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循峰覓径：戯曲芸術特征研究
田志平 中国戯劇 2021年11月 p// ISBN: 9787104051282 |
| 目録 | ||||
| 前言 | ||||
| 一 | 求索篇-戯曲形態特征 | |||
| 一 | 統攝万象，内外交融-対戯曲程式的几点新認識 | |||
| 二 | 独具魅力的技芸合成体-論戯曲脚色 | |||
| 三 | 衆生相的帰類与表現-戯曲行当縦横談 | |||
| 四 | 天“圓”繞地“方”，陰陽互交融-戯曲演出中的時空運転方略 | |||
| 五 | “程式”語詞及概念内涵的闡釈 | |||
| 六 | “場”“做場”及其後続若干概念的分析 | |||
| 二 | 戯曲表演特色研習篇 | |||
| 一 | 従昆劇《痴夢》談戯曲舞台動作的審美价値 | |||
| 二 | “梅派”芸術与“中和”之美 | |||
| 三 | 梅蘭芳訪蘇演出実現的審美伝遞 | |||
| 四 | 沿“移歩不換形”，尋“戯曲之形”-探究梅蘭芳戯曲創新核心観念的基本内涵 | |||
| 五 | 簡析“梅派”芸術中的昆曲韻律 | |||
| 六 | 人物体験：戯曲演技的精髄所在-張継青表演芸術研究心得 | |||
| 七 | 京劇“三大賢”在表演審美上的相似追求 | |||
| 八 | 戯曲“表演為中心”形成縁由的探尋 | |||
| 九 | 三位一体：戯曲表演主体的内涵剖析 | |||
| 十 | 京劇獲称“国劇”的論証 | |||
| 十一 | 李玉茹戯劇意識探尋 | |||
| 十二 | 簡談張火丁的芸術境界及従芸態度 | |||
| 十三 | 匠心独具，再鋳経典 | |||
| 十四 | “待”夢雲霄，“粉”墨花雨-観賞陳亜萍主演小劇場実験滇劇《粉.待》 | |||
| 三 | 戯曲劇作、導演、教育-研究思考篇 | |||
| 一 | 視像文学与肢体語匯-京劇做工戯、武戯的審美特征 | |||
| 二 | 京劇文学的一項審美特色-劇本中悲喜交錯的情感結構 | |||
| 三 | 京劇文本特色探究 | |||
| 四 | 談戯曲劇本的戯曲本色 | |||
| 五 | 戯曲導演，応熟知並擅用戯曲舞台語言 | |||
| 六 | 空前絶後総教習 | |||
| 七 | 国劇苗圃，科班典範-京劇科班富連城京劇教育碩果浅析 | |||
| 八 | 京劇流派.程式等論題的研討-対曾永義先生所研究几个戯曲論題的学習与延伸研究 | |||
| 四 | 専論 | |||
| 一 | 談戯曲“五法”中的“无法” | |||
| 二 | 談圧錯了位置的圧軸 | |||
| 三 | 追尋戯劇本源-王暁鷹戯劇創作、戯劇思維探析 | |||