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百年中国美術史(1900-2000)-百年中国芸術史
鄒躍進 鄒建林 湖南美術 2014年5月 p404/8開/精装 ISBN: 9787807618812 |
| 本書共分八章：西学東漸-北洋政府時期的中国美術、流派的形成与競争：国民政府前期、血与火的洗礼-抗戦.内戦時期、現実主義的擴展：“過渡時期”、探索自己的道路：社会主義建設時期、紅与黒的冲撞：“文化大革命”中的美術、形式的意識形態：改革開放時期、社会転型与文化身分：全球化語境中的中国当代美術。通過対中国美術発展情況的叙述，深入探討了這一百年芸術発展与社会、経済、思想及文化変遷的深層互動関系。彩色図文本。 | |
| 目録 | ||||
| 楔子：変革的先声（1840-1911） | ||||
| 一 | 金石書画運動 | |||
| 二 | 土山湾画館 | |||
| 三 | 通俗画報的出現 | |||
| 第一章 | 西学東漸-北洋政府時期的中国美術（1911-1928） | |||
| 一節 | 革故鼎新-新文化運動与“美術革命” | |||
| 一 | 美術概念的輸入 | |||
| 二 | 美術革命 | |||
| 二節 | 開拓与移植-新式美術教育的肇興 | |||
| 一 | 新学制的推行与美術教育的展開 | |||
| 二 | 専業美術学校的開办 | |||
| 三 | 西画社団与展覧 | |||
| 三節 | 目光的調整-中国画的現代変革 | |||
| 一 | 上海的中国画社団及其活動 | |||
| 二 | 中国耐学研究会与北京的中国画壇 | |||
| 三 | 广東的中図画活動 | |||
| 第二章 | 流派的形成与競争：国民政府前期的中国美術（1928-1937） | |||
| 一節 | 商業媒介中的現代性因素-通俗美術的発展 | |||
| 一 | 月分牌 | |||
| 二 | 連環画 | |||
| 三 | 漫画与通俗画報 | |||
| 二節 | 悲壮的号角-早期現代主義運動 | |||
| 一 | 学院中的現代主義 | |||
| 二 | 一次全国美展与“二徐”之争 | |||
| 三 | 現代主義与前衛運動 | |||
| 三節 | 退守与開拓-1928-1937年的中国画 | |||
| 一 | 中国画社団及其刊物 | |||
| 二 | 中国画的現実関懐 | |||
| 四節 | 挙起社会批判的旗幟-左翼美術 | |||
| 一 | 作為新興芸術的木刻 | |||
| 二 | 左翼木刻社団及其活動 | |||
| 第三章 | 血与火的洗礼-抗戦、内戦時期的中国美術（1937-1949） | |||
| 一節 | 現代主義的転向-戦争時期的美術 | |||
| 一 | 抗日救亡中的漫画和木刻 | |||
| 二 | 装飾与工芸美術 | |||
| 三 | 写実主義的伸張 | |||
| 四 | 中図画：写実主義与現代主義 | |||
| 二節 | 明朗的天-1937-1949年解放区的美術 | |||
| 一 | 毛主席在延安干部会議上作整風報告与《在延安文芸座談会上的講話》 | |||
| 二 | 解放区美術 | |||
| 第四章 | 現実主義的擴展：“過渡時期”的中国美術（1949-1955） | |||
| 一節 | 会聚与重建 | |||
| 一 | 会聚 | |||
| 二 | 新体制的建立 | |||
| 二節 | 普及第一-1949-1966年的通俗美術 | |||
| 一 | 新年画運動 | |||
| 二 | 連環画 | |||
| 三節 | 重構歴史-油画創作与教育 | |||
| 一 | 革命歴史画 | |||
| 二 | 油画教育 | |||
| 四節 | 筆墨当随時代-中国画的改造 | |||
| 一 | 写生与山水画的改造 | |||
| 二 | 水墨人物厠的革新 | |||
| 第五章 | 探索自己的道路：社会主義建設時期的中国美術（1956-1966） | |||
| 一節 | 中国气派-美術的民族化問題 | |||
| 一 | 中国画的地位 | |||
| 二 | 新年画的調整和転換 | |||
| 三 | 油画民族化 | |||
| 二節 | 推陳出新-山水画、版画在社会主義語境中的変化 | |||
| 一 | 毛沢東詩意山水画 | |||
| 二 | 革命聖地山水画 | |||
| 三 | 版画的抒情傾向 | |||
| 四 | 几个区域性的版画流派 | |||
| 三節 | 史詩与群像-1949-1966年的雕塑芸術 | |||
| 一 | 《人民英雄紀念碑》与《慶豊收》 | |||
| 二 | 《收租院》 | |||
| 第六章 | 紅与黒的冲撞：“文化大革命”中的美術（1966-1976） | |||
| 一節 | 紅衛兵美術運動 | |||
| 一 | “文革”的発動 | |||
| 二 | 紅衛兵小報与美術展覧 | |||
| 二節 | “三結合”体制下的美術創作 | |||
| 一 | 集体創作模式 | |||
| 二 | “三結合”与様板戯的関系 | |||
| 三 | 国務院文化組挙办的全国美展 | |||
| 四 | 批“黒画” | |||
| 第七章 | 形式的意識形態：改革開放時期的中国美術（1976-1989） | |||
| 一節 | 走出“文革”的陰影 | |||
| 一 | “傷痕”美術 | |||
| 二 | 郷土写実主義 | |||
| 二節 | 重返芸術-現代主義的回潮 | |||
| 一 | 形式美 | |||
| 二 | “星星”之火 | |||
| 三節 | 激進冲動-’85美術運動 | |||
| 一 | 理論准備 | |||
| 二 | 青年芸術群体及其活動 | |||
| 四節 | 走向現代-文化上的抉択 | |||
| 一 | 純化語言 | |||
| 二 | 中国画之争 | |||
| 三 | “西北風” | |||
| 四 | 民間美術的現代化 | |||
| 五 | 古代文化的現代闡釈 | |||
| 六 | 現代主義的蛻変-’89芸術大展 | |||
| 第八章 | 社会転型与文化身分：全球化語境中的中国当代美術（1990-2000） | |||
| 一節 | “主旋律”与“多様化”-芸術的多元生態 | |||
| 一 | “主旋律”美術 | |||
| 二 | 盲流芸術家及其生態環境 | |||
| 二節 | 調侃与抗争-日常生活的政治 | |||
| 一 | 新生代和“玩世現実主義” | |||
| 二 | 广州双年展和“後89中国新芸術”展 | |||
| 三 | 政治波普和“新形象” | |||
| 四 | “艷俗芸術”以及対大衆文化的利用 | |||
| 五 | 中国古代文化的再利用 | |||
| 六 | 現代化進程中的城市和郷村 | |||
| 三節 | 性別表達及問題-1990-2000年中国当代美術中的女性芸術 | |||
| 四節 | 中国与世界-文化身分的探求 | |||
| 一 | 新文人画 | |||
| 二 | 実験水墨 | |||
| 後記 | ||||