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晩清日語小説訳介研究(1898-1911)
李艷麗 上海社会科学院 2014年8月 p201/16開/平装 ISBN7552006684 |
| 本書対晩清翻訳小説做一初歩的探討。梳理了日語小説書目，輔以日本方面的資料，対小説模式、作者、訳者、文学文芸思潮進行辨析，以“従周辺看中国”的視角重新審視晩清小説。 | |
| 目録 | ||||
| 自序 | ||||
| 第一部分 | 晩清小説的新模式 | |||
| 第一章 | 総論 | |||
| 第二章 | 晩清小説的特点与新模式-晩清四大小説雑志与《新小説》的情況? | |||
| 第一節 | 晩清之前的“小説” | |||
| 第二節 | 晩清四大小説雑志的模式与題材偏重 | |||
| 第三節 | 晩清小説的“散漫性” | |||
| 一 | 多様性題材 | |||
| 二 | “人”的因素 | |||
| 三 | 近代文学的新載体 | |||
| 第四節 | 四梁啓超的《新小説》与日本的小説雑志 | |||
| 第三章 | 黙黙无聞的“文豪”-徳富麓花案例 | |||
| 第一節 | 日語小説的中国訳者、外国著者及訳者整理 | |||
| 第二節 | 徳富蘆花的《不如》与外交偵探小説在晩清的接受 | |||
| 一 | 《不如烯》：“家庭小説”与“叫旦之鷄” | |||
| （一） | 動搖的社会秩序下的婚恋-《不如》在本土 | |||
| （二） | 従英訳本転訳至中国的《不如烯》 | |||
| （三） | 長篇戦役描写是為何？ | |||
| 二 | 外交偵探小説：“政治関懐”与小説趣味，孰重孰軽？ | |||
| （一） | 明治時代的《外交奇譚》 | |||
| 1、 | 偵探趣味的外交小説与日本偵探（推理）小説的発達 | |||
| 2、 | 近代国家起飛的政治関懐 | |||
| （二） | 外交偵探小説在中国的沈寂 | |||
| 1、 | 晩清外交偵探小説整理 | |||
| 2、 | 誰在翻訳外交偵探小説？ | |||
| 3、 | 外交偵探小説為什麼“黙黙无聞”？ | |||
| A | “国民的外交”与“王宮的外交”之間的錯位 | |||
| B | 作為政治関懐的“外交”和作為小説的“外交偵探”的錯位 | |||
| C | 報刊連載与単行本発行的差異 | |||
| D | 不可公開的外交小説？ | |||
| （三） | 不同的文学、不同的近代 | |||
| 1、 | 従世界引進的《外交奇譚》和走向世界的《不如埽》 | |||
| 2、 | “国家的文学” | |||
| 第二部分 | 欧美-日本-晩清：文芸思潮的二次選取 | |||
| 第四章 | 虚无党小説与无政府主義思潮考 | |||
| 第一節 | 虚无党小説与俄国小説訳介路径考 | |||
| 一 | 晩清俄国小説的訳本調査 | |||
| （一） | 先行研究 | |||
| （二） | 筆者的調査：明治的訳本 | |||
| （三） | 其他待査 | |||
| 二 | 虚无党小説従哪里来？ | |||
| （一） | 以晩清虚无党小説的翻訳代表-陳景韓為例 | |||
| （二） | 誰介紹了“虚无党”？ | |||
| （三） | 晩清虚无党小説訳介整理 | |||
| 三 | 俄国小説対日本、対中国的影響 | |||
| 小結 | ||||
| 第二節 | 冷血作品与日本-従“写情退治”談起 | |||
| 一 | 一反写情小説-《新蝶夢》? | |||
| （一） | 文首的“告罪” | |||
| （二） | 彷效日本的“退治”？ | |||
| 二 | 悖論-写情小説《白雲塔》 | |||
| （一） | “写情小説”流行之前的《白雲塔》 | |||
| （二） | “日本”的可能性-兼冷血作品的底本追査 | |||
| 三 | 酔翁之意-人間真性情 | |||
| （一） | 非“易性書写”的写情小説 | |||
| （二） | 亦正亦邪的侠客.盗賊.虚无党 | |||
| 余論 | ||||
| 第五章 | 晩清戦争小説訳介整理及文芸思潮考-兼論戦争小説在中国的冷遇? | |||
| 引言 | 従托爾斯泰的戦争小説説起 | |||
| 一 | 晩清戦争（軍事）小説訳作整理 | |||
| 二 | 晩清戦争小説訳介的特点 | |||
| （一） | 日本的中枢 | |||
| （二） | 作者中多文豪 | |||
| （三） | 軍事小説的三種類型：歴史演義、現代実戦、未来科幻 | |||
| （四） | 訳者的重視 | |||
| （五） | 晩清戦争小説不発達之事実 | |||
| 三 | 俄国与日本的戦争小説 | |||
| （一） | 俄国：従戦争中思考人生 | |||
| （二） | 日本：軍官的参与 | |||
| 四 | 晩清戦争小説為什麼没有発達起来？ | |||
| （一） | 関于“戦争”小説的定義 | |||
| （二） | 文学観之差異 | |||
| （三） | 作家与国家 | |||
| （四） | “近代”的産物 | |||
| 小結 | ||||
| 第六章 | 晩清科学小説与世紀末思潮-以両篇《世界末日記》為例 | |||
| 引言 | ||||
| 第一節 | 《世界末日記》的登場 | |||
| 第二節 | 解読“世界末日”与“科学” | |||
| （一） | 文中的表現 | |||
| （二） | 原版与訳本的対照 | |||
| 1、 | Flammarion.蘆花.梁 | |||
| 2、 | Newcomb.泪香.徐.包 | |||
| 3、 | 梁.包的真意 | |||
| 第三節 | “科学”与“世界末日”的対立？? | |||
| （一） | 晩清的“科学” | |||
| （二） | “世界末日”与世紀末思潮 | |||
| 1、 | 清末-“世紀末”？ | |||
| 2、 | 《世界末日記》誕生地-欧洲的“世紀末” | |||
| （三） | 中国対于“世紀末思潮”的接受 | |||
| 1、 | “世紀”的用詞 | |||
| 2、 | “世紀末”発生的社会経済根源 | |||
| 3、 | 訳介中枢的日本文壇 | |||
| 小結 | 《世界末日記》=“NEW 時代”的預告 | |||
| 第七章 | 東西交匯下的晩清冒険小説与世界秩序 | |||
| 第一節 | “冒険小説”的含義辨析 | |||
| （一） | 何謂“冒険小説”？ | |||
| （二） | 商務印書館的劃分 | |||
| （三） | 西方：航海+科幻 | |||
| （四） | 日本：航海+軍事 | |||
| （五） | 晩清接受“冒険小説”的基盤-航海+科技 | |||
| 第二節 | “冒険小説”中的世界秩序：東方（晩清、日本）与西方 | |||
| （一） | 日本：島国的海外擴張 | |||
| （二） | 西方：魯濱孫指向中国 | |||
| （三） | 東西格局：科学崩潰与黄禍論 | |||
| （四） | 東亜：晩清冒険小説輸給了日本小説 | |||
| 小結 | ||||
| 第三部分 | 日本-晩清：文芸思潮的一次選取 | |||
| 第八章 | “政治”与“人情”之間的遊移-晩清政治小説与明治政治小説論考 | |||
| 第九章 | 晩清日語小説訳介中的硯友社系関系-兼論中日文壇的言情小説 | |||
| 結論 | ||||
| 晩清日語小説翻訳書目録（1898-1911） | ||||
| 参考文献 | ||||
| 後記 | ||||