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《韓熙載夜宴図》図像志考-国家社科基金後期資助項目
張朋川 著 北京大学 2014年4月 p317/16開/平装 ISBN730123984X |
| 本書将《韓熙載夜宴図》置于中国古代人物画、山水画、花鳥画構図的発展歴史中，以相対穏定的構図模式為分析工具，確定了該画的制作年代，並探討了該画所反映的社会生活場景，服飾背景，室内陳設変化等豊富内容。 | |
| 目録 | ||||
| 序言 | 画中世態耐閲読 | |||
| 第一章 | 《韓熙載夜宴図》系列図本綜述 | |||
| 一 | 北京故宮本《韓熙載夜宴図》概述 | |||
| 二 | 現存発表的各種《韓熙載夜宴図》図本 | |||
| 三 | 《韓熙載夜宴図》創作時期的相関文献 | |||
| 四 | 元代以来有関《韓熙載夜宴図》的記述 | |||
| 第二章 | 従中国古代人物画構図模式看《韓熙載夜宴図》的制作年代 | |||
| 一 | 先秦時期-従散点排列到分層排列 | |||
| 二 | 秦漢時期-以人為中心的全方位的宇宙図式 | |||
| 三 | 魏晋南北朝時期-人物画写実模式的確立 | |||
| 四 | 五代両宋時期-人物画構図模式的成熟与《韓熙載夜宴図》 | |||
| 五 | 元明清時期-人物画構図模式的多様化 | |||
| 第三章 | 従中国古代山水画構図模式看《韓熙載夜宴図》的制作年代 | |||
| 一 | 漢代山水画的孕育-以山水図像為背景 | |||
| 二 | 魏晋南北朝山水画的形成-由装飾向写実演変 | |||
| 三 | 隋唐山水画的発展-以対称式為主的組合山水 | |||
| 四 | 五代両宋山水画的成熟-従全景到特写 | |||
| 五 | 従《韓熙載夜宴図》中的山水画看時代特征 | |||
| 六 | 元明清山水画的演変-向多様化発展 | |||
| 第四章 | 従中国古代花鳥画構図模式看《韓熙載夜宴図》的制作年代 | |||
| 一 | 花鳥装飾紋様的逐歩流行 | |||
| 二 | 唐代花鳥画的興起-従全株花到折枝花 | |||
| 三 | 宋代花鳥画的成熟-写実性的構図模式成為主流 | |||
| 四 | 明清花鳥画的発展-多種需求下的多様化構図 | |||
| 第五章 | 粉本的伝移模写方式与《韓熙載夜宴図》的構成方法 | |||
| 一 | 従古粉本上賦彩-以《北斉校書図》為例 | |||
| 二 | 在古粉本上添加景物和図像-以《簪花仕女図》為例 | |||
| 三 | 以不同的古粉本組合成新図-以《韓熙載夜宴図》為例 | |||
| 第六章 | 従漢晋唐宋美術作品中人物造型的演変看《韓熙載夜宴図》的人物造型 | |||
| 一 | 漢代的人物造型-融匯南北 | |||
| 二 | 魏晋南北朝的人物造型-多元多様 | |||
| 三 | 隋唐的人物造型-趨于豊満 | |||
| 四 | 五代十国的人物造型-豊姿依旧 | |||
| 五 | 両宋人物画与《韓熙載夜宴図》的人物造型 | |||
| 第七章 | 《韓熙載夜宴図》反映的室内陳設的発展変化 | |||
| 一 | 西漢中期以前-席地跪坐和以主席為中心 | |||
| 二 | 西漢晩期至唐代-多種坐姿共存和以枰榻床為中心 | |||
| 三 | 従《韓熙載夜宴図》看室内宴享陳設的変化 | |||
| 第八章 | 《韓熙載夜宴図》是工筆重彩人物画的里程碑 | |||
| 一 | 上古時期的彩色人物画-古朴簡約 | |||
| 二 | 魏晋南北朝時期工筆重彩人物画的形成-工細多彩 | |||
| 三 | 盛唐時期工筆重彩人物画的成熟-豊富艷麗 | |||
| 四 | 中唐至北宋期間工筆重彩人物画的発展変化-精致入微 | |||
| 五 | 南宋工筆重彩人物画与北京故宮本《韓熙載夜宴図》 | |||
| 第九章 | 《韓熙載夜宴図》系列図本的図像比較 | |||
| 一 | 存世的《韓熙載夜宴図》及鑑定簡況 | |||
| 二 | “台北故宮甲本”的図像要早于“北京故宮本” | |||
| 三 | “杜菫款本”是承上啓下的図本 | |||
| 四 | 錦上添花的“唐寅本” | |||
| 五 | 同模式的其他図本及伝周文矩《合楽図》 | |||
| 六 | 不同階段的《韓熙載夜宴図》図本的変化背景 | |||
| 索引 | ||||
| 参考文献 | ||||
| 後記 | ||||