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舞蹈的芸蘊-芸術学視野下的舞蹈演芸形態闡釈
胡偉 上海音楽 2016年4月 p/16開/ ISBN755231060X |
| 目録 | ||||
| 序 | 羅斌 | |||
| 緒 | 舞蹈芸術形態的比較研究方法 | |||
| 一 | 従宏観概括到微観分辨：舞蹈類型的比較劃分 | |||
| 二 | 従学術理念到実踐運用：舞蹈作品的比較分析 | |||
| 三 | 従一元専攻到多元擴展：舞蹈形態的比較研究 | |||
| 第一章 | 舞者楽之容-舞蹈与音楽演芸形態闡釈 | |||
| 一 | 音楽的形体、舞蹈的回声 | |||
| 二 | 詩、楽、舞的三位一体 | |||
| 三 | “楽心内発、感物而動”的即興之舞 | |||
| 四 | 音楽視覚化的“音楽編舞” | |||
| 五 | 従“校園民謠”到“校園舞蹈” | |||
| 六 | 従“鼓舞之楽”到“撃缶而歌” | |||
| 七 | 従“民族音画”到“民族歌舞” | |||
| 八 | 従“交響楽”到“交響芭蕾” | |||
| 延伸閲読： | ||||
| 一 | 音楽四元素与舞蹈三元素 | |||
| 二 | 七个音符与身体的四肢 | |||
| 三 | 芸術形態 | |||
| 第二章 | 起舞弄詩情-舞蹈与詩歌演芸形態闡釈 | |||
| 一 | 歌以叙志、舞以宜情 | |||
| 二 | 舞蹈詩与舞劇比較 | |||
| 三 | 体語作詩情 | |||
| 四 | 古代詩詞中的舞蹈描絵 | |||
| 延伸閲読： | ||||
| 一 | 芸術形態 | |||
| 第三章 | 丹青舞翩遷-舞蹈与書画演芸形態闡釈 | |||
| 一 | 紙上的舞蹈、空中的書法 | |||
| 二 | 舞中蔵草字 | |||
| 三 | 水墨舞画意 | |||
| 四 | 書之筆法与舞之身法 | |||
| 五 | 書法筆画与舞蹈動作 | |||
| 六 | “一画”論与“一転”説 | |||
| 七 | 書法“九宮格”与舞蹈“九塊方格式” | |||
| 八 | 古代絵画中的舞蹈形象 | |||
| 延伸閲読： | ||||
| 一 | 書法四法与舞蹈三要素 | |||
| 二 | 舞蹈種類与書法字体 | |||
| 三 | 舞蹈動力与行書筆力 | |||
| 四 | 芸術形態 | |||
| 第四章 | 刑天舞干戚-舞蹈与武術、雑技演芸形態闡釈 | |||
| 一 | 舞蹈与武術 | |||
| 二 | 舞蹈与雑技 | |||
| 三 | 技与芸的三層表現 | |||
| 四 | 中国古典舞与太極図式分析 | |||
| 五 | 古代武舞中的舞蹈脉絡 | |||
| 延伸閲読： | ||||
| 一 | 閃展騰挪与拧傾圓曲 | |||
| 二 | 横線運動与圓弧運動 | |||
| 三 | 開合收放与転旋内收 | |||
| 四 | 芸術形態 | |||
| 第五章 | 粉墨舞春秋-舞蹈与戯曲演芸形態闡釈 | |||
| 一 | 歌舞演故事 | |||
| 二 | 戯曲舞蹈-当代中国古典舞的母体新生 | |||
| 三 | 戯曲口訣-当代中国古典舞的理論支点 | |||
| 四 | 戯曲題材-当代中国古典舞的怨婦情結 | |||
| 五 | 戯曲生行中的男性舞蹈形象 | |||
| 六 | 戯曲旦角中的女性舞蹈形象 | |||
| 延伸閲読： | ||||
| 一 | 戯曲身段与舞蹈身韻 | |||
| 二 | 心形勁律与形神勁律 | |||
| 三 | 唱念做打与手眼身法歩 | |||
| 四 | 芸術形態 | |||
| 第六章 | 光影舞婆娑-舞蹈与影視演芸形態闡釈 | |||
| 一 | 舞蹈芸術VS.影視芸術 | |||
| 二 | 劇場舞蹈VS.電視舞蹈 | |||
| 三 | 電視舞蹈VS.舞蹈電視 | |||
| 四 | 電視大賽：“秀”説舞蹈的成名童話 | |||
| 五 | 電視晩会：春晩聯歓的歌舞鏡像 | |||
| 延伸閲読： | ||||
| 一 | 芸術形態 | |||
| 跋 | ||||
| 舞蹈完善方法之一：以我為主、多元吸收 | ||||
| 舞蹈完善方法之二：“化”説舞蹈 | ||||
| 参考文献 | ||||
| 後記 | 胡偉 | |||