|
百老匯在民国（1929-1949）（上中下）
文碩 西苑出版 2015年1月 p// ISBN7515104465 |
| 本書従民国時期的報刊（如上海《申報》、天津《北洋画報》；《青春電影》《現代電影》）、影戯節目単、老唱片和視頻資料入手，展現当時上海、天津、北京、广州、昆明等現代文明与伝統文化交匯的城市居民的文娯活動，講述美国百老匯音楽劇-従欧洲軽歌劇，到美国本土化滑稽秀、富麗秀，再到音楽喜劇、叙事音楽劇、改編為歌舞片電影-在中国放映的歴史，以及生活在民国的人們是如何欣賞和評价当時的百老匯音楽劇和好莱塢歌舞片的。附好莱塢歌舞片中英文一覧表。 | |
| 目録 | ||||
| 前言 | 一代百老匯影像的中国背影 | |||
| 第一章 | 爵士歌者：従黙片走向有声片 | |||
| 一 | 変革：従黙片、現場奏楽走向有声片 | |||
| 二 | 《爵士歌者》：有声片的開端 | |||
| 三 | 小結 | |||
| 第二章 | 従《百老匯之歌舞》到《璇宮艷史》 | |||
| 一 | 《百老匯之歌舞》：歌舞美芸杰作 | |||
| 二 | 《璇宮艷史》一看再看，余味无窮 | |||
| 三 | 中国影響力：中美文化的交融与糅合 | |||
| 第三章 | 軽歌劇、綜芸秀、時事秀、滑稽秀進入中国 | |||
| 一 | 軽歌劇：楽府秘珍，芸林絶響 | |||
| 二 | 時事秀：華麗燦爛集歌舞諸家之大成 | |||
| 三 | 富麗秀：雪股玉腿酔倒上仙 | |||
| 四 | 綜芸秀与滑稽秀：玉肌顫動，粉腿飛舞 | |||
| 五 | 小結 | |||
| 第四章 | 梨園菊部皆遜色：斉氏富麗秀及旗下明星? | |||
| 一 | 斉格菲爾徳与富麗秀：群香国里，衆玉山頭 | |||
| 二 | 斉格菲爾徳旗下明星：初囀黄鶯，珠落玉盤 | |||
| 三 | 有関斉格菲爾徳的四部歌舞片：驚世駭俗，万人傾倒 | |||
| 四 | Ziegfeld Touch：斉格菲爾徳美学 | |||
| 五 | 小結 | |||
| 第五章 | 音楽喜劇進入中国? | |||
| 一 | 音楽喜劇的開創者們：各領風騷，气勢磅礴? | |||
| 二 | 派拉蒙、環球和福克斯：影業史栄誉篇章? | |||
| 三 | 高徳温：携埃迪.坎特雄視天下? | |||
| 四 | 米高梅：佳片迭出，王者風範? | |||
| 五 | 華納兄弟与哥倫比亜：奇招出撃，鋳造経典? | |||
| 六 | 小結 | |||
| 第六章 | 黒白世界中的五彩斑斓：巴比斯.伯克利銀海旧夢 | |||
| 一 | 歌舞人生：“打破影響界沈悶的空气，創造歌舞界最新的記録” | |||
| 二 | “舞魅”動人：窮声色之美，極視听之娯? | |||
| 三 | 怪才導演：名歌艷舞，傾国傾城? | |||
| 四 | 巴斯比.伯克利風格：豪華制作，夢幻奇観? | |||
| 五 | 巴斯比.伯克利影響：歴経歳月却不見滄桑 | |||
| 第七章 | 《画舫縁》：開叙事音楽劇之先河? | |||
| 一 | 《画舫縁》創作之路? | |||
| 二 | 《画舫縁》劇情：展現宏大主題? | |||
| 三 | 《画舫縁》在中国：吹拂戯劇音楽的春風? | |||
| 四 | 《画舫縁》影響：開叙事音楽劇之先河? | |||
| 五 | 小結 | |||
| 第八章 | 好莱塢早期歌舞明星（上） | |||
| 一 | 阿爾.喬森 | |||
| 二 | 査爾斯.金 | |||
| 三 | 保羅.羅伯遜 | |||
| 四 | 尼爾森.艾迪 | |||
| 五 | 莫里斯.希仏莱 | |||
| 六 | 沃納.巴克斯特 | |||
| 七 | 狄克.鮑威爾 | |||
| 八 | 雷徳.斯克爾頓 | |||
| 九 | 米基.魯尼 | |||
| 十 | 約瑟夫.史曲克労 | |||
| 十一 | 喬治.M. 科漢 | |||
| 十二 | 約翰.布爾斯 | |||
| 十三 | 威廉.鮑威爾 | |||
| 十四 | 平.克労斯貝 | |||
| 十五 | 詹姆斯.卡格尼 | |||
| 十六 | 阿道夫.門吉 | |||
| 十七 | 康奈徳.奥康納 | |||
| 十八 | 金.凱利 | |||
| 第八章 | 好莱塢早期歌舞明星（中） | |||
| 一 | 梅.黙里 | |||
| 二 | 梅.麦卡沃伊 | |||
| 三 | 克拉拉.鮑 | |||
| 四 | 比莉.朶芙 | |||
| 五 | 瓊.克労馥 | |||
| 六 | 琵茜.洛芙 | |||
| 七 | 琵琵.黛妮爾 | |||
| 八 | 安妮塔.佩姫 | |||
| 九 | 労拉.拉普蘭特 | |||
| 十 | 克労黛.考爾白 | |||
| 十一 | 露易絲.蕾娜 | |||
| 十二 | 珍妮.盖諾 | |||
| 十三 | 魯琵.姫蘭 | |||
| 十四 | 瓊.布朗黛爾 | |||
| 十五 | 朶楽絲.徳里奥 | |||
| 十六 | 艾琳.邓恩 | |||
| 十七 | 宋雅.海妮 | |||
| 十八 | 秀蘭.邓波儿 | |||
| 第八章 | 好莱塢早期歌舞明星（下） | |||
| 一 | 珍妮特.麦克唐納 | |||
| 二 | 艾麗絲.費伊 | |||
| 三 | 埃利諾.鮑威爾 | |||
| 四 | 狄安娜.徳賓 | |||
| 五 | 朱迪.嘉蘭 | |||
| 六 | 維拉.佐麗娜 | |||
| 七 | 麗塔.海華絲 | |||
| 八 | 露西爾.鮑爾 | |||
| 九 | 埃塞爾.威廉姆斯 | |||
| 十 | 凱瑟琳.格雷森 | |||
| 十一 | 賽徳.査里斯 | |||
| 十二 | 伊馮娜.徳.卡洛 | |||
| 十三 | 蓓蒂.葛蘭宝 | |||
| 第九章 | 黄金舞蹈組合：亜斯坦和羅杰斯 | |||
| 一 | 天生才智：羅杰斯和亜斯坦生平 | |||
| 二 | 珠聯璧合：亜斯坦和羅杰斯合作代表作 | |||
| 三 | 各自単飛：金粉帝国，依然精彩 | |||
| 四 | 不搖香已乱，无風花自飛：亜斯坦和羅杰斯的影響力 | |||
| 第十章 | 早期美国歌舞片大師 | |||
| 一 | 作曲大師 | |||
| 二 | 編劇与唱詞 | |||
| 三 | 編舞 | |||
| 四 | 編曲 | |||
| 第十一章 | 早期好莱塢歌舞片導演 | |||
| 一 | 恩斯特.劉別謙 | |||
| 二 | 哈里.博蒙特 | |||
| 三 | 羅伯特.Z. 倫納徳 | |||
| 四 | 魯本.馬莫連 | |||
| 五 | 文森.明尼利 | |||
| 六 | 喬治.史蒂芬斯 | |||
| 七 | 労埃徳.培根 | |||
| 八 | 茂文.勒魯瓦 | |||
| 九 | 馬克.桑徳里奇 | |||
| 十 | 詹姆斯.威爾 | |||
| 十一 | W. S. 凡.戴克 | |||
| 十二 | 哈里.A. 波拉徳 | |||
| 十三 | 喬治.西徳尼 | |||
| 第十二章 | 叙事音楽劇在中国的孕育与進一歩伝播 | |||
| 一 | 対于好莱塢歌舞片的反思? | |||
| 二 | 従軽歌劇到音楽喜劇? | |||
| 三 | 在巓峰中把握永恒? | |||
| 四 | 三項全能明星在中国的登場? | |||
| 五 | 好莱塢歌舞片在港台地区的伝播? | |||
| 六 | 小結 | |||
| 第十三章 | 民国百老匯映像：一種全新研究視野的確立? | |||
| 一 | 万花叢中的民国百老匯映像? | |||
| 二 | 品牌伝播：民国好莱塢映像? | |||
| 三 | 対中国歌舞劇現代化的影響? | |||
| 四 | 独立价値：民国百老匯映像? | |||
| 五 | 小結 | |||
| 結束語 | ||||
| 後記 | ||||
| 附録 | 好莱塢歌舞片中英文一覧表 | |||