | |||
| 第三節 | 史料的使用 | |||
| 一 | 証据的証詞 | |||
| 二 | 有意史料的无意史料 | |||
| 第十四章 | 新文学研究的主体 | |||
| 第一節 | 新文学研究隊伍 | |||
| 一 | 四代研究家 | |||
| 二 | “史才三長” | |||
| 三 | 才勝于学 | |||
| 四 | 小学科和大人才 | |||
| 第二節 | 突破和集大成 | |||
| 一 | 学術発展中的机遇 | |||
| 二 | 突破和集成 | |||
| 三 | 大文学史観 | |||
| 四 | 在全球化語境下 | |||
| 五 | 新的突破点的出現 | |||
| 第三節 | 応該具備的素養 | |||
| 一 | 史徳和講真話 | |||
| 二 | 其他思想修養 | |||
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| 参考書目 | ||||
| 旧版後記 | ||||
| 後記 | ||||
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