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漢劇史論稿
朱偉明 等 人民出版社 2016年9月 p// ISBN7010164029 |
| 目録 | ||||
| 序 | ||||
| 緒論 | ||||
| 一節 | 漢劇芸術発展的歴史分期 | |||
| 二節 | 20世紀漢劇研究史的回顧与反思 | |||
| 三節 | 本書研究的理論思考与框架説明 | |||
| 第一章 | 漢劇形成前湖北地区的戯劇活動 | |||
| 一節 | 明代湖北地区戯劇活動 | |||
| 二節 | 田舜年与清前期鄂地的戯劇活動 | |||
| 第二章 | 漢劇芸術発展歴史（上） | |||
| 一節 | 乾嘉時期：漢調的興起与漢劇的形成 | |||
| 二節 | 道咸時期：漢劇走向繁栄与“四大河派”的形成 | |||
| 三節 | 同光時期：漢劇“四派”在武漢合流 | |||
| 第三章 | 漢劇芸術発展歴史（下） | |||
| 一節 | 漢劇発展的黄金期（1900-20世紀30年代） | |||
| 二節 | 漢劇発展的低谷期（20世紀30-40年代） | |||
| 三節 | 漢劇発展的復興期（20世紀50-80年代） | |||
| 四節 | 漢劇発展的変革期（20世紀80年代至今） | |||
| 第四章 | “楚曲29種”与漢劇早期芸術形態 | |||
| 一節 | “楚曲29種”与漢劇早期劇本的文学風貌 | |||
| 二節 | “楚曲29種”与漢劇早期劇本的劇本形態 | |||
| 三節 | “楚曲29種”与漢劇早期劇本的角色体制 | |||
| 四節 | “楚曲29種”与漢劇早期劇本的音楽体制 | |||
| 第五章 | 漢劇表演形態与主要芸術流派 | |||
| 一節 | 漢劇“十大行”的芸術規範 | |||
| 二節 | 余洪元与一末“余派”芸術 | |||
| 三節 | 呉天保与三生“呉派”芸術 | |||
| 四節 | 陳伯華与旦行“陳派”芸術 | |||
| 第六章 | 漢劇劇目、劇本与経典个案研究 | |||
| 一節 | 漢劇劇目与劇本概述 | |||
| 二節 | 漢劇“三国戯”的特色与影響 | |||
| 三節 | 漢劇《二度梅》的流変与伝播 | |||
| 四節 | 《打花鼓》：一个漢劇経典小戯的生成 | |||
| 第七章 | 漢劇芸術与近代漢口都市文化 | |||
| 一節 | 近代漢口都市文化的歴史面貌 | |||
| 二節 | 茶園、戯院与漢劇的都市化進程 | |||
| 三節 | 漢劇芸術与“漢派文化”的互融 | |||
| 四節 | 漢劇公会与漢劇的発展 | |||
| 第八章 | 近現代漢劇対外重大演出与流播 | |||
| 一節 | 1921年漢劇進京賑災義演 | |||
| 二節 | 1929年漢劇“福興班”赴滬商業演出 | |||
| 三節 | 抗日戦争時期漢劇的流動演出 | |||
| 四節 | 新時期漢劇的対外交流演出 | |||
| 第九章 | 漢調、漢劇与其他劇種的関系 | |||
| 一節 | 漢調対京劇形成的独特貢献 | |||
| 二節 | 漢調南伝与广東漢劇的生成 | |||
| 三節 | 漢劇与楚劇的芸術交流与競争 | |||
| 第十章 | 漢劇的劇史定位与伝承保護 | |||
| 一節 | 漢劇対明清伝奇的継承与発展 | |||
| 二節 | 漢劇与中国戯劇史的雅俗之変 | |||
| 三節 | 方言与地方劇種“種類”的多様性 | |||
| 四節 | 漢劇的生存現状与保護伝承対策的思考 | |||
| 参考文献 | ||||
| 附録 | 漢劇劇目表 | |||
| 後記 | ||||