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“微時代”的文化与芸術-文化理論叢書
汪民安 盖琪 等 中国社会科学 2015年6月 p424/16開/平装 ISBN7516163627 |
| 目録 | ||||
| 第一章 | 理解微時代的微文化 | |||
| 第二章 | 微時代的文化与文学 | |||
| 一 | 机器身体：微時代的物質根基和文化邏輯 | |||
| 二 | 微文化時代的三副面孔：混合所有制、移動互聯网与2l世紀的青年問題 | |||
| 三 | 馬蘇米、斯迪拉克与身体 | |||
| 四 | 微時代的後人類-信息空間中的科技生命 | |||
| 五 | 思考“微時代”：“微時代”的覇権与渺小主体的命運 | |||
| 六 | “微／萎托邦”状況 | |||
| 七 | 当林妹妹邂逅“微時代”-《紅楼夢》的媒介転型 | |||
| 八 | 网絡女性写作中的酷儿文本与性別化想象 | |||
| 九 | 萌：“微時代”的審美経験 | |||
| 十 | 顛覆与重建：“微時代”的後現代美学征候 | |||
| 第三章 | 微時代的影視芸術 | |||
| 一 | “微時代”与電影批評的命運 | |||
| 二 | 微時代的芸術生産与伝播-以影視芸術為例 | |||
| 三 | 微電影発展現状及趨勢預測 | |||
| 四 | 微電影芸術：満足需求創造市場 | |||
| 五 | 微電影研究的公共性問題及其辯証反思之路 | |||
| 六 | 微電影的特殊美学 | |||
| 七 | 見微知著：微電影与微文化 | |||
| 八 | 論影視動画産業鏈建構中的网絡微営銷 | |||
| 九 | 新媒体視閾下的“悪搞配音” | |||
| 十 | “微時代”下的“微音楽”探尋 | |||
| 十一 | 微時代的文化覇権建構-以全球流行的電視劇《神探夏洛克》為例 | |||
| 十二 | 媒介融合背景下自媒体脱口秀節目的涌現-《羅輯思維》个案研究 | |||
| 十三 | “微時代”伝媒芸術的文化変革 | |||
| 第四章 | 微時代的伝媒与社会 | |||
| 一 | 微時代的後啓蒙与美学之維-歴史理性面臨的新選択 | |||
| 二 | 微民主与現代公民性建構難題 | |||
| 三 | 微客、微話語与“復雑思想”的消解 | |||
| 四 | “四跨”与“三改”：“微生活”新論 | |||
| 五 | 微博使用対当代大学生公民意識建構的影響-基于在校大学生“新浪微博”使用状況調査的研究 | |||
| 六 | 作為一種社会資本的网絡謠言 | |||
| 七 | 网絡視頻新聞微博伝播中的文化政治 | |||
| 八 | 社交网絡中的図像驅動文化-以Instagram和Snapchat為例 | |||
| 九 | 微時代下媒介話語権的解構与重構現象研究 | |||
| 十 | 相聚却孤単：微時代的公共交往 | |||
| 十一 | 自由，在場，未定的共同体-微博式生存的内在分析 | |||
| 第五章 | 微時代的日常生活 | |||
| 一 | 微時代的迷文化生産力：“星巴克”的社交情境消費研究 | |||
| 二 | “社会生活噪音”的誕生 | |||
| 三 | 微信的双重消費邏輯与大衆消費狂歓 | |||
| 四 | 微時代的日常生活与文化消費 | |||
| 五 | 老年人的“微時代”日常生活：一項基于訪談的研究 | |||
| 後記 | ||||