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中国古代山水画理論史
張建軍 江蘇鳳凰美術 2023年1月 p// ISBN: 9787574102125 |
| 目録 | ||||
| 導論 | 中国古代山水画理論的歴史脉絡 | |||
| 一 | 山水画理論開端：“以形写神” | |||
| 二 | 従“六法”論到“外師造化，中得心源” | |||
| 三 | “図真”：従観念到方法 | |||
| 四 | 文人画理論：“詩画一律” | |||
| 五 | 従荊浩、郭熙“接着講” | |||
| 六 | 山水画“写意”理論的展開 | |||
| 七 | “画物欲似物，豈可不識其面” | |||
| 八 | “山水以气韻為主” | |||
| 九 | “筆墨”与“丘壑”之間的董其昌 | |||
| 十 | “真工実能”与“得山水性情” | |||
| 十一 | 明末的思考：如何創造 | |||
| 十二 | 天崩地裂後的山水画観念：筆墨、情感与自我 | |||
| 十三 | 正統、通変与山水画价値重構 | |||
| 十四 | 心法、画理与趣味：中国古代山水画理論的尾声 | |||
| 十五 | 山水画理論的高峰与群嶺的思考 | |||
| 第一章 | 六朝至唐代山水画理論 | |||
| 一節 | 山水画理論的開端：顧恺之《画雲台山記》 | |||
| 二節 | “以形写形，以色貌色”：宗炳《画山水序》 | |||
| 三節 | “以一管之筆，擬太虚之体”：王微《叙画》 | |||
| 四節 | “六法”与“山水伝神”：謝赫《古画品録》 | |||
| 五節 | “設奇巧之体勢，写山水之縦横”：梁元帝《山水松石格》 | |||
| 六節 | “意在筆先”：王維《山水論》 | |||
| 七節 | “十日画一水，五日画一石”：唐代詩人山水画論 | |||
| 八節 | 張璪“外師造化，中得心源” | |||
| 九節 | 《歴代名画記》《唐朝名画録》与山水画 | |||
| 第二章 | 五代、宋元山水画理論 | |||
| 一節 | “図真”：荊浩《筆法記》 | |||
| 二節 | “画見其大意”：郭熙、郭思《林泉高致》 | |||
| 三節 | 欧陽修：画意不画形 | |||
| 四節 | 詩画一律：蘇軾、黄庭堅与米芾 | |||
| 五節 | “造理入神”与“以天合天”：沈括与董逌 | |||
| 六節 | “气韻非師”：郭若虚《図画見聞志》 | |||
| 七節 | “画者，文之極也”：邓椿《画継》 | |||
| 八節 | “格物致知”：韓拙《山水純全集》 | |||
| 九節 | 趙孟[fu3]：提倡“古意”与引書入画 | |||
| 十節 | 湯垕与“写意”説 | |||
| 十一節 | “活法”与“逸筆”：黄公望与倪雲林 | |||
| 第三章 | 明代山水画理論 | |||
| 一節 | “画物欲似物，豈可不識其面”：王履《華山図序》 | |||
| 二節 | “取其韻”：何良俊《四友斎画論》 | |||
| 三節 | 王世貞：“山水以气韻為主” | |||
| 四節 | 董其昌与山水画“南北宗論” | |||
| …… | ||||
| 第四章 | 清代山水画理論 | |||
| 主要参考文献 | ||||
| 後記 | ||||