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従外来雑[shua3]到本土影業：中国電影発生史研究(1897-1921)
張雋雋 中国社会科学 2020年8月 p/16開/平装 ISBN: 9787520364775 |
| 目録 | ||||
| 緒論 | 建構中国電影発生史（1897-1921） | |||
| 一 | 中国電影史研究的分期問題 | |||
| 二 | 由宏観而微観：歴史学的啓示 | |||
| 三 | 現代性及其反思：電影理論的転変 | |||
| 四 | 重回中国電影現場：理論、史料及其遮蔽 | |||
| 五 | 建構中国電影発生史 | |||
| 第一章 | 民族話語及其反思：再探中国電影史的開端問題 | |||
| 一節 | 中国電影的“創世神話”及其疑点 | |||
| 一 | “史実”産生的過程及其疑問 | |||
| 二 | 任慶泰：被建構的中国電影先驅者 | |||
| 三 | 《定軍山》：一个偶発的事件 | |||
| 二節 | 民族主義与電影史 | |||
| 一 | 民族主義与民族電影史 | |||
| 二 | 従民族国家拯救電影史 | |||
| 第二章 | “原初”的体験：電影的伝入及其観看 | |||
| 一節 | 作為新技術的電影及其伝入中国的可能路径 | |||
| 一 | 几種現行的説法 | |||
| 二 | 一種可能的推測 | |||
| 二節 | 旧的視覚経験和新的観看体験 | |||
| 一 | 吸引力電影与家国夢想 | |||
| 二 | 時空圧縮的个人凝視 | |||
| 三節 | 魔術師卡爾.赫茲的放映電影及其観衆 | |||
| 一 | 魔術与電影：科学和魔幻的融合 | |||
| 二 | 英僑観衆：殖民者的種族与階層優越感 | |||
| 三 | 華人観衆：時局的焦慮与賞玩的快感 | |||
| 四 | 区隔与融合：対中英観衆差異的思考 | |||
| 五 | 赫茲電影放映的意義与後続影響 | |||
| 第三章 | 新型文人、印刷媒介与電影的伝播 | |||
| 一節 | 消費与啓蒙：電影的中文广告及其伝播作用 | |||
| 一 | 影戯為何：電影的訳名与放映的関系 | |||
| 二 | 影戯何為：广告的用語与電影的接受 | |||
| 二節 | 个案研究：“補助興復海軍社”的電影放映及其前因後果 | |||
| 一 | 留日学生：危机環境中的民族意識 | |||
| 二 | 海軍：帯有軍国色彩的強国夢想 | |||
| 三 | 電影：大衆伝媒与“新民”理想 | |||
| 四 | 海軍捐的後続過程及意義 | |||
| 第四章 | 多様場景与多元意涵：早期電影上海放映空間初探 | |||
| 一節 | 影院之外的放映空間 | |||
| 一 | 等級区隔：西式場館的放映 | |||
| 二 | “国家”顯影：経営性私家園林的放映 | |||
| 三 | 異質雑糅：茶楼、茶園和遊楽場的電影放映 | |||
| 四 | 倫理建構：新劇舞台的電影放映 | |||
| 五 | 化育大衆：基督教場所的電影放映 | |||
| 六 | 更多可能性 | |||
| 二節 | 个案研究：上海基督教青年会的電影放映活動 | |||
| 一 | 基督教青年会及其民国時期存在状況 | |||
| 二 | 青年会電影放映与其事業之間的関系 | |||
| 三 | 青年会的電影放映対中国電影文化的意義 | |||
| 四 | 総結 | |||
| 第五章 | 影院的建立、使用和管理 | |||
| 一節 | 電影院的出現及其観衆群体的形成 | |||
| 一 | 簡陋和非正規的“影戯場” | |||
| 二 | 正規的“影戯園” | |||
| 二節 | 早期電影院的先驅者 | |||
| 一 | 雷瑪斯（Antonio Ramos） | |||
| 二 | 古藤倍（Bemard Goldenberg） | |||
| 三 | 郝思倍（Samuel G.Hertzberg） | |||
| 四 | A.E.労羅（Americo Enric Lauro） | |||
| 三節 | 政府管理与影院経営 | |||
| 一 | 公共租界：影院作為公共娯楽場所 | |||
| 二 | 法租界：影院作為公共文化場所 | |||
| 三 | 華界：影院作為展演“文明”的場所 | |||
| 第六章 | “中国電影”：多元的理念与実踐 | |||
| 一節 | 在華外国電影人与他們的“中国電影” | |||
| 一 | 外国攝影師所攝影片縦覧 | |||
| 二 | 見証歴史的外国攝影師 | |||
| 三 | 多線的電影史 | |||
| 四 | 政治変革、文化転型与大衆文化的興起：電影本土化的内在動因 | |||
| 二節 | 中西之間：亜西亜公司和商務印書館活動影戯部 | |||
| 一 | 亜西亜制造影片公司（the Asiatic Film Co.）的“中国活動影戯” | |||
| 二 | 商務印書館及其“中国自制的活動影片” | |||
| 三節 | 塑造新“中国人”：中国影戯研究社与《閻瑞生》 | |||
| 一 | 中国影戯研究社与《閻瑞生》 | |||
| 二 | “真実”的噱頭：《閻瑞生》的拍攝策略 | |||
| 三 | 怎様的中国人形象：《閻瑞生》負面評价的由来 | |||
| 四 | 重新評价的可能性 | |||
| 結論 | ||||
| 一 | 混雑的空間 | |||
| 二 | 多元的媒介 | |||
| 三 | 无名的大衆 | |||
| 参考文献 | ||||
| 索引 | ||||