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審律尋幽：謝俊仁古琴論文与曲譜集
謝俊仁 重慶出版 2016年9月 p392/16開/平装 ISBN7229112699 |
| 目録 | ||||
| 序 | ||||
| 沈鑑治序 | ||||
| 栄鴻曾序 | ||||
| 余少華序 | ||||
| 自序 | ||||
| 一 | 論文部分 | |||
| 巻一 | 伝統琴曲的音楽特色与蛻変 | |||
| 一 | 古琴之音色与節奏和琴楽之美 | |||
| 二 | “漸快而不覚”的古琴音楽：経听覚測試験証的局内人観点 | |||
| 三 | 従半音階到五声音階：明清琴曲音律実踐与意識形態的匯合 | |||
| 四 | 徐上瀛：《谿山琴況》英訳（与林瑞芳合訳） | |||
| 巻二 | 琴律探微 | |||
| 一 | 明朝琴譜所記徽位是否為“簡略”記譜？ | |||
| 二 | 清朝琴曲的律制：五度律、純律，還是民間音律？ | |||
| 三 | 由（洞庭秋思）看民間楽制在琴曲的運用 | |||
| 四 | 楊宗稷与近代琴律特色的転変 | |||
| 五 | 従《松弦館琴譜》（漢宮秋）看“苦音”在中国古代音楽的運用 | |||
| 六 | 明清琴曲与日本琉球音階和都節音階：実証与猜想 | |||
| 七 | 《大還閣琴譜》与古琴律制的転変 | |||
| 八 | 従《律呂正義》的古琴律制看康熙十四律的実際運用 | |||
| 九 | 解読十三徽按音 | |||
| 十 | 香江容氏家族彈琴之音律特色 | |||
| 十一 | 《西麓堂琴統》（宋玉悲秋）打譜後記：略談凄凉調与楽音遊移 | |||
| 十二 | （庄周夢蝶）打譜後記：商角調初議 | |||
| 十三 | 略談《槐蔭書屋琴譜》（秋風詞）的調性 | |||
| 十四 | 《梧崗琴譜》（関雎）的調性特色和意義 | |||
| 巻三 | 琴弦物理 | |||
| 一 | 古琴音色与琴弦之縦向振動 | |||
| 二 | 古琴絲弦張力的比例 | |||
| 三 | 古琴弦縦向振動的声音分析（与黄振豊合著） | |||
| 巻四 | 承伝与発展 | |||
| 一 | 古琴創作初探 | |||
| 二 | 古代琴曲打譜析微 | |||
| 三 | 古琴教学輔以現代楽譜的利弊 | |||
| 四 | 略談二十一世紀的古琴発展 | |||
| 二 | 琴譜部分 | |||
| 一 | 創作琴曲lO首 | |||
| 一 | 双乙反調（1986） | |||
| 二 | 秋日遊：詩三首（1986） | |||
| 三 | 変征引（1987） | |||
| 四 | 一閃灯花堕（1988） | |||
| 五 | 落梅（1989） | |||
| 六 | 商意（1990） | |||
| 七 | 秋祭（1997） | |||
| 八 | 角意（1999） | |||
| 九 | 再世睛（2002） | |||
| 十 | 山響（2014） | |||
| 二 | 打譜琴曲14首 | |||
| 一 | 古怨《白石道人歌曲》（2007） | |||
| 二 | 白雪《神奇秘譜》（2007） | |||
| 三 | 洞庭秋思《澄鑑堂琴譜》（2008） | |||
| 四 | 漢宮秋《松弦館琴譜》（2011） | |||
| 五 | 宋玉悲秋《西麓堂琴統》（2012） | |||
| 六 | 長相思《東皋琴譜》（2012） | |||
| 七 | 鳳凰台上憶吹簫《和文注音琴譜》（2012） | |||
| 八 | 幽蘭《西麓堂琴統》（2013） | |||
| 九 | 天風環佩《西麓堂琴統》（2013） | |||
| 十 | 山居吟《神奇秘譜》（2013） | |||
| 十一 | 庄周夢蝶《梧崗琴譜》（2014） | |||
| 十二 | 秋風詞《槐蔭書屋琴譜》（2015） | |||
| 十三 | 関雎《梧崗琴譜》（2015） | |||
| 十四 | 屈原問渡《梧崗琴譜》（2016） | |||
| 三 | 曲目介紹 | |||