|
中国紅色美術史
[deng4]向陽 中山大学 2019年12月 p/16開/精装 ISBN: 9787306067937 |
| 目録 | ||||
| 導言 | ||||
| 第一章 | 《共産党宣言》下的共産党人与紅色美術雛形 | |||
| 一 | 伝統与現実的表達-中国紅色美術 | |||
| 一 | 紅色-中国伝統中“勝利”与“喜慶”的表達 | |||
| 二 | 毛沢東詩詞的美学観 | |||
| 三 | 周恩来来自津門的美学情懐 | |||
| 四 | 早期共産党領導人瞿秋白的文人情結 | |||
| 二 | 工農革命運動中紅色美術的開啓与其鮮明的創作特点 | |||
| 一 | 符合中国人審美的表現意識 | |||
| 二 | 主題鮮明的戦斗性 | |||
| 三 | 以漫画為主体的表現形式 | |||
| 四 | 北伐中的美術激流与知識分子清流 | |||
| 三 | “主流美術”与“非主流美術”表現的不同特質 | |||
| 一 | 民国時期整体的美術状況 | |||
| 二 | 唯美表現主義与革命現実主義 | |||
| 三 | 隠喩表達与直抒胸臆 | |||
| 四 | 漸趨明朗的紅色美術 | |||
| 一 | 魯迅美術観影響下的紅色関術 | |||
| 二 | 意識形態下的現実主義 | |||
| 三 | 紅色美術的革命性特征 | |||
| 四 | 主題鮮明的表現形式 | |||
| 第二章 | 蘇区的紅色美術活動 | |||
| 一 | 蘇区美術呈現的“紅色”印迹 | |||
| 一 | 蘇区成立前美術宣伝的主要形式 | |||
| 二 | 蘇区早期的美術作品及創作隊伍 | |||
| 三 | 蘇区美術的形成及基本特点 | |||
| 四 | 蘇区美術独具特色的作品標題 | |||
| 二 | 不同地域的蘇区美術表現形式 | |||
| 一 | 赣南蘇区的美術活動 | |||
| 二 | 闽西、赣南美術的共性与特点 | |||
| 三 | 川陜蘇区的美術宣伝形式 | |||
| 四 | 陜甘蘇区的美術特質 | |||
| 三 | 中央蘇区的美術創作 | |||
| 一 | 現実主義的創作理念与貼近生活的表現形式 | |||
| 二 | 直接指向的主題表現 | |||
| 三 | 以保衛根据地為目的的各種美術題材 | |||
| 四 | 紅色美術的創作隊伍 | |||
| 四 | 中央蘇区的美術設計 | |||
| 一 | 報頭、書籍封面設計 | |||
| 二 | 蘇維埃標志、証章与建筑設計 | |||
| 三 | 服装、展覧及舞台設計 | |||
| 四 | 郵票及各種票証設計 | |||
| 五 | 紙幣設計 | |||
| 第三章 | 処于探索和発展中的紅色美術 | |||
| 一 | 充満活力的紅色美術 | |||
| 一 | 戦斗勝利是紅色美術的最大收獲 | |||
| 二 | 独具特色的紅色美術批評 | |||
| 三 | 紅色美術的理論基礎 | |||
| 四 | 成長和発展中的蘇区美術 | |||
| 二 | 不同風格与形式的紅色美術 | |||
| 一 | 蘇聯美術的直接影響 | |||
| 二 | 徳国表現主義的創作風格 | |||
| 三 | 来自伝統与海派的主流絵画 | |||
| 四 | 不同形式的図画文字表達 | |||
| 三 | 蘇維埃共和国体制下対紅色美術創作的保障 | |||
| 一 | 邓小平与《紅星》報 | |||
| 二 | 蘇維埃政治体制下的紅色美術 | |||
| 三 | 紅色美術的創作与宣伝平台 | |||
| 四 | 紅色美術的創作方向与左翼文芸運動的相互支持 | |||
| 第四章 | 長征路上閃爍的紅色美術星光 | |||
| 一 | 人手相伝与鼓舞士气、喚醒民衆的“紅色”図画 | |||
| 一 | 黄鎮的漫画-雪山草地上的作品 | |||
| 二 | 長征中的紅色美術印記 | |||
| 三 | 鼓動性極強的標語画和壁画 | |||
| 四 | 長征中的絵刻形式和標語 | |||
| 二 | 長征途中的部分美術作品追憶 | |||
| 一 | 従《西行漫画》到《長征画集》 | |||
| 二 | 長征見聞的経典之作 | |||
| 三 | 一幅難産的《母子別離図》 | |||
| 四 | 画家筆下的民族情結 | |||
| 三 | 革命的楽観主義和現実的艱難困苦所熔鋳的紅色美術 | |||
| 一 | 艱苦環境与戦時流動中的美術創作 | |||
| 二 | 少数民族地区文化対紅色美術創作的影響 | |||
| 三 | 対新中国成立後社会主義革命美術的影響 | |||
| 四 | 紅色美術-為長征勝利鋪就精神底色 | |||
| 四 | 休養生息的延安時期美術 | |||
| 一 | 長征勝利後延安営造的美術氛囲 | |||
| 二 | 《紅星照耀中国》与“紅色中国”美術 | |||
| 三 | 与政相通的延安紅色美術 | |||
| 四 | 延安時期美術的理性自覚 | |||
| 第五章 | 延安-国統区美術家追求芸術自由的晴朗天空 | |||
| 一 | 従新興木刻運動到延安“特区”美術的形成 | |||
| 一 | 魯迅与新興木刻運動 | |||
| 二 | 延安美術的搖籃-魯迅芸術学院 | |||
| 三 | 左翼美術家聯盟与延安美術思潮 | |||
| 四 | 異軍突起的木刻版画 | |||
| 二 | 発展中的延安美術 | |||
| 一 | 延安時期的漫画活動 | |||
| 二 | 延安整風運動中的漫画改造 | |||
| 三 | 以《在延安文芸座談会上的講話》精神構建画統 | |||
| 四 | “延安画派”的産生及成因 | |||
| 三 | 大生産運動釀造出的時代経典 | |||
| 一 | 大生産運動美術創作題材的取向 | |||
| 二 | 大生産運動中的《群英会》 | |||
| 三 | 改造二流子運動中的美術創作 | |||
| 四 | 延安紅色美術与国統区“灰色美術”的巨大差異 | |||
| 一 | 美術家精神蘊涵的巨大不同 | |||
| 二 | 美術陣営的巨大差異 | |||
| 三 | 路径不同的心路歴程 | |||
| 四 | 政治環境下的不同影響 | |||
| 第六章 | 抗日戦争時期新四軍的美術活動 | |||
| 一 | 戦地服務団美術組与蘇中新四軍的美術創作隊伍 | |||
| 一 | 戦地服務団美術組与《抗敵画報》 | |||
| 二 | 《新四軍軍歌》及其木刻組画 | |||
| 三 | 蘇中新四軍的美術家 | |||
| 二 | 蘇北新四軍的美術呈現 | |||
| 一 | 活躍在蘇北新四軍中的美術家 | |||
| 二 | 魯芸華中分院美術系 | |||
| 三 | 一支特殊的美術宣伝隊-新安旅行団 | |||
| 三 | 淮南、淮北及其他区域新四軍的美術活動 | |||
| 一 | 抗大八分校与淮南芸専的美術活動 | |||
| 二 | 《鉄仏寺》的創作及影響 | |||
| 三 | 《拂暁報》的影響 | |||
| 四 | 其他区域新四軍的美術状況 | |||
| 第七章 | 延安、重慶、日偽占領区三方政治勢力影響下的美術活動 | |||
| 一 | 抗日戦争時期的中国美術現象 | |||
| 一 | 上海的漫画時代与直面抗日的漫画家 | |||
| 二 | 救亡漫画宣伝隊 | |||
| 三 | 《救亡漫画》与漫画戦 | |||
| 四 | 抗戦時期美術救亡的歴史意義 | |||
| 二 | 延安及敵後抗日根据地的美術呈現 | |||
| 一 | 延安時期各敵後抗日根据地的美術活動 | |||
| 二 | 延安美術作品的精神内涵 | |||
| 三 | 木刻中国化之路 | |||
| 三 | 国統区美術戦線的両重性 | |||
| 一 | 抗日救亡運動的美術宣伝 | |||
| 二 | 桂林的美術陣営 | |||
| 三 | 全国各地的美術活動 | |||
| 四 | 重慶的美術活動及美術刊物 | |||
| 五 | 西南、西北的美術状況 | |||
| 四 | 日偽統治区的美術斗争和美術家 | |||
| 一 | “膏葯旗”下同化与反同化的美術斗争 | |||
| 二 | 鉄蹄之下的民族气節 | |||
| 第八章 | 解放戦争時期開放的美術視野 | |||
| 一 | 黎明前国統区的美術呈現 | |||
| 一 | 肩負歴史責任的美術家 | |||
| 二 | 国統区的美術戦線 | |||
| 三 | 上海関術宣言与广州巨幅画像 | |||
| 二 | 東北解放区的美術現象 | |||
| 一 | 東北解放区美術的縮影-《東北画報》 | |||
| 二 | 《東北漫画》的現実意義 | |||
| 三 | 東北土地改革運動中的美術創作 | |||
| 三 | 各解放区美術活動掠影 | |||
| 一 | 華北解放区的美術特質 | |||
| 二 | 華東解放区的関術活動 | |||
| 三 | 西北及中原解放区的美術構成 | |||
| 四 | 美術創作的表現形式及主題意識 | |||
| 第九章 | 新中国成立初期的美術活動 | |||
| 一 | 新民主主義革命美術的過渡与演進 | |||
| 二 | 新中国成立之初的美術改造運動 | |||
| 三 | 《在延安文芸座談会上的講話》精神熔鋳的現代芸術家 | |||
| 参考文献 | ||||
| 後記 | ||||