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中国電影新浪潮
韓[chen1] 中国社会科学 2019年12月 p/16開/平装 ISBN: 9787520307567 |
| 目録 | ||||
| 導論 | 中国電影新浪潮的理論虚構 | |||
| 一節 | 先鋒意何為：作為思潮的新啓蒙与後現代 | |||
| 二節 | 顛覆与整合：中国電影新浪潮的基本特征 | |||
| 三節 | 先鋒与媚俗：大衆文化与中国電影新浪潮 | |||
| 四節 | 无高潮変奏：中国電影新浪潮的文化反思 | |||
| 第一章 | 五代：新電影崛起 | |||
| 一節 | 後“文化大革命”時代的現代電影話語重建 | |||
| 二節 | 電影語言現代化及“傷痕電影”創作 | |||
| 三節 | 五代的身分政治及現代意識 | |||
| 四節 | 知識神話、錯位時代与黄建新電影 | |||
| 五節 | 五代早期電影的叙事策略和啓蒙意識 | |||
| 第二章 | 五代：尋根与掘根 | |||
| 一節 | 文化熱、文化反思与文化尋根 | |||
| 二節 | 信仰的力量：田壮壮電影 | |||
| 三節 | 民族主義視域中的第五代戦争題材電影 | |||
| 四節 | 《孩子王》《紅高粱》的夢与思 | |||
| 五節 | 五代尋根電影的意義与悖論 | |||
| 第三章 | 五代：遅到的経典 | |||
| 一節 | 城市化、市場経済与啓蒙的終結 | |||
| 二節 | 五代城市電影的現代性反思 | |||
| 三節 | 記憶的政治与第五代電影経典 | |||
| 四節 | 啓蒙主義電影浪潮的虚構与解構 | |||
| 第四章 | 王朔与当代中国電影的文化転型 | |||
| 一節 | 市民社会、文化危机与大衆文化的興起 | |||
| 二節 | 一半是火焔一半是海水 | |||
| 三節 | 玩世現実主義与“王朔電影”的先鋒性 | |||
| 四節 | 王朔与当代中国的文化転型 | |||
| 第五章 | 六代：従辺縁出発 | |||
| 一節 | 消費時代的降臨与後革命空虚 | |||
| 二節 | 六代的身分政治及其影像流変 | |||
| 三節 | “後革命”年代的青春期小史 | |||
| 四節 | 快感的政治：第六代同性恋電影 | |||
| 五節 | 承認的政治与第六代的辺縁影像 | |||
| 第六章 | 六代：底層啓示録 | |||
| 一節 | 経済改革的深入与社会階層的分化 | |||
| 二節 | 賈樟柯電影与底層中国 | |||
| 三節 | 六代底層電影的階級意識 | |||
| 四節 | 草根図景：第六代電影的底層立場 | |||
| 第七章 | 六代：多元化図景 | |||
| 一節 | 多元語境与後現代状況 | |||
| 二節 | 《鬼子来了》与无辺的後現代主義 | |||
| 三節 | “後革命”氛囲的失憶与記憶 | |||
| 四節 | 後現代電影思潮的虚構与解構 | |||
| 余論 | 先鋒是一種自由 | |||
| 参考文献 | ||||
| 後記 | ||||
| 又後記 | ||||