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上海劇芸社研究
穆海亮 中国社会科学 2021年3月 p/16開/平装 ISBN: 9787520381116 |
| 目録 | ||||
| 導論 | 上海劇芸社的歴史地位及其基本矛盾 | |||
| 一節 | 上海劇芸社与中国現代話劇運動 | |||
| 二節 | 政治化与世俗化：上海劇芸社的基本矛盾 | |||
| 上篇 | 劇団組織：社会化訴求与政治化趨向的糾結 | |||
| 一章 | 劇団的職業化与組織管理的社会化 | |||
| 一節 | 従業余走向職業化的文化邏輯与歴史動因 | |||
| 二節 | 宗旨目標定位与組織机構建設 | |||
| 三節 | 劇団集体認同与社会形象塑造 | |||
| 四節 | 職業化不成熟的消極影響 | |||
| 二章 | 経営策略的市場化与商業化 | |||
| 一節 | 企業化運作与收支預决算 | |||
| 二節 | 广告宣伝与媒体輿論 | |||
| 三節 | 争取観衆的文化挙措与市場策略 | |||
| 四節 | 応時与維権：職業劇団的経営智慧 | |||
| 三章 | 劇団組織政治化的外在助益与内在束縛 | |||
| 一節 | 身分“合法化”的意義与代价：与租界当局撇不清的糾葛 | |||
| 二節 | 中国共産党地下組織在上海劇芸社的積極作用 | |||
| 三節 | 社会性的強化与自主性的弱化：兼与“中旅”的比較 | |||
| 四章 | 劇人心態：夾縫中的芸術追求 | |||
| 一節 | 在芸術理想与現実境遇之間 | |||
| 二節 | 李健吾的熱情与失落 | |||
| 三節 | “分家”事件与黄佐臨的抉択 | |||
| 四節 | 于伶的貢献与无奈 | |||
| 中篇 | 劇目分析：政治観念与市民意識的離合 | |||
| 五章 | 時代性合流与内在性悖反 | |||
| 一節 | 劇目的政治性与市民性的基本表現 | |||
| 二節 | 市民小我的民族認同表征着政治観念与市民意識合流的趨向 | |||
| 三節 | 孤島境遇是実現合流的推手 | |||
| 四節 | 対現代意義上“人的戯劇”的貼合与背離 | |||
| 六章 | 古装劇：不平衡的想象 | |||
| 一節 | 多个層次的不平衡 | |||
| 二節 | 古今錯位与被発明的伝統 | |||
| 三節 | 悲劇感的失落与通俗劇的生成 | |||
| 四節 | 共同体想象与修復型懐旧 | |||
| 七章 | 翻（改）訳劇：中与西的錯位与縫合 | |||
| 一節 | 被動選択与主動縫合 | |||
| 二節 | 世俗化的无奈：以対欧美喜劇的接受与批判為例 | |||
| 三節 | 政治化的得失：《祖国》的賣座与《争強》的弃演 | |||
| 四節 | 中国化的困惑：“忠実”還是“創造” | |||
| 八章 | 現実劇：詩与俗的化合 | |||
| 一節 | 于伶：詩与俗的流変及局限 | |||
| 二節 | 夏衍：政治抒情詩的世俗化呈現 | |||
| 三節 | 詩与俗的消長及失衡対話劇芸術品格的影響 | |||
| 四節 | 《家》与《昇官図》：世俗的勝利与経典的成功 | |||
| 下篇 | 舞台芸術：“在路上”的探索 | |||
| 九章 | 導演：整一性追求与多様化探索 | |||
| 一節 | 舞台情調是実現整一性的基礎 | |||
| 二節 | 多様性導演格調的初歩形成 | |||
| 三節 | 中庸的劇目処理限制了導演芸術的更高成就 | |||
| 四節 | 政治性的滲透是舞台芸術揮之不去的陰影 | |||
| 十章 | 表演：向心演技的磨煉 | |||
| 一節 | 従“演技的停滯”説起 | |||
| 二節 | 停滯的原因与磨煉的論争 | |||
| 三節 | 磨煉之一：“型式演技”与情感体験 | |||
| 四節 | 磨煉之二：集体效応与“歯輪演劇” | |||
| 十一章 | 舞美：困境中的厳謹与創新 | |||
| 一節 | “不曾夸衒過，也没有低落過” | |||
| 二節 | 写実与詩意 | |||
| 三節 | 物質束縛与審美困惑帯来的歴史局限 | |||
| 四節 | 過分的世俗化影響舞台美術的整一性 | |||
| 十二章 | 舞台芸術整体性的价値与局限：一種比較視域中的考察 | |||
| 一節 | 整体性意義的表現：兼与“中旅”、緑宝的比較 | |||
| 二節 | 整体性价値的凸顯：兼与淪陷時期上海演劇的比較 | |||
| 三節 | 整体性效果的建構：兼与大後方演劇的比較 | |||
| 四節 | 整体性風格的缺憾：兼与“上芸”“苦干”的比較 | |||
| 結語 | 上海劇芸社的経験教訓及当下啓示 | |||
| 附録 | ||||
| 参考文献 | ||||
| 後記 | ||||