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新感覚電影：婁[ye4]電影的美学風格与形式特征
韓帥 江蘇鳳凰教育 2020年3月 p286/16開/平装 ISBN: 9787549986514 |
| 目録 | ||||
| 前言 | ||||
| 第一章 | 新感覚主義-婁烨電影的美学語境 | |||
| 一節 | 新感覚主義在文学中的風格溯源 | |||
| 一 | 新感覚派小説的産生歴史 | |||
| 二 | 新感覚派小説的主題傾向 | |||
| 三 | 新感覚派小説的創作方法 | |||
| 二節 | 新感覚主義在電影中的発展脉絡 | |||
| 一 | 新感覚派文人対電影美学独立性的思考 | |||
| 二 | 四、第五代電影的美学自覚与个人化傾向 | |||
| 三 | 従影戯寓言体到影像碎片化 | |||
| 第二章 | “新感覚電影”-婁烨電影的美学構建 | |||
| 一節 | 六代“顯影” | |||
| 一 | 新啓蒙運動与西方現代性的追求 | |||
| 二 | 都市感性主体性的崛起 | |||
| 三 | 在“新浪潮”与“新好莱塢”之間 | |||
| 二節 | 婁烨電影的主観優先性与形式優先性 | |||
| 一 | 婁烨創作生平 | |||
| 二 | 婁烨電影的主観優先性 | |||
| 三 | 婁烨電影的形式優先性 | |||
| 第三章 | “新感覚電影”的形式特征-婁烨電影个案分析 | |||
| 一節 | 《周末情人》-“感覚化”叙事模型的建立 | |||
| 一 | 都市感性主体的“発声練習” | |||
| 二 | 情緒化.開放性.神秘感 | |||
| 三 | 互文性：模彷与創新 | |||
| 二節 | 《蘇州河》-自由間接主観化 | |||
| 一 | 従自由間接引語到自由間接主観化 | |||
| 二 | 視点転換与叙事迷宮 | |||
| 三 | 半主観鏡頭与可覚察的攝影机 | |||
| 四 | 詩的技巧語言-作者風格的解放 | |||
| 三節 | 《頤和園》-整体復調思維与“交響楽”抒情史詩 | |||
| 一 | 文体復調-个体化的歴史書写 | |||
| 二 | 視点復調-“微型対話”与“大型対話” | |||
| 三 | 情感復調-叙事結構与節奏 | |||
| 四 | 時空復調-未完成的“交響楽”抒情史詩 | |||
| 四節 | 《春風沈酔的夜晩》-与中国伝統美学的対話 | |||
| 一 | 中国伝統美学的“補課” | |||
| 二 | 中国古典絵画与電影影像表意 | |||
| 三 | 中国古代詩詞与電影詩情的産生 | |||
| 四 | 中国伝統戯曲的“叙”与“韻” | |||
| 五節 | 《推拿》-電影語言的陌生化效応 | |||
| 一 | “盲視覚”体系的建構 | |||
| 二 | “通感”修辞法的昇華 | |||
| 三 | 陌生化效応-電影語言的再創新 | |||
| 第四章 | “新感覚電影”的階段総結-婁烨電影美学的意義与位置 | |||
| 一節 | “感覚還原”-第六代電影的一種風格分化 | |||
| 二節 | 婁烨電影与同代作品的風格辨析 | |||
| 三節 | “新感覚電影”的継承与衍生 | |||
| 結論 | ||||
| 韓帥専訪梅峰 | ||||
| 韓帥専訪孔勁蕾 | ||||
| 韓帥専訪婁烨 | ||||
| 参考文献 | ||||
| 致謝 | ||||