文本的内外：現代主体与審美形式-中国当代学術著作輯要

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	文本的内外：現代主体与審美形式-中国当代学術著作輯要呉暁東商務印書館 2021年6月 p// ISBN: 9787100198097



目録
文学性：経典与闡釈-与洪子誠先生対話（代序）
第一部分	審美的主体
	一章	現代文学中的審美主義与現代性問題
		一	“文学性”的立場
		二	重建兼容性的審美
		三	寓言詩学的視野
		四	繁復的感性
		五	“挽歌”的情調
	二章	審美主体的創生：郁達夫小説再解読
		一	疾病叙事及其民族国家的主題表達
		二	“自我”的発明与頽廃美学的建構
		三	愛欲以及圧抑中的主体性問題
		四	身体性与審美主体的創生
	三章	現代派詩人的鏡像自我
		一	納蕤思的神話
		二	臨水的姿態
		三	“付一枝鏡花，收一輪水月”
		四	“我”与“你”
		五	主体的真理
	四章	“南国詩人”田漢及其浪漫主義的終結
		一	浪漫的“南国”气質
		二	“詩的情調”和“詩的音容”
		三	難以調和的観念冲突
		四	与南国時期告別
第二部分	心霊的形式
	五章	魯迅第一人称小説的復調詩学
		一	多声部的話語世界
		二	一人称叙事的潜対話模式
		三	反伝統与“懐旧”意識的冲突
		四	一人称叙事的詩学
		五	文本中的主体建構問題
	六章	従“回心”到“終末論”
		一	魯迅的“回心”
		二	“第二次文学自覚”
		三	対原理性問題的迷恋
		四	“抵抗”的文化主体涵義
	七章	《橋》：意念与心象
		一	故事与手法
		二	心象小説
		三	意念化
		四	虚象与虚境
	八章	現代小説家的誕生
		一	故事伝統式微時代的“説故事的人”
		二	講故事語境的営造以及小説理念的悖論性
		三	対叙事意義的探究
		四	現代小説家的“生成”
第三部分	文本与歴史語境
	九章	《長河》中的伝媒符碼
		一	沈従文的復雑性
		二	“消息”和“新聞”
		三	現代大衆伝媒的話語空間
		四	伝媒的多重性功能
		五	“現代”和“国家”想象
	十章	“陽台”：張愛玲小説中的空間意義生産
		一	張愛玲筆下的居室空間
		二	小説人物的空間性修辞
		三	作為表征、心理以及意義空間的陽台
		四	“時空体”
		五	従空間中建構時間叙事
	十一章	戦乱年代的另類書写
		一	另類心史
		二	前所未有的人生経験
		三	回帰聖人先哲時代
		四	一部関于教育学的論述
		五	以史伝為預設的散文体
	十二章	戦時文化語境与小説反諷模式的生成
		一	“異”中之“同”
		二	従語境中領悟反諷
		三	“指向整个生存”
		四	不能被信任的叙事者
		五	作為結構性視景的反諷
第四部分	被建構的“風景”
	十三章	旅遊産業的興起与中国現代風景的発現
		一	1930年代的旅遊熱
		二	“江山也要文人捧”
		三	借来的深度和意義
	十四章	沈従文小説中的田園視景
		一	湘西的田園視景及其自我顛覆性
		二	“牧歌”是怎様叙述出来的
		三	抒情性的原点
	十五章	《山山水水》中的政治、戦争与詩意
		一	政治的詩意化
		二	“浪花消失于海”
		三	以象征性語言告別象征
第五部分	母題的芸術
	十六章	遼遠的国土
		一	辺縁人与“尋夢者”
		二	“緬想”的姿態
		三	“在異郷”
		四	審美和心理的双重体験
	十七章	扇
		一	芸術母題的原型意味
		二	中介的意義
		三	“只有青団扇子知”
		四	扇上的“烟雲”
		五	斉諧志怪的境界
		六	芸術母題：心霊与形式的合一
	十八章	尺八的故事
		一	文化的郷愁
		二	卞之琳成熟期的“最佳作”
		三	三種時空和三重自我
		四	“戯劇性処境”
		五	“大我”的寂寞与“失去的悲哀”
		六	“性霊之作乃能伝之久遠”