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海峡両岸漆芸術口述史-海峡両岸民間工芸口述史叢書
李莉 郭心宏 福建教育 2022年3月 p/12開/平装 ISBN: 9787533490348 |
| 目録 | ||||
| 前言 | ||||
| 第一章 | 福建漆芸術発展概述 | |||
| 第二章 | 工芸神話与福建漆芸術 | |||
| 一節 | 解析神話系統-研究福建漆芸術的一種可能 | |||
| 二節 | 相関学者与收蔵人口述史 | |||
| 一 | 王鴻：“漆芸術不応当是‘手与脳的分離’。” | |||
| 二 | 池志海：“收蔵漆器是一个認知発展的過程。” | |||
| 第三章 | 尋訪福州漆芸術“老芸人” | |||
| 一節 | “老芸人”-福州漆芸術伝統的栄耀 | |||
| 二節 | 漆芸術老芸人伝承口述史 | |||
| 一 | 林源：“復制馬王堆漢代漆器時，是最好的時候。” | |||
| 二 | 呉守端：“高秀泉老師漆画最厉害的，是他的工筆非常霊活。” | |||
| 三 | 張昇華：“我爺爺張国潮，彷唐三彩的釉変做得非常好。” | |||
| 四 | 王勝徳：“父親做毎件作品都要賦予它生命力。” | |||
| 第四章 | 福建当代漆芸術家訪問録 | |||
| 一節 | 歴史転型期間的福建当代漆芸術家 | |||
| 二節 | 福建当代漆芸術家訪談 | |||
| 一 | 王和挙：“作品最緊要的是唯一性。” | |||
| 二 | 鄭力為：“漆会限制我，我必須受它的限制。” | |||
| 三 | 汪天亮：“我可以不断地原創，別人跟不上我的脚歩。” | |||
| 四 | 呉嘉詮：“一門芸術最重要的内核是精神性” | |||
| 五 | 阮界望：“我就是有這情緒-我為漆做了什麼。” | |||
| 六 | 陳杰：“没有所謂更真実的工芸伝統，工芸伝統都在変。” | |||
| 七 | 沈也：“漆的特性表現為一種靱性和時間感。” | |||
| 八 | 沈克龍：“我喜歓漆的歴史感。” | |||
| 九 | 湯志義：“活用伝統，活化伝統。” | |||
| 第五章 | 尋訪台湾漆芸術 | |||
| 一節 | 台湾漆芸術的源頭 | |||
| 二節 | 尋訪台湾漆芸術的“大樹” | |||
| 一 | 陳清輝：“我父親漆芸的特征在于一種綜合性。” | |||
| 二 | 王清霜：“做漆要有務実的態度。” | |||
| 三 | 頼作明：“学漆芸技法，也要学如何推銷。” | |||
| 三節 | 台湾当代漆芸術家訪問録 | |||
| 一 | 黄麗淑：“一个人的創作応該有延続性。” | |||
| 二 | 翁美娥：“我不做工芸，我画線条。” | |||
| 三 | 廖勝文：“我現在選択的是做自己。” | |||
| 四節 | 漆博物館和髹漆達人訪問録 | |||
| 一 | 徐仁梁：“我們也不知道未来会怎様，我們只是很努力把毎天的事情做好。” | |||
| 二 | 廖家慶：“我就是靠興趣，慢慢做。” | |||
| 参考文献 | ||||
| 後記 | ||||