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亜洲電影研究-第2輯
張宗偉 世界図書出版 2020年8月 p// ISBN: 9787519265687 |
| 目録 | ||||
| 一 | 亜洲大学生電影節.亜洲電影論壇専題 | |||
| 一 | 開幕致辞 | 段鵬 | ||
| 二 | “新媒体.新内容.新勢力”主題演講-沈迷于哥斯拉的青春 | |||
| ……（日本）手冢昌明 | ||||
| 三 | 亜洲電影的文化使命 | 賈磊磊 | ||
| 四 | 電影、媒体与文化 | |||
| ……（越南）阮廷詩 | ||||
| 五 | 印度尼西亜電影地域化産業的生産与管理 | |||
| ……（印度尼西亜）里巴特.巴素吉 | ||||
| 六 | “後主体性”-文化地理視域中亜洲新電影身分研究的理論框架 | 牛鴻英 | ||
| 二 | “新媒体.新内容.新勢力”専題研討（上） | |||
| 三 | “新媒体.新内容.新勢力”専題研討（下） | |||
| 四 | 国別電影研究.印度電影 | |||
| 一 | 倫理視域下的印度青春電影-基于女性和宗教的視角 | |||
| ……袁智忠 張明悦 | ||||
| 二 | 当代印度電影-浪漫現実主義的現代性呈現 | 曹峻冰 | ||
| 三 | 試論近年来的“新印度電影” | 曹俊 | ||
| 四 | 21世紀印度電影的現実主義表達 | |||
| ……王婕 | ||||
| 五 | 身体.凝視.蘇醒-近年来印度電影中女性意識的表達策略 | 史秀秀 | ||
| 六 | 浅析印度馬沙拉電影中的“味”-以《未知死亡》和《功夫小蝿》為例 | 牛思凡 | ||
| 五 | 国別電影研究.日本電影 | |||
| 一 | 是枝裕和電影的形式与風格対日本美学的伝承 | 劉亭 | ||
| 二 | 超越太陽族電影-試論大島渚対日本青春電影的解構 | 鐘萌驍 | ||
| 三 | 寺山修司的銀幕反叛実験 | 宋美穎 | ||
| 六 | 国別電影研究.韓国電影 | |||
| 一 | 韓国作家研究之李滄東-人物李滄東和李滄東電影的人物研究 | 範小青 | ||
| 二 | 李滄東導演的芸術表達特征簡析-以《燃焼》為例 | 石敦敏 | ||
| 三 | 韓国電影女角色缺乏現象-以2018年韓国高票房電影為例 | 朴妙卿 | ||
| 四 | 以朝鮮半島分裂為題材的韓国類型電影的形成和表現模式特征-従《生死諜変》（1999）到《特工》（2018） | |||
| ……（韓国）朴京珍 | ||||
| 五 | 近年来韓国諜戦電影的新特点 | 呉岸楊 | ||
| 六 | 従作者論視角看韓国導演李滄東 | |||
| ……覃超羿 | ||||
| 七 | 国別電影研究.中国電影 | |||
| 一 | 張芸謀之《影》-“影子文本”的建構与“影子文化”的解構 | 侯軍 | ||
| 二 | 家庭想象与新生代話語-当代中国青年導演的家庭情節劇影片探析 | 陸嘉寧 | ||
| 三 | 淡情説愛又十年-2009-2018華語愛情電影的発展軌迹与創作特征 | 劉碩 | ||
| 四 | 《四个春天》：用愛雕刻時光 | 徐立虹 | ||
| 五 | 身分転型与類型探索-2010年以来中国演員転型導演的喜劇電影創作 | 季華越 | ||
| 六 | 革命戦争歴史題材合拍片的叙事新症候-以香港与大陸合拍片為例（2009-2017） | |||
| ……黄瑞璐 | ||||
| 七 | 原生態、生存困境与主体建構-当下少数民族題材電影芸術策略研究 | 劉麗莎 | ||
| 八 | 内斂情感、類型融合与失色景観-従松太加作品看蔵語電影的人性一面 | 趙家旺 | ||
| 九 | 中日怪談電影差異之比較-以《山中伝奇》和《雨月物語》為例 | 張娟雨 | ||
| 十 | 中国（大陸）青春電影的歴史演変与類型特征 | 蔡艷 | ||
| 八 | 国別電影研究.其他国家 | |||
| 一 | 寛忍黎明-亜洲阿拉伯国家近十年来電影研究 | |||
| ……付暁紅 尹培霊 （也門）安路希 | ||||
| 二 | 漂泊的異郷人-趙徳胤電影中的人物形象建構 | 高美 | ||
| 三 | 馬来西亜新鋭導演的電影新語言風格探索 | 黄瀚輝 | ||
| 後記 | 張宗偉 | |||