|
民間信俗下古代媽祖塑像和図像芸術研究
張[bei4][bei4] 文物 2023年5月 p/16開/平装 ISBN: 9787501078639 |
| 目録 | ||||
| 緒論 | ||||
| 第一章 | 角色転変与身分認同：媽祖信仰的源起及其信俗的伝播 | |||
| 一節 | 従“人”“巫”到“神”：媽祖信仰的源起 | |||
| 一 | 媽祖殊多身世及身分角色的演進 | |||
| 二 | 民間信巫習俗与媽祖信仰的源起 | |||
| 二節 | 闽人.宮廟.会館：媽祖信俗重要的伝播載体 | |||
| 一 | 具有会館功能的民建媽祖廟推動了媽祖信俗的本土伝播 | |||
| 二 | 海上漕運和官建媽祖宮廟推動了媽祖信俗的域内伝播 | |||
| 三 | 商貿遠航的闽商和移民推動媽祖信俗的域外伝播 | |||
| 第二章 | 民俗意向与多元融合：古代媽祖塑像造型芸術的歴史分期考察 | |||
| 一節 | 媽祖塑像造型芸術的探索期 | |||
| 一 | 素雅簡朴的南宋木雕神女塑像造型芸術 | |||
| 二 | 神凡交融的南宋木雕夫人神像造型芸術 | |||
| 三 | 亦凡亦神的南宋木雕夫人像及神妃像造型芸術 | |||
| 二節 | 媽祖塑像造型芸術的繁栄期 | |||
| 一 | 単体媽祖像与陪神組合式塑像的出現 | |||
| 二 | 形体痩長的朝天式媽祖塑像形制 | |||
| 三節 | 媽祖塑像造型芸術的過渡期 | |||
| 一 | 持圭及胸式无扶手台座的媽祖塑像形式的延続 | |||
| 二 | 両臂分依圈椅扶手而置的媽祖塑像形式的転変 | |||
| 四節 | 媽祖塑像造型芸術的多元期 | |||
| 一 | 清中期媽祖塑像造型芸術的新型式 | |||
| 二 | 清晩期媽祖塑像造型芸術的遅滯式 | |||
| 第三章 | 伝承有序与和合共生：媽祖塑像制作技芸及区域比較 | |||
| 一節 | 闽台塑像媽祖技芸的標准化建立 | |||
| 一 | 闽台塑像媽祖度量制的統一化 | |||
| 二 | 闽台木雕媽祖的雕作儀式与禁忌 | |||
| 二節 | 天津泥塑媽祖技芸的本土化延展 | |||
| 一 | “泥人張”風格的媽祖塑像技芸：以天津天後宮為例 | |||
| 二 | “拴娃娃”習俗下泥塑技芸的新創：以錦彩泥塑媽祖為例 | |||
| 三節 | 山東銅鋳媽祖技芸的在地化発展 | |||
| 一 | 宋代銅鋳技術下廟島顯応宮媽祖的塑像技芸 | |||
| 二 | 在地信俗下廟島顯応宮媽祖銅像的比例与量度 | |||
| 第四章 | 視覚隠喩与図像釈義：以“観音媽聯”為考察中心 | |||
| 一節 | “観音媽聯”版画神像的縁起 | |||
| 一 | 古代仏教版画：“観音媽聯”萌起之源 | |||
| 二 | 民間宗教版画：“観音媽聯”図像産生之基 | |||
| 二節 | “観音媽聯”的印刷方式及版画図式 | |||
| 一 | 版画神像“観音媽聯”的印制方式 | |||
| 二 | 従現存木質版画解読“観音媽聯”的構成図式 | |||
| 三節 | “観音媽聯”与其他神像版画図式之間的関聯 | |||
| 一 | 神像版画多神集合平面図式的相似性 | |||
| 二 | “観音媽聯”対其他神像版画図式的借鑑与重組 | |||
| 第五章 | 記憶表象与紙符本義：以“媽祖紙馬”為考察中心 | |||
| 一節 | 紙馬図像形態的発生-従“紙本絵馬”説起 | |||
| 一 | 遺存考古文物中的紙本絵馬図像 | |||
| 二 | 従紙本絵馬到民俗中的紙馬図像 | |||
| 二節 | 雕版神像印本的商品化-従“随身式経呪”印本説起 | |||
| 一 | 作為随葬之物的経呪印本 | |||
| 二 | 民間葬俗下経呪印本的商品化 | |||
| 三節 | 媽祖紙馬図式範本的産生-従“民間女神雕版”説起 | |||
| 一 | 民間蚕神祭俗下的神像雕版的基本図式 | |||
| 二 | 蚕神並置図式成為民間三神合祀紙馬子模本 | |||
| 四節 | 媽祖紙馬図式構成形態分析-以現存媽祖紙馬実物為考察中心 | |||
| 一 | 媽祖紙馬図式構成形式：一坐両侍式 | |||
| 二 | 媽祖紙馬図式構成形式：一坐四待与額枋、帷幔組合式 | |||
| 三 | 媽祖紙馬図式構成形式：一坐多侍与牌楼、廟名多重組合式 | |||
| 第六章 | 抽象形態与具象物態：塑像和図像中媽祖形像的三大類型 | |||
| 一節 | “媽祖形象”与“媽祖形像”的界定 | |||
| 一 | 民間信俗意向中的媽祖“形象”与“形像” | |||
| 二 | 塑像和図像芸術中的“媽祖形像” | |||
| 二節 | “郷土之神”形象与媽祖的初始形像 | |||
| 一 | “郷土之神”：“愛敬如母”之媽祖形象 | |||
| 二 | 媽祖的初始形像：神人同形 | |||
| 三節 | “公務之神”形象与媽祖的転型形像 | |||
| 一 | “公務之神”：“尊奉如官”之媽祖形象 | |||
| 二 | 媽祖的転型形像：百无定式 | |||
| 四節 | “海商之神”形象与媽祖的典型形像 | |||
| 一 | “海商之神”：“神物象通”之媽祖形象 | |||
| 二 | 媽祖的典型形像：金身如一 | |||
| 第七章 | 歴史記憶与民族認同：媽祖塑像和図像芸術原型符号的建構 | |||
| 一節 | 媽祖図像和塑像芸術符号与芸術中的符号 | |||
| 一 | 写意式媽祖図像和塑像芸術符号 | |||
| 二 | 意喩式媽祖塑像和図像芸術中的符号 | |||
| 二節 | 基于民族文化認同的媽祖神像芸術原型符号的建構 | |||
| 一 | 媽祖塑像和図像原型符号的建構之因：従“華僑的海外伝播”到“民族文化認同” | |||
| 二 | 媽祖原型符号的建構之基：母性崇拜的表征与隠喩 | |||
| 三 | 媽祖原型符号的建構之道：媽祖信仰的意象与形態 | |||
| 参考書目 | ||||
| 後記 | ||||