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盛唐名家詩論
魏耕原 中国社会科学 2015年7月 p555/16開/平装 ISBN7516154024 |
| 目録 | ||||
| 自序 | ||||
| 第一章 | 張説対盛唐气象的奠基与詩歌特征 | |||
| 一 | 張説対盛唐气象的奠基 | |||
| 二 | 張説的五律貶謫詩 | |||
| 三 | 歌行体与五七言絶句以及七律与咏物詩 | |||
| 第二章 | 張説的審美理想与対盛唐詩的導向 | |||
| 一 | “文之辞義大矣”与対初唐文風的揚弃 | |||
| 二 | 尚情重气、壮麗飛動的審美導向 | |||
| 三 | 対盛唐詩的導向 | |||
| 四 | 張説詩対後盛唐詩人的影響 | |||
| 第三章 | 張九齢的人格与風格 | |||
| 一 | 張九齢人格的魅力 | |||
| 二 | 興寄委婉的咏懐詩 | |||
| 三 | 懐人、咏物之制的抒情与寄托 | |||
| 四 | 開一代風气的山水詩 | |||
| 第四章 | 盛唐早期王翰与王之渙合論 | |||
| 一 | 王翰出現的意義 | |||
| 二 | 王翰七言歌行的主題与七絶的意義 | |||
| 三 | 王之渙的絶句与盛唐气象 | |||
| 第五章 | 盛唐前期崔国輔、王湾、祖咏、綦毋潜及劉眘虚合論 | |||
| 一 | 偏鋒独至的崔国輔 | |||
| 二 | 王湾在律詩上的開掘 | |||
| 三 | 剪刻省浄的祖咏論 | |||
| 四 | 寺院与禅房的歌手綦毋潜 | |||
| 五 | 空明超遠的劉眘虚 | |||
| 第六章 | 孟浩然的帰属与主体風格 | |||
| 一 | 孟浩然是田園詩人吗？ | |||
| 二 | 孟浩然詩的芸術追求 | |||
| 三 | 描写的精密与疏朗 | |||
| 第七章 | 孟浩然詩的壮逸、女人、模式与用語創新 | |||
| 一 | 冲澹中的壮逸之气 | |||
| 二 | 孟浩然詩中的女人 | |||
| 三 | 孟浩然詩的模式 | |||
| 四 | 孟浩然詩対語言的創新 | |||
| 第八章 | 李颀歌行体人物詩与盛唐气象 | |||
| 一 | 理路的扁平与時間的懸隔 | |||
| 二 | 歌行体的変革発展 | |||
| 三 | 李颀歌行体琳琅満目的人物詩 | |||
| 四 | 李颀歌行体人物詩的源流 | |||
| 第九章 | 李颀人物詩的独創性 | |||
| 一 | 風格特異的人物長廊 | |||
| 二 | 刻画人物的不同手法 | |||
| 三 | 李颀人物詩的語言特征 | |||
| 第十章 | 李颀七律及辺塞与音楽詩合論 | |||
| 一 | 祥和安雅、清練沈厚的七律 | |||
| 二 | 以思想見長的辺塞詩 | |||
| 三 | 想象奇宕的音楽詩 | |||
| 第十一章 | 李颀詩芸与審美発掘 | |||
| 一 | 奇逸清朗的審美趨向 | |||
| 二 | 清逸高朗的発調 | |||
| 三 | 動人心神的転接 | |||
| 四 | 虚詞的介入与常用関鍵詞的个性 | |||
| 第十二章 | 王昌齢七絶辺塞詩与盛唐气象論 | |||
| 一 | 七絶功能与体制的開拓与創新 | |||
| 二 | 王昌齢七絶辺塞詩与盛唐气象 | |||
| 三 | 七絶辺塞詩的特征 | |||
| 第十三章 | 王昌齢七絶女性題材論 | |||
| 一 | 宮怨詩的精密含蓄 | |||
| 二 | 千姿百態的閨怨詩 | |||
| 三 | 活溌可愛的江南女性 | |||
| 第十四章 | 王昌齢七絶送別詩論 | |||
| 一 | 七絶送別詩的結構 | |||
| 二 | 自然流走的情景交錯 | |||
| 三 | 高朗軽松与月光詩人 | |||
| 第十五章 | 王昌齢五古風格与《詩格》之関系 | |||
| 一 | 王昌齢五古与《詩格》之関系 | |||
| 二 | 清峭峻拔的詩境与《詩格》創作論之対勘 | |||
| 三 | 雄杰清奇的風格与《詩格》審美主張之比較 | |||
| 四 | 王昌齢五古的発端、句法与《詩格》詩法之関系 | |||
| 第十六章 | 盧象、裴迪、丘為、崔曙合論 | |||
| 一 | 善写親情、郷情、友情的盧象 | |||
| 二 | 裴迪的骨重与丘為的清倩 | |||
| 三 | 情興悲凉的崔曙 | |||
| 第十七章 | 論高達夫体 | |||
| 一 | 以直抒胸臆的議論為主 | |||
| 二 | 議論的動蕩与頓宕 | |||
| 三 | 春天里的“冬天”和秋天与冬天 | |||
| 第十八章 | 高適詩論発微 | |||
| 一 | 以尚气為核心的審美精神 | |||
| 二 | 以議論為主導的審美趨向 | |||
| 三 | 対跌宕起伏的飛動美的追求 | |||
| 第十九章 | 崔頤詩的芸術追求 | |||
| 一 | 奇逸俊爽的艷情楽府歌行 | |||
| 二 | 名陷軽薄与其他艷情詩 | |||
| 三 | “説尽戌旅”的辺塞詩 | |||
| 四 | 感諷世事的歌行与歌行化的写景律詩 | |||
| 五 | 近体山水詩 | |||
| 第二十章 | 開天之際名家：陶翰、薛据与常建論 | |||
| 一 | 陶翰詩的慷慨与詩筆双美 | |||
| 二 | 薛据詩的雄勁悲凉 | |||
| 三 | 盛唐之音始変的常建 | |||
| 第二十一章 | 儲光義詩的質朴与大气 | |||
| 一 | 対田園題材的開拓 | |||
| 二 | 簡略大气的山水詩 | |||
| 三 | 題材的嫁接与咏物及五七言絶句 | |||
| 第二十二章 | 被淡忘的盛唐詩人：張謂 | |||
| 一 | 被淡忘的原因 | |||
| 二 | 張謂七言歌行与盛唐气象 | |||
| 三 | 対盛唐七律庄厳重大的変革 | |||
| 四 | 流利清老的五律 | |||
| 五 | 面貌各異的絶句 | |||
| 第二十三章 | 岑参辺塞詩的創新与貢献 | |||
| 一 | 岑参在初盛唐辺塞詩史上的位置 | |||
| 二 | 先唐辺塞詩的発展 | |||
| 三 | 岑参首次出塞詩的个性特色 | |||
| 四 | 再次出塞詩的新奇瑰麗的巨変 | |||
| 第二十四章 | 岑参人物詩論 | |||
| 一 | 以人物経歴組織結構 | |||
| 二 | 刻画人物手法的多様化 | |||
| 三 | 人物詩的詩体拓展 | |||
| 第二十五章 | 岑参詩尚奇引発的犯復与模式化 | |||
| 一 | 由岑参詩“尚奇”言起 | |||
| 二 | 尚奇新変的発轫者与急先鋒 | |||
| 三 | 山水、送別、酬贈叙写的極度犯復 | |||
| 四 | 岑参詩的模式化 | |||
| 第二十六章 | “天宝之風尚党”論 | |||
| 一 | 理想与精神的互同性 | |||
| 二 | 批判精神的互同性 | |||
| 三 | 自我的互同性 | |||
| 後記 | ||||