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歴史透視与現実観照-新観念視閾下的香港電影
趙衛防 中国電影 2018年10月 p/16開/平装 ISBN: 9787106049843 |
| 目録 | ||||
| 第一編 | 華語電影的歴史景観 | |||
| 一 | 一部香港電影及其相関問題再分析 | |||
| 一 | 関于第一部香港電影及其拍攝時間 | |||
| 二 | 関于《庄子試妻》主創人員的分析 | |||
| 三 | 対布拉斯基及其滬港電影活動的質疑与分析 | |||
| 二 | 香港与台湾電影的互動及其影響（1949-1979） | |||
| 一 | 冷戦背景下香港与台湾電影的政治互動 | |||
| 二 | 体制変遷下香港与台湾電影的産業互動 | |||
| 三 | 香港与台湾主要電影類型的嬗変及美学互動 | |||
| 四 | 1949-1979年港台両地電影互動的規律及其影響 | |||
| 三 | 華語電影懸疑類型研究 | |||
| 一 | 華語電影懸疑類型的美学演進与受衆分析 | |||
| 二 | 華語電影懸疑類型中的恐怖驚悚類 | |||
| 三 | 華語電影懸疑類型中的偵探推理類 | |||
| 四 | 懸疑動作復合類型：華語電影懸疑類型的新発展 | |||
| 第二編 | 啓蒙意識向現代化的転型 | |||
| 一 | 香港左派電影族群的建構及制片策略 | |||
| 一 | “香港左派電影族群”概念的界定 | |||
| 二 | 香港左派電影族群的構建背景及南方公司的成立 | |||
| 三 | 与内地互動中香港左派電影族群的構建 | |||
| 四 | 香港左派電影公司制片方針的確立及影響 | |||
| 二 | “長城”“鳳凰”的美学特色与経営理念之比較（1950-1966） | |||
| 一 | “長城”与“鳳凰”的発展情況概述 | |||
| 二 | 両大公司的産業運作模式比較 | |||
| 三 | 左派語境下的美学差異 | |||
| 四 | 比較視野中“長城”与“鳳凰”的意義及当下啓示 | |||
| 三 | 新聯影業公司類型化創作及啓示 | |||
| 一 | “新聯”的成立与定位 | |||
| 二 | “新聯”類型化創作路線探析 | |||
| 三 | “新聯”類型化創作文本研究 | |||
| 四 | “新聯”類型化的局限与啓示 | |||
| 四 | 香港光芸制片公司的伝承与創新 | |||
| 一 | “光芸”興起的社会語境 | |||
| 二 | 光芸制片公司的発展脉絡 | |||
| 三 | “光芸”電影的美学伝承、創新与影響 | |||
| 四 | 光芸制片公司的産業創新 | |||
| 五 | 香港国際電影懋業有限公司産業模式分析 | |||
| 一 | 20世紀中期的国際政治、経済与香港電影 | |||
| 二 | “電懋”及其現代化産業特征 | |||
| 三 | “電懋”的海内外市場擴張 | |||
| 第三編 | 従本土化到“北上”融合 | |||
| 一 | 香港嘉禾影業公司類型電影研究 | |||
| 一 | “嘉禾”電影的類型特征概述 | |||
| 二 | 主体類型的固守与創新 | |||
| 三 | 復合類型的拓展与外延 | |||
| 二 | 李小龍電影美学特色及其工業机制 | |||
| 一 | 香港武侠電影中動作流派的発展脉絡 | |||
| 二 | 李小龍文本：美学層面的影響 | |||
| 三 | 衛星制：工業層面的影響 | |||
| 三 | 院線制及類型美学的貢献与啓示-香港新芸城影業公司研究 | |||
| 一 | “新芸城”及其誕生語境 | |||
| 二 | “新芸城”時代的院線制営銷模式分析 | |||
| 三 | 院線制営銷模式下的“新芸城”美学創新 | |||
| 四 | “新芸城”院線制営銷模式的影響与啓示 | |||
| 四 | 香港電影“北上”策略選択 | |||
| 一 | 文化策略：国城之間的文化変奏 | |||
| 二 | 題材策略：従多様化到聚焦古装与現実 | |||
| 三 | 類型策略：従“化内地”到“内地化 | |||
| 四 | 叙事策略：文学性与空間性 | |||
| 五 | 融合化与本土化的双路径美学堅守-香港寰亜電影公司影片研究 | |||
| 一 | 香港寰亜電影公司前期的影片創作（1994-2002） | |||
| 二 | 寰亜電影公司“前CEPA”時期的文本創作嬗変（2003-2009） | |||
| 三 | “寰亜”在後融合時期的電影創作（2010-2016） | |||
| 四 | “寰亜”電影的美学経験及啓示 | |||
| 後記 | ||||