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第十三届中国芸術節評論集
文化和旅遊部芸術司 文化芸術 2023年9月 p// ISBN: 9787503974632 |
| 目録 | ||||
| “和文化”的舞蹈言説-舞劇《五星出東方》 | ||||
| 心手相連的民族情懐史詩-評舞劇《五星出東方》 | ||||
| 用生命続写革命之路 以芸術喚醒紅色基因-評劇《革命家庭》観後 | ||||
| 《革命家庭》-対評劇芸術品格的又一次重塑 | ||||
| 青山如画 生命如歌-評話劇《塞罕長歌》 | ||||
| 聚焦緑色発展時代主題 歌頌奉献无悔人生-話劇《塞罕長歌》観後 | ||||
| 舞劇《騎兵》-接受美学視域下的当代変調 | ||||
| 一曲閃耀時代光芒的英雄賛歌-原創舞劇《騎兵》観後 | ||||
| 錫劇《燭光在前》的芸術表達 | ||||
| 以情共情 以心通心-評大型原創錫劇《燭光在前》 | ||||
| 一樹火紅 万種“楓”情-賞越劇《楓叶如花》 | ||||
| 従《楓叶如花》看“浙派”越劇音楽的継承和発展 | ||||
| 古典魅力与現代表達-也談莆仙戯《踏傘行》 | ||||
| 莆仙戯《踏傘行》創作研究-兼論戯曲劇目創作規律 | ||||
| 水乳交融 家国情懐-民族歌劇《沂蒙山》賞析 | ||||
| 新時期革命歴史題材民族歌劇的発展-評歌劇《沂蒙山》 | ||||
| 讓芸術経典発揮新的時代价値-評彩調劇《新劉三姐》 | ||||
| 旧瓶新酒出佳釀 老歌今唱続伝奇-看彩調劇《新劉三姐》有感 | ||||
| 是渝味 有余味-評川劇《江姐》 | ||||
| 論戯曲経典革命題材的当代重塑-以川劇《江姐》為例 | ||||
| 不忘初心 方得始終-評川劇《草鞋県令》 | ||||
| 踏破草鞋見妙処-従新旧両版《草鞋県令》品磨戯之道 | ||||
| 従个体陶冶到社会討論-話劇《桂梅老師》的持久性力量 | ||||
| 一位郷村教師的理想主義情懐-評話劇《桂梅老師》 | ||||
| 従華麗転身到完美演繹-談話劇《主角》的舞台呈現 | ||||
| 行雲流水的“戯中戯”結構-解析話劇《主角》交互錯綜的叙事角度 | ||||
| 我們的隊伍向太陽-音楽劇《花儿与号手》観後 | ||||
| 情濃于血 血融于魂-観音楽劇《花儿与号手》 | ||||
| 以美会友：中華美学在当代舞台上的詮釈与塑造-以舞蹈詩劇《只此青緑-舞絵《千里江山図》》為例 | ||||
| 清麗舞風入画箋-評舞蹈詩劇《只此青緑-舞絵《千里江山図》》 | ||||
| 《紅色特工》的芸術典型 | ||||
| 魯著題材舞台劇的新創獲-曲劇現代戯《魯鎮》漫談 | ||||
| 篳路藍縷 血染初征-《忠誠之路》的戯劇事件、戯劇時空、戯劇呈現及其他 | ||||
| 通往十三号劇院的大道 | ||||
| 被温暖包囲 将愛伝遞-儿童劇《送不出去的情報》的現実意義 | ||||
| 回声波：文化冲突与人生困境-評《活動変人形》 | ||||
| 西蔵民族団結的時代縮影-《八廓街北院》観後 | ||||
| 経典文芸作品的現実意義-中国歌劇舞劇院版民族歌劇《小二黒結婚》観後 | ||||
| 始終把“洋為中用”当作自己的使命-評中央芭蕾舞団的舞劇《沂蒙》 | ||||
| 一部史詩般的母親頌歌-評京劇《母親》的重要美学特征 | ||||
| “一卓二椅”的内涵伝承和創新性呈現-現代京劇《風華正茂》前区舞美設計与表演賞析 | ||||
| “矮子歩”也能走出高大上-赣南采茶戯《一个人的長征》観後感 | ||||
| 講好中国故事 伝遞中華美学精神-当代雑技劇《化.蝶》的芸術呈現 | ||||
| “敦煌女儿”本是上海女儿-評茅善玉在《敦煌女儿》中的表演 | ||||
| 白山黒水間 与皮黄共舞-倪茂才深情演繹《楊靖宇》 | ||||
| 創新芸術表達 雁翎再飛揚-民族歌劇《雁翎隊》観後 | ||||
| 大歴史観、大時代観下的舞劇《張騫》 | ||||
| 不同文明在碰撞与交融中共存共生-舞劇《大河之源》解析 | ||||
| 試析舞劇《紅旗》中情感表現的策略 | ||||
| 作為現実主義創作題材与方法的精神譜系-談芭蕾舞劇《鉄人》的現実主義品性 | ||||
| 家是玉麦 国是中国-《天辺格桑花》観後 | ||||
| 風情.風韻.風骨-雑技劇《戦上海》中紅色叙事与審美意蘊的交融建構 | ||||
| 英雄的交響 精神的頌歌-評原創歌劇《鉄人三重奏》 | ||||
| 在不断下潜中探尋戯劇的力量-浅析話劇《深海》中的人物形象塑造 | ||||
| 軍人使命与社会担当的生動詮釈-観話劇《兵心》 | ||||
| 人間正道是滄桑-話劇《香山之夜》観後 | ||||
| 一代廉吏的舞台形象再塑造-評話劇《于成龍》的芸術特色 | ||||
| “謳歌“六老漢精神”的一部力作-話劇《八歩沙》観後 | ||||
| 芸術再現 大胆創新-主旋律題材瓊劇《紅旗不倒》創作賞析 | ||||
| 景.境.象-漫談花鼓戯《山那辺人家》的舞台美術 | ||||
| 舎本逐末 何謂解憂-観豫劇《解憂公主》有感 | ||||
| 唱響時代“愚公精神”-黔劇《臘梅迎香》観後 | ||||
| 従女性的視野抒写革命、愛情、親情的不朽篇章-評新編黄梅戯現代戯《不朽的驕楊》 | ||||
| 当代題材京劇《楝樹花》的探索 | ||||
| 抱朴守拙以大成-豫劇《大河安瀾》観後 | ||||
| 真実性是戯劇走進観衆心里的鑰匙-看新編京劇歴史劇《庄妃》有感 | ||||
| “減法”有方-《瞿秋白》的現代昆劇創作 | ||||
| 巧妙的叙事視角 深沈的愛国熱情-評河北梆子《人民英雄紀念碑》 | ||||
| 逆風攀登-話劇《路遙》的舞台象征形象 | ||||
| 一个夢，従歴史駛向未来-歌劇《紅船》観後 | ||||
| 一部値得称道的恢宏大气之作-評北京京劇院的《李大钊》 | ||||
| 高情遠致 潤物无声-話劇《谷文昌》的審美意蘊与芸術价値 | ||||
| 粤劇《紅頭巾》的詩劇風格与芸術表達 | ||||
| 英雄气概 楽音致遠-観原創民族歌劇《半条紅軍被》 | ||||
| 保護国鼎 展現家国情懐-観蘇劇現代戯《国鼎魂》 | ||||
| 話劇《柳青》的経典之路 | ||||
| 唱功扎実過硬 表演真切感人-評歌劇《道路》主要角色的演繹 | ||||
| 従抒情性与叙事性的博弈看中国舞劇叙事意識的覚醒-以舞劇《永不消逝的電波》為例 | ||||
| 賞析民族舞劇《草原英雄小姐妹》的音楽創作 | ||||
| “紅船”駛過“山那辺” 一路追尋偉大夢想-観歌劇《紅船》和花鼓戯《山那辺人家》有感 | ||||
| 開啓文化発展成果全民共享之路-由第十三届中国芸術節网絡直播説起 | ||||
| 芸術与网絡的“双向奔赴”-対第十三届中国芸術節線上演播的観察与思考 | ||||
| 紗幕影像与現実主義舞台芸術 | ||||
| 芸術的盛会 人民的節日-第十三届中国芸術節開幕式文芸演出綜観 | ||||
| 聚焦精神成長 彰顯豊饒情韻-第十三届中国芸術節舞台上的革命女性塑造 | ||||
| 従第十三届中国芸術節看精品劇目創作生態 | ||||
| 英雄形象的新時期変格-第十三届中国芸術節上紅色題材戯劇的突破 | ||||
| 当前革命歴史題材戯曲創作的突破与創新-以第十三届中国芸術節部分劇目為例 | ||||
| 郷土、現実和詩性-第十三届中国芸術節几部農村現実題材戯劇観摩側記 | ||||
| 芸術真実的舞台呈現-現実題材話劇中的人物形象塑造 | ||||
| 当代舞蹈作品芸術表現中的文化建構 | ||||
| 江蘇戯劇創作這十年-関于舞台芸術創作“江蘇現象”的観察思考 | ||||
| 上海出品：縁“情”亦言“志”-浅論第十三届中国芸術節三部上海参評劇目 | ||||
| 以古人之規矩 開自己之生面-評“羅周現象” | ||||
| 在文芸評奨中走向観衆 | ||||
| 従昆曲現代戯“三部曲”談芸術創新的時代責任 | ||||
| 為人民而歌 為芸術求索-第十三届中国芸術節話劇劇目簡評 | ||||
| 劇種建設的自覚意識-従第十三届中国芸術節看近年戯曲創作的趨勢 | ||||
| 戯曲芸術在新時代的良好開端 | ||||
| 観衆審美心理的時代変遷 | ||||
| 従動机的挖掘談一些遺憾 | ||||
| 逐夢新時代 献礼為人民-浅析我国舞台芸術発展新气象 | ||||
| 堅持以人民為中心的芸術盛宴-第十三届中国芸術節有感 | ||||
| 編後記 | ||||